韓美林藝術(shù)館建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)探析

■全惠民 李天穎 Quan Huimin ＆amp; Li Tianying

(1.2.北京工業(yè)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，北京 100124）

韓美林是中國(guó)當(dāng)代極具影響力的造型藝術(shù)家，在繪畫、雕塑、陶瓷、設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有著較高造詣。其先后在杭州、北京、銀川三地建立的韓美林藝術(shù)館，雖同為展示韓美林先生個(gè)人作品的名家藝術(shù)館，但因時(shí)間、地域、環(huán)境等影響因素的不同，各有特點(diǎn)，各具代表意義。

1 建筑主題內(nèi)涵

建筑的內(nèi)涵是圍繞建筑主題展開的，韓美林藝術(shù)館的建筑主題是韓美林先生的藝術(shù)風(fēng)格及其他的思想內(nèi)涵。由于三地實(shí)際情況不同，位于三地的韓美林藝術(shù)館，既遵循同一個(gè)藝術(shù)展示的主題，又在表現(xiàn)形式上有所分化。

1.1 北京韓美林藝術(shù)館的主題內(nèi)涵

北京韓美林藝術(shù)館將建筑與藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)巧妙的結(jié)合，從韓美林最主要的書法和篆刻藝術(shù)中獲得靈感，將書法藝術(shù)與建筑形體進(jìn)行結(jié)合，以“美”字作為藝術(shù)館的建筑平面原型。“美”字提取自藝術(shù)家的名字，是藝術(shù)家的個(gè)人符號(hào)；同時(shí)與篆體的“美”字吻合，是書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使建筑如一枚印章，體現(xiàn)了藝術(shù)家的藝術(shù)追求。“美”字最終被抽象成方形，并且將建筑體量分割，形成一系列方盒子，使建筑形體具有體塊感、韻律感和線條感（圖1、圖2）。

北京韓美林藝術(shù)館在建筑材質(zhì)的選擇方面，考慮和現(xiàn)有的戲樓產(chǎn)生肌理上的呼應(yīng)，更多追求樸素的色彩和質(zhì)感。主體建筑采用清水混凝土，使用條形木板作為模具，不經(jīng)加工，利用其木紋一般的肌理，自然、粗曠又不失細(xì)膩。同時(shí)局部添加紅色的吊橋和金屬窗格，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑中紅柱彩框的良好傳承（圖3）。為了讓建筑不對(duì)原有的二層戲樓產(chǎn)生壓迫感，整個(gè)藝術(shù)館建設(shè)選址定于下沉式水院中[1]。

1.2 銀川韓美林藝術(shù)館的主題內(nèi)涵

銀川藝術(shù)館的設(shè)計(jì)從巖畫中受到啟示，讓藝術(shù)館如巖畫遺跡一樣自然地介入這片雄渾而原始的自然環(huán)境。為不破壞周圍的地勢(shì)特征，巧妙利用高差，將美術(shù)館嵌入山體之中。利用具有當(dāng)?shù)卦技±淼钠鍪瘔w融入環(huán)境，建筑的主要功能穿插于厚重的墻體之間，形成三個(gè)平臺(tái)，清水混凝土的材質(zhì)與粗糙墻體形成對(duì)比，以恰當(dāng)?shù)某叨缺磉_(dá)出人的存在感，營(yíng)造出蒼茫場(chǎng)所間的安全領(lǐng)域感，從而體現(xiàn)出人與自然共生的內(nèi)涵（圖4）[2]。

1.3 杭州韓美林藝術(shù)館的主題內(nèi)涵

杭州韓美林藝術(shù)館位于杭州植物園內(nèi)，由園內(nèi)招待所改造而成，如何既充分利用原有建筑的有機(jī)部分，又體現(xiàn)美術(shù)館的藝術(shù)內(nèi)涵就成了設(shè)計(jì)的主題。杭州韓美林藝術(shù)館利用有機(jī)更新理論使空間既有傳統(tǒng)的親和力又不失現(xiàn)代建筑的時(shí)尚感。建筑形態(tài)上保留了原建筑的坡屋頂, 并將原建筑斷開的東西屋面聯(lián)為一體。為表現(xiàn)建筑特點(diǎn)，外立面用鋼構(gòu)架式混凝土構(gòu)架結(jié)合鋁合金百葉, 既能滿足遮陽(yáng)避日的功能要求又優(yōu)化了立面效果。藝術(shù)館入口處門架連接二層露臺(tái), 增加了入口的氣勢(shì)。材料上采用原木條裝飾，點(diǎn)綴在灰色、白色為主的建筑中,使入口更醒目,提升建筑親和力，靈動(dòng)感[3]。

