淺談元明清青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格及其成因

胡 遠(yuǎn) 石 增

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西景德鎮(zhèn) 333403）

在不同的歷史時(shí)期，受不同時(shí)期的社會(huì)背景、文化背景、審美理念、陶瓷制造工藝的影響，導(dǎo)致不同時(shí)期青花瓷的“歲寒三友”圖具有不同的藝術(shù)風(fēng)格，可以展現(xiàn)不同的藝術(shù)理念。“歲寒三友”最早應(yīng)用在宋代的文人畫之中，而在瓷器中的應(yīng)用比較晚，針對元、明、清不同時(shí)期的陶瓷制造，對其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 “歲寒三友”圖概述

“歲寒三友”圖是指在繪畫過程中，能夠?qū)⒚贰⑺伞⒅袢齻€(gè)植被融合在同一個(gè)圖案之中。而梅、松、竹則代表不畏嚴(yán)寒、不屈不撓的精神，是具有氣節(jié)的植被。“歲寒三友”在繪畫、詩詞作品中應(yīng)用比較廣泛，具有一定的精神理念與藝術(shù)特征，符合大眾對歲寒三友的審美需求。將其應(yīng)用在青花瓷之中，不僅能夠增強(qiáng)青花瓷工藝作品的美觀性，對于提高青花瓷的藝術(shù)價(jià)值具有重要的作用。結(jié)合不同的歷史時(shí)期，青花瓷中的“歲寒三友”圖具有不同的藝術(shù)特征，受歷史文化、社會(huì)風(fēng)俗、制造工藝的影響較大，具體風(fēng)格如下所示[1]。

2 元明清青花瓷“歲寒三友”圖的藝術(shù)風(fēng)格

2.1 元青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格

青花瓷制造工藝在唐宋時(shí)期十分出名，在元代時(shí)期已經(jīng)逐漸趨于成熟，在顏色、圖案、結(jié)構(gòu)之中，均具有很強(qiáng)的藝術(shù)特征。元代的青花瓷受宋代技術(shù)、理念的影響較為嚴(yán)重，在結(jié)構(gòu)上分為分列式以及組合式結(jié)構(gòu)，在整體構(gòu)圖符合元代文人的審美情趣。從色澤等角度分析，元代的青花瓷“歲寒三友”圖在色澤上比較明亮，顏色更加偏重于情感色，筆線繪制上以實(shí)筆為主，整體線條十分流暢，并具有西方文化的色彩。從藝術(shù)風(fēng)格上對元代青花瓷的“歲寒三友”圖進(jìn)行分析，具有明顯的清新、雅致的藝術(shù)特征，并具有一定的文藝色彩。在青花瓷整體結(jié)構(gòu)布局上，呈現(xiàn)出高低有致、疏密一體的特征，具有很強(qiáng)的整體藝術(shù)感覺。在元代青花瓷之中，松紋的繪制比較稀疏，松樹的枝干比較粗壯，側(cè)枝則比較細(xì)，整體枝丫較少，在松針圖案繪制中，分為扇形結(jié)構(gòu)以及馬尾結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出放射性的特點(diǎn)。在元代青花瓷“歲寒三友”圖中，竹紋處理比較細(xì)致，以纖細(xì)、袖長為主，竹葉通過單筆勾勒的方式，形狀變化比較多變。從整體角度對元代青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，呈現(xiàn)去清新雅致、規(guī)整秀潤的藝術(shù)風(fēng)格，并具有一定的山水畫風(fēng)格，具有寫意性的色彩[2]。

2.2 明青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格

在明代二百多年的歷史發(fā)展中，不同的歷史時(shí)期展現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)格。將明朝分為四個(gè)階段，其青花瓷的制造工藝進(jìn)一步得到了完善。在此，青花瓷的制造分為官窯、民窯，并呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征。在明初時(shí)期，受宋代影響較為嚴(yán)重，是對宋代藝術(shù)特征的繼承以及發(fā)展。從構(gòu)圖上進(jìn)行分析，整體布局更加的協(xié)調(diào)，“歲寒三友”繪制留白較多，與元代的層次性不同，在整體結(jié)構(gòu)上顯得十分舒朗。由于官窯的技術(shù)較為完善，整體結(jié)構(gòu)更加的協(xié)調(diào)，視覺結(jié)構(gòu)也十分完善。而民謠青花瓷呈現(xiàn)出自由的藝術(shù)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的寫意特點(diǎn)。在明早期階段，青花瓷“歲寒三友”圖呈現(xiàn)出雋秀、明亮的特點(diǎn)，給人一種十分整潔的感覺。在制作工藝上，呈現(xiàn)出精細(xì)化的特點(diǎn)，與官窯嚴(yán)謹(jǐn)、工整的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行對比，民謠青花瓷“歲寒三友”呈現(xiàn)出自由、灑脫的特點(diǎn)。在明中期，青花瓷中的“歲寒三友”圖呈現(xiàn)出淡雅的特征，整體更加的清新脫俗，以細(xì)致勾染的畫法，呈現(xiàn)出十分淡雅的藝術(shù)特點(diǎn)。在明晚期，“歲寒三友”在構(gòu)圖上呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落的藝術(shù)特點(diǎn)，整體形態(tài)十分迥異。

