實(shí)木家具視覺(jué)感減量化設(shè)計(jì)研究

■詹秀麗 戴向東 Zhan Xiuli ＆amp; Dai Xiangdong

(1.2.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙 410004）

隨著城市人口密度的增加，住房資源日趨緊張，人均家庭住宅面積普遍較小，使用簡(jiǎn)單、輕巧、體型小的家具，成為更多年輕人的選擇。“減量化”概念源于綠色設(shè)計(jì)中的“4R原則”，即減量化(Reduce)、再利用(Reuse)、再循環(huán)(Recycle)和再生(Regenerate)。實(shí)木家具的減量化，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是對(duì)家具進(jìn)行“簡(jiǎn)化”與“減化”設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)家具外觀輕巧、材料減量、重量減輕、裝飾簡(jiǎn)化、制造工藝優(yōu)化與包裝運(yùn)輸環(huán)節(jié)減化，來(lái)減少資源和人力的消耗，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)家具產(chǎn)品降低成本、提高企業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的目的，并達(dá)到低碳綠色制造的要求。

家具產(chǎn)品的外觀造型是家具功能與審美形態(tài)的整體呈現(xiàn)，決定了家具的物質(zhì)性與功能性。而家具產(chǎn)品的外觀主要通過(guò)形狀、色彩、比例等來(lái)表現(xiàn)，對(duì)家具外形減量化設(shè)計(jì)的研究可以通過(guò)裝飾減量化、外觀尺寸減量化、視覺(jué)感減量化等方面開(kāi)展。其中，家具視覺(jué)感減量化設(shè)計(jì)是指家具視覺(jué)上體量感的減量，帶來(lái)心理上更為直觀的輕巧感，這可能不一定直接對(duì)家具的重量減量化產(chǎn)生影響，但這亦是家具減量化設(shè)計(jì)的重要組成部分。

1 虛實(shí)感

家具的造型往往是多種形態(tài)要素的綜合組成。這些不同的形式要素通過(guò)有機(jī)組合與設(shè)計(jì)，構(gòu)成了家具的形狀特征，它們不僅賦予家具實(shí)際功能，也是家具審美的體現(xiàn)。

視覺(jué)的輕量感首先來(lái)自于形態(tài)的輕盈感。從形態(tài)上要表現(xiàn)輕盈的感覺(jué)，就要避免形態(tài)“體塊化”，而采用了線、面造型的家具，在不影響其功能的前提下，則追求線形更纖巧、表面更簡(jiǎn)薄。一般說(shuō)來(lái)，體塊造型給人以沉悶的感覺(jué)，而纖細(xì)的線形形態(tài)和簡(jiǎn)薄的面形形態(tài)能表現(xiàn)出更強(qiáng)的張力。不同線、面、體之間交錯(cuò)結(jié)合設(shè)計(jì)，會(huì)帶來(lái)有視覺(jué)上的“虛實(shí)對(duì)比”，從而使得家具在呈現(xiàn)輕盈的感覺(jué)[1-2]。

1.1 虛實(shí)結(jié)合設(shè)計(jì)

一件家具在空間中存在的形體可分為兩種：本身的實(shí)形與家具物體之外的虛形。具體來(lái)說(shuō)，形體所限定的空間，也就是形體占有的實(shí)際空間區(qū)域，稱(chēng)之為“實(shí)空間”（實(shí)形），也就是家具形體本身；而對(duì)于造型實(shí)體所占空間之外，又與形體相關(guān)的空間區(qū)域，稱(chēng)為“虛空間”（虛形）[3]。舉例來(lái)說(shuō)，一把圈椅實(shí)體部分所占即為“實(shí)空間”，而椅圈和座面所包圍的區(qū)域即人就坐的空間及椅面下方與椅腿構(gòu)成的容腿空間等即為虛空間，也是這件圈椅的虛形部分。

而本文所述“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì)，就是將家具中的虛體和實(shí)體部分以合適的比例和分割進(jìn)行設(shè)計(jì)，在保證家具實(shí)際使用功能和宜人性的前提下，虛體部分使用越多，其整體造型視覺(jué)的通透、輕巧感越明顯。如明式家具常使用點(diǎn)、線、面之間虛實(shí)結(jié)合的方式，比較典型的有矮老、卡子花、帳子等，這些設(shè)計(jì)讓整件家具擺脫死板拘泥的形式，變得通透、靈活、輕巧起來(lái)。