1.4 三地名家藝術(shù)館主題內(nèi)涵分析

三地韓美林藝術(shù)館的主題內(nèi)涵分別以提取藝術(shù)符號(hào)、根植環(huán)境肌理、有機(jī)更新舊建筑的設(shè)計(jì)理念來(lái)實(shí)現(xiàn)。三地韓美林藝術(shù)館都以其特有的建筑形態(tài)為標(biāo)簽，建筑形態(tài)是人們對(duì)建筑的第一印象，相當(dāng)于建筑的名片，名家藝術(shù)館就是藝術(shù)名家的個(gè)人簽名，有特色并能表現(xiàn)藝術(shù)家性格的建筑形態(tài)是名家藝術(shù)館設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要考慮要素，因此在設(shè)計(jì)的時(shí)候往往通過(guò)提取藝術(shù)符號(hào)運(yùn)用到建筑形態(tài)的設(shè)計(jì)中凸顯名家藝術(shù)館的主題內(nèi)涵[4]。

2 功能空間流線

名家藝術(shù)館的功能空間的設(shè)定不同于普通的藝術(shù)館，在功能空間和流線設(shè)計(jì)方面具有很強(qiáng)的針對(duì)性，始終要緊密的圍繞藝術(shù)名家的需求進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)。三地韓美林藝術(shù)館雖同為一個(gè)藝術(shù)家，因其需求不同，就承擔(dān)了不同的功能，也具備不同的建筑空間與功能流線。

2.1 北京韓美林藝術(shù)館的功能空間與流線設(shè)計(jì)

北京韓美林藝術(shù)館主要功能展覽空間放在建筑的中部，分為東西兩部分。東側(cè)部分三層，層高4米，西側(cè)部分兩層，層高6米，東西兩部分展廳之間依靠中間的中庭通高空間的坡道連接。坡道呈“之”字形，巧妙連接起不同標(biāo)高的展廳。北側(cè)為制作車間和陶吧，生活創(chuàng)作區(qū)位于采光和景觀較好南面。

北京展覽館流線清晰，通過(guò)建筑東側(cè)狹長(zhǎng)的鋼結(jié)構(gòu)吊橋進(jìn)入藝術(shù)館2層，首先是序廳和西側(cè)展廳，沿縱向貫穿中庭的“之”字形坡道進(jìn)入東側(cè)展廳，然后可以向上，在屋頂平臺(tái)處俯瞰整個(gè)公園，也可以向下到展廳。最后經(jīng)通道到下沉院落中，參觀室外展區(qū)。解決垂直交通的“之”字坡道是流線設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，創(chuàng)造了一種和樓梯完全不同的行走體驗(yàn)，消解了層與層之間的分隔，讓人仿佛漫步于藝術(shù)館之中（圖5）[5]。

2.2 銀川韓美林藝術(shù)館的功能空間與流線設(shè)計(jì)

銀川韓美林藝術(shù)館建筑，由厚重的毛石墻體劃分為東西兩部分，經(jīng)門廳序廳進(jìn)入一二兩個(gè)展廳。東側(cè)為公共區(qū)域，以中心兩層的核心展廳為主導(dǎo)。基于場(chǎng)地存在9.5m的高差，采用自上而下的參觀流線。以自然的石砌路徑將人流引向建筑入口（7.2米標(biāo)高）。在形狀規(guī)則的展廳之間，設(shè)置形狀富于變化的互動(dòng)空間。西側(cè)為藝術(shù)家私人空間，生活區(qū)位于南側(cè)，北側(cè)工作室可通向展廳。輔助功能如樓梯、衛(wèi)生間等全部隱藏于渾厚的毛石“墻體”中。

2.3 杭州韓美林藝術(shù)館的功能空間與流線設(shè)計(jì)

杭州韓美林藝術(shù)館原建筑平面,東側(cè)是客房，為磚混結(jié)構(gòu)，中間是雙層空間的大堂樞紐,西側(cè)是餐廳廚房, 屬局部框架結(jié)構(gòu)。藝術(shù)館在保持原有的結(jié)構(gòu)體系不變的前題下,有機(jī)地組織了觀展空間和路線。室內(nèi)空間在設(shè)計(jì)上更注重參觀人流動(dòng)線的研究，盡量避免以前展覽功能為主的藝術(shù)館的流線固定模式。東側(cè)拆除一部分原有磚混隔墻,改造為雕塑展區(qū)，西側(cè)原餐廳部分作為陶藝展廳及放映廳等。動(dòng)靜分開,大小展品分區(qū),功能明確，在垂直流線和平面流線上均體現(xiàn)了靈活多變的空間特征[6]。

