舞動的建筑—弗蘭克·蓋里的異質同構論

楊妮娟

【摘 要】蓋里是解構主義的代表人物，他對建筑設計形式美學的態度和獨有的審美都值得我們靜下來思考與探究，通過觀察蓋里的建筑作品，發現其形式特征非常明顯，建筑風格個人特征顯著，而他的建筑設計的靈感都源于他自身對于藝術的喜愛和他桀驁不馴特立獨行的性格。蓋里的建筑打破了理性從而創造出非理性的破碎。

【關鍵詞】異質同構；設計；解構主義；建筑設計；形式美學

一、背景

弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）（1929～，圖1），1929年2月28日在加拿大多倫多一個猶太人家庭出生。1947 年全家移民到美國加州洛杉磯。蓋瑞剛踏畢業進入社會的時候也如常人般進入事務所工作，隨著他的作品一個個被大家所熟知，現在已經成為近代建筑界重要的一員，也是一位特立獨行的建筑革命家。1999 年獲美國建筑師協會金獎（1999 A-IA Gold Medal）。西班牙畢爾巴鄂的畢爾巴鄂古根海姆博物館是蓋里的代表作（Museo Guggenheim Bilbao）。

弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）的作品中不但具有著獨特的藝術特質，同時也具有著獨一無二的文化指向。他的作品具有著非凡的獨特性給世人帶來不一樣的藝術感染氛圍和空間吸引力。他的建筑作品不只是突破傳統建筑美學，也體現著弗蘭克·蓋里思維的自由、建筑設計上的特立獨行、彰顯出他在建筑領域非凡的創造表現能力，從而帶給人們神秘又個性化的空間感受。

二、舞動的建筑

（一）解構主義

“解構主義”是從結構主義基礎上衍生出來的，解構主義實質上是一種方法論，實質是對于結構主義的重組再生帶來新的形式感。蓋里的建筑作品充分展現了解構主義的靈魂所在。蓋里的作品中，很多從結構方式上來說是破碎的，初次相見可能會認為是幾何體隨意憑湊，認為其功能是被拋棄，漫不經心和隨心所欲；以及一味為了形式美感而拋棄功能從而給人視覺上支離碎的錯破覺。縱觀蓋里的設計作品，其自由與隨心所欲的程度讓我們瞠目結舌。他的材質、色彩、體量建筑之中的應用，能夠運用現實世界中的形式通過重塑轉化成為新的建筑語言。在設計過程中重視結構，認為部件就是有表現特征的，這種順其自然、整合重組的建筑新形式就是解構主義。

（二）構思的來源

弗蘭克·蓋里在方案設計的過程中，憑著他潛意識里的構思，在腦海里找尋那些他自己想表達卻從未出現的形式，將那些想法在他的草圖構思中淋漓盡致的表達出來。曾經，他在介紹自己的構思創造過程中說道：“我就是那樣思考的，我不過是移動筆。 我考慮我在做什么，但我又不太顧及我的手”。弗蘭克·蓋里在他的腦海與草圖中，打開了一種新的通往建筑設計的奇妙之門。他的建筑設計靈感在很大程度上都來自他自己對藝術的癡愛，他是一位很具有個人特色的設計師，在欣賞他的建筑作品時，就像在欣賞一個藝術品一樣。

（三）以魚為原型的建筑語言

20世紀80年代之后，蓋里的建筑作品中很多體現著魚的原型，魚在弗蘭克·蓋里建筑設計中成為一種宗教信仰，受猶太文化影響，猶太人心中魚是生生不息的象征，在之后蓋里與一個藝術家朋友合作一個橋的設計方案中，意外發現了使用玻璃設計鱗片層層相疊加的美感，從這時起蓋里便開始以魚為原型的建筑語言。蓋里借鑒魚的魚鱗、魚尾、魚形并運用到建筑表達中，而不管是表皮還是材料都只是服務與其形態美的手段。所以，藝術、文化和魚的情節成為了蓋里遵循形式美原則的主要因素。蓋里設計的建筑表皮具有極致的連貫性和柔韌性，其表面平整、光亮照人的金屬材料可以鑄造各種建筑形態，并且使其呈現高度統一與完整。

三、異質同構論—以畢爾巴鄂古根海姆博物館為例

（一）雕塑般的建筑與曲線結合

畢爾巴鄂古根海姆博物館地址位于舊城內維隆河南岸，畢爾巴鄂古根海姆博物館一共有三層，建筑與整個城市環境融為一體，很快成為了畢爾巴鄂的新地標。在功能上，雖然該建筑表層形態張揚，造型飄逸、大金屬色塊，但卻就如同一個抽象雕塑藝術品一樣等待著你去欣賞。曲線是建筑設計構思過程中的一個重要元素，并大膽地將曲線大面積地用在他的設計作品中，曲線使用出神入化。作為時代性的載體體現在建筑形式上。如今的建筑設計是整合、重組、多元的，同時有了新建筑方法，如折曲、疊合、生態、拼貼，這個展廳里面整體上是規整的，擺放展品便利，中庭的設計和內部空間的處理令人嘆為觀止，從表面上看有點令人眼花繚亂，本質上它是繞著一個中心軸在旋轉變形的，入口處的中庭設計，被蓋里稱為是“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，在這個區域的設計中打破了幾何體的簡單秩序，整個空間由里往上層層疊加、此起彼伏。這個建筑細細評味給人詩一般的藝術享受。

（二）金屬墻與結構形式美

蓋里在設計博物館時，強調建筑本身“體積感”。與此同時，但是這并不妨礙金屬墻的構造表達，金屬墻成為形式表達的方式，金屬墻的表達形式恰好和建筑設計語言相互貫通。雖然在表層上顯示“荒誕不經”，其實正好和細節建筑構造相互吻合。由此可見，建筑并不僅僅只能拘泥于幾何體型的理性處理，也是可以通過其他非理性，曲線的表現手法來表達設計者的建筑構思。在蓋里的設計過程中，他十分偏愛于金屬材質。可能是因為金屬疊加、扭曲、交錯這樣多變的表現形態。與平時所看見的將兩塊相鄰的邊緣分別與龍骨扣合金屬外墻相比，蓋里則是巧妙地將板材從企口相互扣接的方法如同瓦片一樣相互壓接。從而也可以消除板與板之間的密封膠填充部分。給人一種與編織物類似的肌理感。

四、結論

弗蘭克·蓋里的建筑設計作品均具有鮮明的個人特征，他將自己對建構思考融入到了整個建筑的細節之處。可能看上去形態放浪不羈，實質上卻是結構的融合統一。在蓋里的作品中，材質、色彩、體量建筑語匯自由和隨心所欲的運用，通過重組再生轉化為新的建筑語言。蓋里在建筑起初的的建構過程中關注于細節結構，蓋里認為建筑的表現特征是結構，風格的統一并不只在于觀察建筑本身的完整性，也表現在建筑細節結構的建構思維的表達。他的建筑具有豐富的形式感，他的作品個性特征明顯、通透靈性，在建筑設計語言上組成部分、材質、形體方面強調著差異性。蓋里酷愛通過斷裂的幾何圖形來打破傳統的建筑美學形式。蓋里的作品具有著先進性。他創造出獨特建構風格，在建筑領域開啟了一扇新大門。因此蓋里被譽為“ 建筑界的“畢加索”是實至名歸。