在設(shè)計(jì)時(shí)，當(dāng)虛形與實(shí)形大致相等，即各占一半時(shí)，虛實(shí)之間的關(guān)系就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，成為造型中重要的因素[4]。下面以三幅不同虛實(shí)比的實(shí)木書(shū)柜為例，來(lái)說(shuō)明“虛實(shí)結(jié)合”對(duì)家具視覺(jué)輕盈感的作用。從左至右的虛實(shí)比依次增大，虛形所占比例約為10%，50%，80%（圖1）。

通過(guò)圖1的比較可以看出，家具虛實(shí)比越大，其視覺(jué)的輕量感越顯著，并直接反映在材料使用上的減量。當(dāng)然，一件家具進(jìn)行“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì)時(shí)，不能僅僅為了實(shí)現(xiàn)減量化而不顧家具實(shí)際功能和美感的體現(xiàn)，需要虛實(shí)結(jié)合相宜，考慮合宜的造型比例、分割方式以及家具具體功能實(shí)現(xiàn)等更多因素的影響，并不是簡(jiǎn)單地讓虛形占比越大，家具就越好。

1.2 使用線形造型

點(diǎn)、線、面、體等幾種形態(tài)是構(gòu)成家具形體的主要要素。而這其中，線本身具有多變的形態(tài)且豐富的表達(dá)形式。家具材料以“線”的形式出現(xiàn)并構(gòu)成家具形體，若其整體或大部分由線型零件構(gòu)成，則稱(chēng)為“線構(gòu)成家具”[5]。這樣的家具具有輕盈活潑、富有韻律的外形特征，同時(shí)，線形的設(shè)計(jì)與使用，其疏密變化、與面形和體形造型的結(jié)合使用亦是對(duì)家具“虛實(shí)感”極佳的呈現(xiàn)方式。

如明式家具使用“虛實(shí)結(jié)合”的一個(gè)特征便是以線形來(lái)造型，由線材而不是塊材來(lái)制作家具，并留下了大片的空間，如中國(guó)古典繪畫(huà)講究遠(yuǎn)近、虛實(shí)對(duì)比相類(lèi)似，這種使用線形來(lái)表達(dá)虛實(shí)變化的方式不僅帶來(lái)了家具形體和視覺(jué)輕盈感，還能引發(fā)無(wú)限的遐想。

圖2是原創(chuàng)東方家具品牌“自在工坊”曾獲國(guó)際大獎(jiǎng)的“禪椅”。從減量化設(shè)計(jì)角度分析，便是使用了“虛實(shí)結(jié)合”的方法。具體體現(xiàn)在造型上，即大部分零件都是線形形態(tài)，并具有合宜的虛實(shí)比例。雖其體量較大，似乎不符合減量化設(shè)計(jì)理念，但考慮到禪椅的實(shí)際使用方式是：供人盤(pán)腿上坐，兩腿要盤(pán)放在椅面上，因而坐深坐寬較普通椅子大許多。

另外其視覺(jué)輕量感效果主要表現(xiàn)在椅圈及靠背部分線形的構(gòu)造上，尤以椅背的曲線設(shè)計(jì)為勝。“禪椅”椅背線條（圖3）從正面看十分纖細(xì)、輕盈，但是從側(cè)面看，線寬較寬，這樣的設(shè)計(jì)在節(jié)約珍貴材料、實(shí)現(xiàn)視覺(jué)感減量化的同時(shí)，也保證了足夠的強(qiáng)度。因?yàn)槭褂昧恕疤搶?shí)結(jié)合”的手法，雖然這件家具體量不小，但整體虛實(shí)比合宜，顯示了家具通透、簡(jiǎn)明的視覺(jué)感。且“禪椅”高度不高，重心較低，其穩(wěn)定感亦佳。由此，這件家具所體現(xiàn)的減量化設(shè)計(jì)理念是值得肯定與借鑒的。

類(lèi)似的，在2017年9月的上海家具展上，亦有多家研發(fā)新中式系列家具的公司設(shè)計(jì)并展出了幾款以“線”為主、強(qiáng)調(diào)虛實(shí)變化的新中式家具。如圖4所示這兩套家具的視覺(jué)感都非常輕巧，不似傳統(tǒng)中式家具較為沉重、壯碩的體量感。

■圖1 虛實(shí)比依次增大的實(shí)木書(shū)柜的視覺(jué)輕量感■圖2 原創(chuàng)東方家具品牌“自在工坊”的“禪椅”■圖3“自在工坊”的“禪椅”靠背的主視圖和側(cè)視圖■圖4 以線為主的新中式家具設(shè)計(jì)的“東方新語(yǔ)”（左）與“可矣”家具（右）■圖5 以線構(gòu)為主的“GENNY”扶手椅及其在室內(nèi)空間中運(yùn)用的效果■圖6 色彩的輕重感■圖7 家具色彩的不同帶來(lái)的視覺(jué)輕重感差異■圖8 物體重心的穩(wěn)定與輕巧在家具中的體現(xiàn)

