玄幻小說的“精神勝利法”

【摘 要】近年來，玄幻小說一直在網絡文學中占有不容忽視的地位，這與玄幻小說奇特的敘事手法、綺麗的敘述語言等有著密不可分的關系，以致玄幻小說吸引了龐大的讀者群，造成對傳統文學的沖擊。玄幻小說呈現出更多的是對泛審美化的現實狂歡，用類似于消費社會的邏輯，向世人提供一種單純的、平面化的審美快感，以此激起讀者內心深處的愉悅。面對著日益加重的現實困境，作者和讀者不約而同地選擇在網絡玄幻小說中做起了白日夢，人們在幻想的世界中肆意放逐自己、藐視權威，構建烏托邦。

【關鍵詞】玄幻小說；白日夢；代償

葉永烈在一次采訪中曾說：“玄幻”一詞，據我所知，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻小說，是1988年香港“聚賢館”出版的黃易的《月魔》……趙善琪先生在序言中寫道：“一個集玄學、科學和文學于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻小說。”[1]“玄幻小說”一詞第一次有了明確的定義。然而，在很短的時間內玄幻小說就上升至帶有玄學意味的科幻小說的領域，形成了以天馬行空的想象而聞名的小說類型。[2]

據有關數據顯示，2013年12月百度公布的2013年十大中文搜索關鍵詞中，有一半是來自網絡小說《武動乾坤》、《絕世唐門》、《莽荒紀》、《遮天》以及《大主宰》，其中《莽荒記》與《大主宰》雖屬仙俠小說，是由玄幻小說衍伸而來，另外三部則是貨真價實的網絡玄幻小說，這是“玄幻元年”之后網絡玄幻小說的又一次巔峰。[3]

從唐傳奇到明清白話小說，再到現代的武俠類著作，中國文學的受眾人群長時間受到來自故事型作品的影響，更安于看到擁有險象環生的故事和跌宕浮沉的情節以及結局皆大歡喜的作品。網絡玄幻小說延續了這一傳統，并將故事性推陳出新，引入大量嶄新的元素，使各式各樣的故事網編織在一起，一同出現在小說的文本中，以涵蓋到讀者閱讀追求的方方面面。魔法科幻、熱血戰斗、兄弟情誼、男歡女愛、無厘頭搞笑等場景，甚至還伴有一些生活經驗、心靈雞湯、人生哲理之類的內容，但凡是思維可以觸及到的內容，文本中皆有可能出現，以此來滿足人們不同層次的審美需求。[4]

網絡玄幻小說發展至今，呈現出更多的是對泛審美化的現實狂歡，用類似于消費社會的邏輯，向世人提供一種單純的、平面化的審美快感，以此激起讀者內心深處的愉悅。弗洛伊德說過，幸福的人從不幻想，只有那些對現實感到不滿的人才樂于幻想。[5]對許多網絡玄幻小說的接受者來說，這種天馬行空式的幻想已經成為他們打發時間、忘記現實的精神依賴，他們時常會沉溺于幻想中不能自拔。因此，從消極方面來講，網絡玄幻小說可以說是一種“精神毒品”。因此，網絡玄幻小說給人帶來的滿足和補償是易逝的，是虛幻飄渺的。

在信息化進程不斷加快的時代，我們的生活節奏也隨之加快，社會競爭日漸激烈，個人所承受的壓力也在不斷加大。小說作為人們消遣、減壓、娛樂的主要方式，在閱讀小說的過程中能使人們暫時掙脫世俗的束縛，獲得思想上的自由。尤其是對于幻想擁有超凡本領、冒險趣味、心想事成的讀者來說，與其在現實中打拼，他們更愿意閱讀的方式來滿足自己功成名就的臆想，使自己在現實生活中難以達成的欲望和空想得以宣泄，從而得到心理上的慰藉。[6]同時玄幻小說情節的構造上出現了時間、空間上有多維重合，這在一定程度上提升了想象空間的維度。

時至今日，網絡玄幻小說掀起的狂歡熱潮背后，并不是對生命的促進，而是對靈魂的麻痹。面對著日益加重的現實困境，作者和讀者不約而同地選擇在網絡玄幻小說中做起了白日夢，人們在幻想的世界中肆意放逐自己、藐視權威，構建烏托邦。不得不說，這樣的白日夢并不會給人帶來深層次的教導，給人以奮發向上的動力，它僅僅只是一種“精神勝利法”式的自我陶醉、自我麻痹，長此以往，對于讀者來說，必將造成其幻想與現實的沖突，使其喪失直面現實困境的勇氣，讓人沉溺于此無法自拔。

但是由于對快感的過度追求，在人群中逐漸出現精神迷惘的不良癥狀，從而引發了學術界對玄幻小說存在的價值的質疑與討論。為了適應消費的時代主題，玄幻小說在多次提速的情況下不得不卸下文學的內涵和深刻的文化使命，為了滿足讀者日益膨脹的精神欲望，創作者進入了一種對理論體系和歷史本末不恭的創作狀態之中。很多作品出現了惡搞文化，甚至還篡改歷史的經過與結果，給讀者帶來了錯誤性的理論引導。還有的作品存在斟字酌句不嚴謹，不僅有很多病句出現，還出現了大量的錯別字，給玄幻小說的整體質量造成了一定的影響。這些現象的出現使得玄幻小說形成了“數量極多，精品極少”的混亂局面。讀者對玄幻小說的娛樂性功能的過度要求。使得玄幻小說逐漸成為文學中的“一次性”消費品。故事情節不僅千篇一律而且還不符常理，除了讓人體驗到感官和欲望的滿足外，完全不能讓讀者體驗到生活的美好，激發出對生活的渴望、對未來的向往，反而形成了略顯畸形的價值觀。因此，通過閱讀玄幻小說來適度的宣泄情感是可以的，但是切忌過度依賴虛幻所帶來的滿足。玄幻小說的快速發展使得它的體系與功能還不是足夠的完善，它在作為情感宣泄平臺的同時也存在了諸多的隱患，大家需要正確的認識和看待才能暢游其中，在宣泄壓力的同時也能提高自身的文學素養。

作者簡介：李權（1986-），女，四川成都人，碩士，武警警官學院基礎部中國語言文學教研室講師，研究方向中國現當代文學。

參考文獻：

[1]禹建湘.網絡文學產業論[M].中國社會科學出版社，2011.

[2]胡峽.玄幻小說：個人主義的頌歌[J].文學教育.2012（6）：35-36.

[3]劉桂茹.玄幻、差異美學與后現代主義[J].福建論壇·人文社會科學版.2010（10）：26-27

[4]楊文.網絡文學與傳統文學包容互補[N].人民日報（海外版），2007-12-17.

[5]文學與人生十五講[M]，朱壽桐，北京：北京大學出版社，2006

[6]王海軍.接受美學視角下的網絡玄幻小說發展研究[D]，2010.