鐵 舞
我讀到一本《絕句三百首》(李夢生選編,漢語大詞典出版社出版),書內有一篇蔡義江先生寫的序:《絕句的興起與特點》,介紹了他的恩師夏承燾(瞿禪)教授曾經為學生講過的絕句特點,歸納為“六字訣”:“少、小、了;常、藏、長。”蔡認為這是宗師密傳。因時間久遠,夏師當年之精辟闡發,已難復述,因此在序中結合后來讀詩的體會,分別談了自己對“六字訣”的理解。我覺得非常好。這個“六字訣”,應該讓更多的人知道,如能廣為流傳,對推動新絕句的寫作必有好處。我有一個做法是:自然不必去追究當年夏承燾先生如何闡發的,甚至也不用去看蔡義江先生的序說了什么,你可以自己闡釋。我這篇短文就想做一個嘗試,看看我能夠圓說嗎?
少——指的是字少,五言只有20個字,七言才28個字。這是規定了的用簡,不須多,不須少。我想為什么不用三言、四言,而用五言;不用九言、十言,而用七言;而又為什么不規定只用五言,或者只用七言呢?“少”定有少的道理,這道理一定是恰當的。中國詩歌中的絕句,可以說是最精妙的了,第一個條件就是少得恰到好處。我認為絕句之精妙,大多堪稱天籟,因此在創作的量上必定也是少的,因為天籟需要機遇;機遇不到的時候,則應多搞一點精心之作。
小——首先指的是切入口小,當然并非指所寫的對象小。龔自珍的《己亥雜詩》,可以說是宏大抒情,也采用絕句形式,不過他的絕句算不得是精妙的代表。什么是精妙呢?歐陽修的“天街小雨潤如酥”,寫“小雨”之“潤”,“如酥”,感覺細微;……