2.3 清青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格

清代的青花瓷制造工藝達(dá)到了頂峰，具有很高的技藝水準(zhǔn)。從藝術(shù)風(fēng)格上對“歲寒三友”圖進(jìn)行分析，可以將整體分為三個(gè)階段。在清初期階段，“歲寒三友”圖呈現(xiàn)出多邊的特點(diǎn)，具有很明顯的時(shí)代特征，順治時(shí)期青花瓷與明末相差不大，到了康熙時(shí)期，青花瓷呈現(xiàn)出古雅、細(xì)致的藝術(shù)特征，整體構(gòu)圖形式多邊，畫風(fēng)也十分細(xì)膩，具有很強(qiáng)的層次性。在清朝中期，青花瓷制造工藝的取得了長足發(fā)展，整體做工十分細(xì)致，在畫風(fēng)上更加的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，對“歲寒三友”繪制中，對采取渲染的手法，具有很明顯的層次性。到了清朝晚期，青花瓷的制造工藝處于下降的狀態(tài)之中，但寫意的文化特征也逐漸顯現(xiàn)出來，重視“歲寒三友”圖的寓意表達(dá)。所以，清代青花瓷藝術(shù)風(fēng)格具有寫實(shí)性、規(guī)整性、雅致性等藝術(shù)特點(diǎn)。

3 元明清青花瓷“歲寒三友”圖的風(fēng)格成因

3.1 元青花瓷“歲寒三友”圖風(fēng)格成因

元代的青花瓷取材比較廣泛，紋飾樣式也比較豐富，具有很強(qiáng)的民間氣息。元青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格的成因受三個(gè)方面影響，一是延續(xù)了宋代文人畫作的藝術(shù)風(fēng)格。青花瓷以青花料為主要繪畫原料，對繪畫技巧具有一定的要求，在“歲寒三友”圖繪制中，受到文人畫影響較大，在繪畫過程中不拘小節(jié)，整體一起合成，在繪畫形式、形象刻畫中，與文人畫具有相同的特點(diǎn)。二是受元代文人思想、民間審美影響，形成了青花瓷“歲寒三友”圖寫意的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。民間審美傾向于情感的客觀表達(dá)，并重視對美好生活的向往，重視精神的寄托，對青花瓷“歲寒三友”圖文藝風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響，使其呈現(xiàn)出清新。雅致的藝術(shù)風(fēng)格。三是受制造工藝的影響，元代青花瓷圖案多以拓染的方式上色、繪制，使其呈現(xiàn)出明顯的筆觸痕跡，形成了元代特有的藝術(shù)風(fēng)格[3]。

3.2 明青花瓷“歲寒三友”圖風(fēng)格成因

明代青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格成因具有以下幾種。受社會(huì)風(fēng)氣影響較大，其在藝術(shù)風(fēng)格形成過程之中，也受到了文人畫的影響，具有文人畫中的雅致、氣韻特點(diǎn)。另外，在官窯“歲寒三友”圖繪制中，制造工人為了迎合皇帝的喜好，例如，成化皇帝喜好淡雅、清新，青花瓷圖案繪制就具有纖弱、淡雅的特點(diǎn)。除此之外，由于官窯由朝廷進(jìn)行管理，在藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)上具有一定的局限性，在民窯瓷器制作中，可以對其進(jìn)行自由創(chuàng)作，使其具備一定的寫意性特點(diǎn)。另外，明代青花瓷“歲寒三友”圖藝術(shù)風(fēng)格受繪制原料的影響較大，明朝主要以進(jìn)口青料為主，該原料具有清新、淡雅的特點(diǎn)，對青花瓷“歲寒三友”圖的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。最后，青花瓷藝術(shù)風(fēng)格受社會(huì)背景影響較大，動(dòng)蕩的社會(huì)會(huì)嚴(yán)重阻礙“歲寒三友”圖案的藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)。

3.3 清青花瓷“歲寒三友”圖風(fēng)格成因

清代的青花瓷具有一定的國畫特征，受中西方文化影響較大，導(dǎo)致“歲寒三友”圖繪制具有一定的寫實(shí)主義色彩。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，國畫得到了長足的發(fā)展，當(dāng)代的畫家以深邃的意境、舒展的構(gòu)圖，展現(xiàn)了國畫的風(fēng)格韻味，對青花瓷“歲寒三友”圖案的繪制產(chǎn)生了巨大的影響。除此之外，由于青花瓷制造工藝已經(jīng)十分成熟，成熟的技巧對“歲寒三友”圖的層次、結(jié)構(gòu)等，產(chǎn)生了十分重要的影響。最后，清代的青花瓷受明朝影響較大，是對明朝藝術(shù)風(fēng)格的繼承以及發(fā)展，甚至在風(fēng)格上出現(xiàn)了仿制明朝的現(xiàn)象[4]。最后，在清朝晚期，整體風(fēng)格趨于統(tǒng)一，但由于社會(huì)動(dòng)蕩不安，慈禧太后執(zhí)政，為了滿足慈禧的個(gè)人需求進(jìn)行陶瓷燒制，但對“歲寒三友”圖的應(yīng)用較少，大都沿襲了前朝層次性、寫實(shí)性的風(fēng)格。

結(jié)論：總而言之，青花瓷中的“歲寒三友”圖具有十分明顯的時(shí)代特征，能夠?qū)崿F(xiàn)增加青花瓷美觀性的特征，并具有雅致的特點(diǎn)。青花瓷的燒制分為民謠制造以及官窯制造，由于制造工藝存在明顯的差異性，導(dǎo)致“歲寒三友”圖能夠呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)不同時(shí)代的藝術(shù)理念，對現(xiàn)代仍具有十分重要的影響，對其進(jìn)行研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。