從“觀看”到“體驗”
——慢綜藝浸入式的視覺呈現

河北大學藝術學院

一、貼身全景式拍攝展現“真實”

慢綜藝區別與傳統綜藝的一點在于拍攝的手法，慢綜藝采用了紀錄式的拍攝手法，點式布機，24小時不間斷無死角拍攝。節目組本著不干涉不打擾的原則，不設置游戲環節，也不設置人物性格，嘉賓也不需要去尋找鏡頭和角度，讓嘉生活在相對寬松的環境中，慢慢展現他們最自然最真實的狀態。

真實的生活中總會有突如其來的事情，節目中也不例外，慢綜藝只是單純的展示人們的日常生活，那么很快就會有觀眾產生視覺疲勞，如何留住觀眾的眼球將成為節目需要思考的重點，而正是這些新情況會產生新看點，也更能凸顯人物的真實和魅力。《向往的生活》中因為豆角沒有煮熟，導致了黃磊和宋丹丹食物中毒，觀眾也會跟著節目中的其他人一起擔心，而黃磊和宋丹丹在中毒后還依舊唱著歌，展現了兩位嘉賓的真性情，這正是慢綜藝的真實所在。

慢綜藝的拍攝手法其實更偏向于紀錄片的拍攝手法，運用鏡頭記錄著嘉賓們真實的生活，雖然也帶著些娛樂的成分，可是更多的是想讓曾經充斥喧囂和浮躁的綜藝去去火，沉淀出一種自然之美，讓嘉賓和觀眾可以在一分一秒之間感悟人生，關注生活，關注身邊的人，體驗他們失去了的真實的煙火氣。

二、慢綜藝的“慢”剪輯

慢綜藝通過講述明星的日常生活，做到讓明星回歸真實的生活狀態，每個人都融入其中，留下自己的故事和開啟新的故事。而能做到這些，都得益于后期的不干預，只觀察，剪輯采取了最簡單的風格，在簡單的敘事和留白后，觀眾可以清晰的感受到嘉賓的心理活動，從而產生代入感，對于其中的情感進行投射和反思，這才是慢綜藝制作中的難點。但如果僅僅是單純的流水賬式的生活并不能滿足觀眾的需求，觀眾想要的是如果將明星放置在生活中，是否會和普通人一樣的認同感，流水賬似的節目本身就寡淡無味，如果情節突出，很難吸引觀眾，并且純粹的“柴米油鹽醬醋茶”樣的生活瑣事下也會產生矛盾，延宕剪輯使這種生活小沖突變得引人注目。延宕，意為拖延，在戲劇中，作者利用其他情節使戲劇沖突受到干擾，呈現出暫時的表面的緩和，但實際上加強了戲劇沖突，也加強了觀眾的心理期待。

不得不說，慢綜藝雖然節奏較為緩慢，可是在緩慢之下，無論是嘉賓還是觀眾，都能夠得到成長，這才是慢綜藝的出彩之處。每個節目都讓觀眾在享受慢時光的同時，感受到深感情，觀眾融入到節目組設置的慢生活里，跟隨主人公一起勞動，一起呼吸，一起成長，就像梭羅在《瓦爾登湖》中所說的那樣，自己在湖邊生活，并不是出世棄世，而是另一種積極入世的生活狀態，是一種對現實生活的反思。觀眾能夠做到傾聽自己內心的聲音而不是盲目地跟隨著快節奏社會所給予的不假思索的認同，這就是慢綜藝存在的意義。

三、“治愈系”音樂的使用

《親愛的客棧》的主題曲《親愛的你》中，有這么一句歌詞：清風、草地、陽光傾瀉。你在身邊，夕陽遼遠。睡眠撥動著晚霞，余暉爬進頭發……慢綜藝中總是不缺這種溫情治愈系的音樂。背景音樂不單可以幫助感情的充分表達，也可以幫助受眾更好的接收節目想要傳遞的情感。陳翔在接待客人時歡快的背景音樂，能夠表達出陳翔此刻輕松的心情，觀眾的心靈也可以得到片刻的放松；而當王珂在講述易烊千璽時則是用了低沉的大提琴配合鋼琴，這種輕緩低沉的音樂既能不喧賓奪主，又可以更好的引導訴說，觀眾也能夠被音樂感染，靜靜的聆聽。

背景音樂還能夠渲染氣氛，加強綜藝節目的藝術表現力，節目組將民宿客人贈與的一幅畫做成了卡通效果，唯美的動畫配合輕柔的音樂，呈現了一副原生態的、安靜、美好的畫面，展現了表達內容的主旨。

四、溫情的后期包裝

現在許多綜藝節目特效頻出，依靠滿屏花字來引導觀眾，博觀眾一笑，雖然說用多種方式疊加表達有助于加強傳播效果，可是這些方式不單單要符合節目的特點和節奏，還要適度，這樣才能達到最好的效果。慢綜藝的后期特效和其他綜藝節目有很大的區別，慢綜藝的文字彈幕擁有屬于自身的特色，給節目添色不少。“小清新”的文字包裝給人帶來了輕松、歡快的感覺，符合慢綜藝的輕松而又真實的節目風格，并且文字彈幕可以引導觀眾進入節目組所營造的慢生活氛圍里，并沉浸其中。《親愛的客棧》中有著大量的文字彈幕，如劉濤和王珂這對夫婦十周年紀念日，王珂讀著他寫給劉濤的信，白色手寫體的花字出現在屏幕上，既符合了此刻的氣氛，又增添了一種藝術之美。

《向往的生活》中瓜果蔬菜的肢體表情，《中餐廳》中海中翻騰的鯨魚，《親愛的客棧》中依據一副畫而出現的臥熊，以及陳翔跌入湖中的優美的動畫效果，這些效果并不是生搬硬套為了增強節目趣味性而存在的，而是自然而然地隨著真實發生的事情而產生的效果，這些可愛的動畫不單單為節目增添了許多樂趣，而且還幫助節目更好地表達了慢綜藝的那一絲愜意。