2.4 三地名家藝術(shù)館的功能空間與流線設(shè)計(jì)分析

三個(gè)藝術(shù)館中杭州韓美林藝術(shù)館屬于展覽類藝術(shù)館，北京韓美林藝術(shù)館和銀川韓美林藝術(shù)館屬于綜合類名家藝術(shù)館，功能復(fù)合化，均具有展覽功能、創(chuàng)作功能、居住功能和交流功能。在觀眾流線方面，三座藝術(shù)館分別采用“之”字形坡道的漫步式流線、一條主線多條輔線的形勢(shì)，其流線設(shè)計(jì)都在追求變化，以滿足觀眾更好的體驗(yàn)需求。

3 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)

3.1 北京韓美林藝術(shù)館室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)

北京韓美林藝術(shù)館根據(jù)韓美林的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在室內(nèi)設(shè)計(jì)材料運(yùn)用上，主要使用了水泥、木板、鋼材、玻璃等材料。體現(xiàn)自然生態(tài)的樸素感，且具有原始質(zhì)感。在一樓公共大廳和各大區(qū)展廳，使用有自然紋理的人造地磚，顏色深，具有沉著、渾厚之感。空間背景方面，用深灰色的光面乳膠漆襯托粗糙的鑄銅雕塑; 粗放的水泥制板襯托色彩絢麗的鈞窯陶器，用肌理、質(zhì)感的反差帶來(lái)視覺(jué)上的層次感；用表面粗糙的條形小磚鋪設(shè)十多米高的佛像的背墻，襯托佛像的樸質(zhì)和空靈。針對(duì)不同的展品采用了不同的照明設(shè)計(jì)，更加凸顯了藝術(shù)品的特點(diǎn)（圖6）[7]。

3.2 銀川韓美林藝館室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)

銀川韓美林藝術(shù)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)，與自然、歷史、建築、作品等因素相融。整個(gè)藝術(shù)館劃分為“五廳二室一廊一谷”，其中包括展示廳、高廊以及太陽(yáng)峽谷。空間中帶有一種關(guān)于“暗”的體驗(yàn)，選用產(chǎn)自當(dāng)?shù)兀哂性假|(zhì)感的材料，用以營(yíng)造強(qiáng)烈的時(shí)空感，讓置身其中的人可以通過(guò)空間劃分以及光影變化，在精神上產(chǎn)生一種多層次的愉悅感（圖7）。

3.3 杭州韓美林藝術(shù)館室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)

杭州韓美林藝術(shù)館結(jié)合韓美林作品的特點(diǎn)，用鋼板、石剌、木板、巖片和水泥等自然的元素，在肌理、質(zhì)感上力求渾厚、樸素、有力。追求讓室內(nèi)設(shè)計(jì)消失在建筑空間和藝術(shù)展示之間，為觀賞活動(dòng)提供一個(gè)非情緒化的休息場(chǎng)所，并限制裝飾符號(hào)的使用。讓所有的材料不太具有表現(xiàn)性，所有建筑的意義和存在，突出空間的主題，為展品服務(wù)。室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)感、亮度、肌理氣質(zhì)和藝術(shù)館渾厚堅(jiān)實(shí)的外觀渾然一體（圖8）。

3.4 三地名家藝術(shù)館室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)分析

三地韓美林藝術(shù)館室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)整體原則是一致的，積極地反映了藝術(shù)家及其作品的氣質(zhì)，烘托了藝術(shù)館的環(huán)境氣氛，包括展示品的生存環(huán)境,觀眾的體驗(yàn)環(huán)境,藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境,藝術(shù)品的公開交易環(huán)境。同時(shí)又因地域、建筑等因素而各具特色。并通過(guò)光照、色彩、材質(zhì)等多種要素的合理運(yùn)用得以實(shí)現(xiàn)[8]。

4 結(jié)語(yǔ)

三地韓美林藝術(shù)館建筑各具特色，研究三地藝術(shù)館的異同，可以對(duì)各地名家藝術(shù)館建筑設(shè)計(jì)提供一定的借鑒意義。本文通過(guò)對(duì)三地韓美林藝術(shù)館的建筑風(fēng)格進(jìn)行研究總結(jié)，認(rèn)為名家藝術(shù)館建筑在設(shè)計(jì)之初，就要充分研究立館對(duì)象個(gè)人及其藝術(shù)品的特色，設(shè)計(jì)理念要緊扣藝術(shù)家的藝術(shù)理念。建筑功能空間和流線設(shè)計(jì)必須尊重藝術(shù)家的藝術(shù)展示需求，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)服務(wù)于各個(gè)空間的功能，并進(jìn)一步完善空間烘托氣氛。

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