表1 色彩的輕重感影響因素

此外，在國(guó)外的設(shè)計(jì)中亦不乏以線形設(shè)計(jì)為特點(diǎn)的實(shí)木家具，如由Centro Ricerche MAAM設(shè)計(jì)的“GENNY”扶手椅，其整體造型以線為主，背部用一組“放射狀”的線條進(jìn)行結(jié)構(gòu)，顯得通透、自然，變化的線條使得這把椅子富有節(jié)奏感、韻律感和虛實(shí)感。在長(zhǎng)沙君悅酒店的餐廳內(nèi)，使用的也是這把椅子（圖5）。“GENNY”扶手椅簡(jiǎn)潔的造型與現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格相得益彰。

使用線構(gòu)成的家具形體，不僅在視覺(jué)感上具有輕快簡(jiǎn)潔的造型特點(diǎn)，并可直接節(jié)約大量材料、裝飾及加工工時(shí)，其帶來(lái)的虛實(shí)變化亦給人視覺(jué)上的輕巧感。而且線形的使用在實(shí)現(xiàn)了家具減量化的同時(shí)與現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格十分相配，可以說(shuō)是實(shí)木家具進(jìn)行減量化設(shè)計(jì)的一種易行且有效的實(shí)現(xiàn)方法。

2 輕重感

通過(guò)設(shè)計(jì)，使物體在視覺(jué)上具有比實(shí)際自身重量更輕的感受，便是所謂的“輕巧”，即有意削弱物體視覺(jué)的重量感，這也是家具“減量化”的方式之一。不同于實(shí)體材料上直接的減量，而是通過(guò)各種巧妙的設(shè)計(jì)以?xún)?yōu)化造型物形體的外部體量關(guān)系來(lái)減輕家具的視覺(jué)重量感。具體可以通過(guò)使用“輕量”色彩、改變物體重心和視覺(jué)中心等方式實(shí)現(xiàn)。

2.1 色彩的輕重感

我們生活在色彩的世界里，色彩能通過(guò)抽象的形態(tài)與人的心理產(chǎn)生共鳴，在產(chǎn)品中最為活躍也是最為重要的一個(gè)形象因素藝術(shù)它。冷、暖、輕、重、樂(lè)觀、消極、冷漠、積極等各種人類(lèi)的感覺(jué)都能通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)[6]，當(dāng)一件家具出現(xiàn)在我們眼前時(shí)，首先捕捉到的信息就是色彩。色彩的輕重感，是指色彩形成的厚重感和輕飄、浮動(dòng)感的傳達(dá)（圖6），首先取決于色彩明度的變化，其次是純度的影響。一般認(rèn)為白色最輕，黑色最重；冷色與暗色系色塊，具有強(qiáng)大的內(nèi)在力量和重力感，具有沉重、下墜的強(qiáng)硬感；而明色調(diào)、明灰色調(diào)和亮度高的純色調(diào)具有相對(duì)輕巧、輕飄的色彩特點(diǎn)[7]。

色彩的輕重感有以下特征[8]：

①主要影響因素

物體的明度是色彩輕重感的主要影響因素，表現(xiàn)在：

低明度--重感；

高明度--輕感。

②明度相同，純度越高越顯輕巧；

明快色--輕感；

灰暗色--重感。

③色相較冷的色彩具有輕感，如天藍(lán)、淺黃、乳白等顏色。

根據(jù)表1，針對(duì)人們對(duì)色彩不同感受來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)感的減量化總結(jié)了以下幾種色彩使用的方式：

2.1.1 使用明色調(diào)、明灰色調(diào)或亮度高的純色調(diào)

當(dāng)無(wú)法就家具的外觀造型進(jìn)行減量時(shí)，可以考慮通過(guò)改變家具的顏色給人造成視覺(jué)上的“輕量感”，來(lái)達(dá)到視覺(jué)感減量化的目的。

2.1.2 色彩輕重的視覺(jué)平衡

把明亮的色彩放在產(chǎn)品的下部，暗色居于上部，以顯示出產(chǎn)品的輕盈和動(dòng)感；同時(shí)，可以選擇在家具表面大面積使用輕感色彩，而局部小面積可用重感色，使得家具整體呈現(xiàn)輕盈的色彩感并增加對(duì)比和變化。

2.1.3 色彩搭配的統(tǒng)一

在整體色調(diào)上應(yīng)使用單一的主體色，減少過(guò)多配色。

當(dāng)一件家具產(chǎn)品上使用的顏色過(guò)多，會(huì)造成色彩紛亂難以統(tǒng)一、給人帶來(lái)繁亂的感覺(jué)，同時(shí)也會(huì)加大家具涂飾工藝的難度，增加生產(chǎn)成本和工時(shí)，不符合減量化設(shè)計(jì)原則。

