紀錄片的真實性與故事性

鳳慶縣文體廣電旅游局

紀錄片是一門影視藝術，它注重真實性，反映真人真事，從真實生活中獲取創作素材。通過對素材的藝術加工，提煉事實中的藝術價值與精神意義。真實性是紀錄片的生命，真實性對紀錄片而言就如新聞一樣的重要。現在很多地方都在強調要講好故事，一個好故事也是一部電影或者電視劇最重要的基石，對于紀錄片而言，也是一樣的，迎合觀眾的需要，才能走進市場，發揮其價值，特別是面對紀錄片現在無人觀看的現狀紀錄片也應該尋求創新和發展。本文通過論述紀錄片的真實性、故事性，紀錄片的發展現狀，提出了紀錄片在故事性方面的建議。

一、紀錄片的真實性

“真實性作為紀錄片的本質特征，失去真實，紀錄片也將失去生命。”紀錄片的“記錄”就表現了它對真實的要求，而紀錄片的真實并不僅僅是對拍攝對象的詳實記述，紀錄片的真實是可以從多個方面來定義和論述。

紀錄片的一個最基本特征就是它的非虛構性，這是它與其他影視藝術區分的要點。紀錄片不允許捏造事實，雖然需要創作想象，但不能以想象來替換真實現象。紀錄片的一切邏輯都以現實結構為基礎，這種非虛構性既取決于它的物質特性，又取決于記錄者的主觀認知。紀錄片的真實以“質料”的真實為前提。紀錄片中的影像、聲音，都是對真人、真事、真事聲音的處理，以展示生活的真是流程和情況為主，努力再現生活的原貌；與此同時，它也需要題材的選擇、結構的安排，細節的捕捉、鏡頭造型節奏的設計處理和編輯等等，有時也需要對生活中的紀實畫面做藝術的加工。

二、紀錄片的故事性

紀錄片具有故事性，經過創作者的藝術編輯，以故事演繹的方式表達主題情節，是紀錄片的常見方式。故事性表現方式賦予了紀錄片感染力和吸引力，為了表現故事情節，紀錄片常常以連貫的鏡頭展示內容。紀錄片的故事性在我看來就是紀錄片中的敘事，講好相關人物的故事。

敘述故事情節對于紀錄片尤為重要，為了豐富故事情節，提高作品的吸引力和藝術性，故事過程的自然演進、事中人物的命運轉變、文化民俗的挖掘傳承、歷史事件的發展變遷，都需要創作者在充分考量后以最自然地方式通過鏡頭語言講述出來。

當然紀錄片和故事片是不一樣的，盡管兩者都能夠再現物理真實和模仿人物行為，甚至在具體的表現手法上也可以相互借鑒，但它們在基本敘事原則上的不同決定了它所營造的情境是不同的，這種不同情境對觀眾來說，喚起的也是完全不同的接受反映；故事片制造的情境通常讓觀眾沉浸其中，暫時忘記身邊的現實，觀眾更多被喚起的是偏于情感的審美體驗；紀錄片的生活情境，則更多的喚起人們的現實生活經驗以及認識和了解身邊世界的認知和期待，更偏于知性體驗。

三、紀錄片發展的現狀

由于此前紀錄片創作收到紀實主義的影響，很多作品僅限于記錄身邊的凡人凡事、缺乏創新、流于細碎瑣碎、缺乏沖突，節奏緩慢，難以引發觀眾的興趣。同時，基于文化的多元化和電視所承擔功能的多樣化，紀錄片作為重要的節目形式，由于創作者對不同文化觀念的認同，造成了不同的價值追求、創作理念、審美旨趣，使得紀錄片創作更加復雜和多元化。

受到種種因素的影響，又找不到正確的創新之路，紀錄片還出現了新的片種，記錄劇情片和偽紀錄片開始出現。央視《探索·發現》欄目播出了系列片《迷途》被認為是中國首部記錄劇情片，還有偽紀錄片《待業青年》，《變形記》紀錄片+真人秀的模式。這些新的片種的出現，導致中國紀錄片也出現了邊界模糊的景觀。

四、應對-紀錄片如何講好故事

要講好一個故事，就要注意故事的起承轉合，注意高潮的設置，也就是在一部紀錄片里要具備許多的興奮點，使得觀眾覺得好看并且能夠看下去；首先有矛盾才會有戲劇沖突，有了戲劇化的沖突就會有興奮點；其次，應該注意到在拍攝過程中有沒有好看的情節或者細節，就如，在《沙與海》中，攝影師和導演捕捉到的沙漠里小女孩在沙里走和滑沙的畫面，在《阮奶奶征婚》里阮奶奶和她的相親對象相處時的情景等等。除此之外，鋪墊、高潮等都可以運用到紀錄片的敘事結構中。

在紀錄片創作是要做到四個化，即“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節化”。注意紀錄片的選題，有價值，有事可講，有能讓人感興趣的故事點，有突出的或者典型的人物，人物有料可說。用一個人來串聯所有要表現的事情故事，主線就會很明確。

雖然紀錄片具有故事性，但紀錄片卻從本質上區別于故事片。首先，故事片需要對藝術表現力的著力添加，創作者主觀思想對作品影響極大；此外，戲劇沖突是故事片常見的表現手法，對節奏的把握要求更嚴格。而紀錄片是對真實故事與事物的藝術表現，創作者努力使作品內容更加生動、具有說服力，達到寓教于樂的效果，但對真實的尊重使創作者的想象力只能在有限的范圍內運用。并且，紀錄片所具有的社會功能、審美功能，通常是故事片所不具有的。