絕句之妙的“六字訣”

鐵 舞

我讀到一本《絕句三百首》（李夢生選編，漢語大詞典出版社出版），書內有一篇蔡義江先生寫的序：《絕句的興起與特點》，介紹了他的恩師夏承燾（瞿禪）教授曾經為學生講過的絕句特點，歸納為“六字訣”：“少、小、了；常、藏、長。”蔡認為這是宗師密傳。因時間久遠，夏師當年之精辟闡發，已難復述，因此在序中結合后來讀詩的體會，分別談了自己對“六字訣”的理解。我覺得非常好。這個“六字訣”，應該讓更多的人知道，如能廣為流傳，對推動新絕句的寫作必有好處。我有一個做法是：自然不必去追究當年夏承燾先生如何闡發的，甚至也不用去看蔡義江先生的序說了什么，你可以自己闡釋。我這篇短文就想做一個嘗試，看看我能夠圓說嗎？

少——指的是字少，五言只有20個字，七言才28個字。這是規定了的用簡，不須多，不須少。我想為什么不用三言、四言，而用五言；不用九言、十言，而用七言；而又為什么不規定只用五言，或者只用七言呢？“少”定有少的道理，這道理一定是恰當的。中國詩歌中的絕句，可以說是最精妙的了，第一個條件就是少得恰到好處。我認為絕句之精妙，大多堪稱天籟，因此在創作的量上必定也是少的，因為天籟需要機遇；機遇不到的時候，則應多搞一點精心之作。

小——首先指的是切入口小，當然并非指所寫的對象小。龔自珍的《己亥雜詩》，可以說是宏大抒情，也采用絕句形式，不過他的絕句算不得是精妙的代表。什么是精妙呢？歐陽修的“天街小雨潤如酥”，寫“小雨”之“潤”，“如酥”，感覺細微；……