如圖7所示中兩件家具，其款式、造型、材料均相同，唯有色彩上的區(qū)別，可以明顯的感受到左邊黑色的這件家具更為沉重，而右邊的家具相對(duì)而言視覺(jué)感更顯輕巧，其大面積使用白色色調(diào)，在局部小面積使用了深褐色裝飾及古銅色的金屬拉手，使得家具表面富有變化。這件家具沒(méi)有使用過(guò)多的裝飾和色彩，體現(xiàn)了視覺(jué)輕量感和工藝的減量化卻做得了不令人感到單調(diào)乏味。

色彩和亮度的變化決定了人的視覺(jué)表象；色彩的選擇和配置，直接影響著人們對(duì)產(chǎn)品外形的直觀感受。實(shí)木家具通過(guò)良好的色彩設(shè)計(jì)，能給在給人視覺(jué)上的簡(jiǎn)潔感和心理上的輕量感，這也是家具減量化設(shè)計(jì)中需要研究的一方面。

2.2 重心和視覺(jué)中心的改變

物體重心一般與產(chǎn)品的尺度有關(guān)，尺度較高的物體重心也較高，帶給人輕巧感，所以進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師一般通過(guò)提高產(chǎn)品重心來(lái)獲得輕巧感；而尺度較低的物體，其重心也較低，給人以穩(wěn)定感。因此，適度地提高重心，可以使物體顯得輕巧并具有“向上”的張力，當(dāng)這種張力隨著重心進(jìn)一步提高或輪廓線條的傾斜、彎曲而產(chǎn)生向上或向外擴(kuò)張的趨勢(shì)時(shí)，其形態(tài)就會(huì)表現(xiàn)出上升、輕盈的感覺(jué)。同理，視覺(jué)中心偏向產(chǎn)品的下部，可產(chǎn)生穩(wěn)定感；視覺(jué)中心偏向產(chǎn)品的上部，則可產(chǎn)生輕巧感[9]。

以圖8所示這兩件家具為例，其造型相近，為同一系列，左邊的家具重心高，在視覺(jué)上更有輕巧感；右邊的重心低，顯得穩(wěn)重。

此外，還可以通過(guò)直接將結(jié)構(gòu)件融入家具造型和裝飾形態(tài)，成為視覺(jué)中心的一部分，以簡(jiǎn)明扼要地表現(xiàn)出造型的輪廓，在減化裝飾部分的同時(shí)提升家具所在空間的流動(dòng)感，讓家具更為簡(jiǎn)化，視野更加通透。

比如，臺(tái)面邊緣既是家具結(jié)構(gòu)件又是可設(shè)計(jì)的造型部分，其結(jié)構(gòu)線型的改變也能調(diào)節(jié)家具的體量感。在零件的斷面面積相同的情況下，圓形或棱邊倒角半徑大的零件視覺(jué)感受體量較小[10]，因此在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中也常用在臺(tái)面邊緣下側(cè)倒圓或斜面的方法，來(lái)達(dá)到厚臺(tái)面視覺(jué)上的減量化設(shè)計(jì)。

3 結(jié)語(yǔ)

產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔、純粹是現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品鮮明的特色，也是時(shí)代的特征，實(shí)木家具外觀造型的減量化設(shè)計(jì)正是實(shí)踐這樣的理念。通過(guò)改變家具的顏色、使用虛實(shí)結(jié)合等設(shè)計(jì)方法來(lái)實(shí)現(xiàn)家具視覺(jué)上的輕盈感也是對(duì)家具減量化的一種實(shí)際表達(dá)。當(dāng)然，應(yīng)該指出的是通過(guò)色彩以及視覺(jué)感的輕量化來(lái)表現(xiàn)家具的減量化是一種造型設(shè)計(jì)的手段，但一味地追求輕巧的視覺(jué)感，可能會(huì)造成家具輕浮、漂浮不定且過(guò)于跳躍的感覺(jué)。因而，在穩(wěn)定中有輕巧、輕巧中有穩(wěn)定是設(shè)計(jì)的基本原則。在“穩(wěn)”中求“輕”，才是家具視覺(jué)感減量化的合適尺度。

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[2]戴向東.創(chuàng)新驅(qū)動(dòng) 務(wù)實(shí)發(fā)展[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(01):05.

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[9]謝慶森.工業(yè)造型設(shè)計(jì)[M].天津:天津大學(xué)出版社,1994.

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