毛澤東《沁園春?雪》藝術政論

徐樹

摘 要： 毛澤東創作的《沁園春·雪》，其藝術性和思想性均有獨到之處。寫景，俯瞰而飛動大視野，竟能化丑為美、化拙為巧，江山之壯美與嬌美渾然一體。論史，雄視而穿越大格局，居然似貶已褒、雖褒實貶，英雄之歷史和現實相提并論。前之描寫、后之議論，卻總是一語道破天機，江山多嬌英雄折腰，風流人物還看今朝。

關鍵詞： 《沁園春·雪》 政論藝術 景物視野 歷史格局 江山英雄

1936年毛澤東創作的《沁園春·雪》，其藝術性和思想性都有許多獨到之處。這里提出一種解讀分析、藝術政論的方法：旁征博引地分析其語言和構思，遠行回歸地解讀其背景與主題。

一、藝術解析：旁征博引

詞的開篇就是一個全景，“千里冰封，萬里雪飄”。“千里、萬里”狀地域之遠大，“冰封、雪飄”寫天氣之寒冷。這一全景，視野開闊、特質鮮明，盡顯“北國風光”之壯美。

“望長城內外”之“望”是一個領字，一直領到“欲與天公試比高”，其間都是所望情景。此處表達方式雖是瀟灑豪放的寫景抒情，思想內容卻有著清晰謹嚴的邏輯順序。“長城內外，惟余莽莽”是對“萬里雪飄”的事實延續，“大河上下，頓失滔滔”則是對“千里冰封”的因果承接。其對稱句式、對偶修辭不是一般的并列承接對偶，而是隔句相對的扇面性對偶。“長城內外”與間隔的“大河上下”對稱，“惟余莽莽”和相間的“頓失滔滔”對仗。

毛澤東寫景運用的是大手筆，選取的是大視野，這里的景物描寫就寫飛起來，是動點視角。我們的寫景視角，通常是定點視角，即身處某一相對穩定的環境，遠近高低地觀賞之、描寫之。毛澤東卻未受時間的限定、空間的束縛，不覺穿越、已然飛過，自由飄逸、自然流暢，景與物相融、天與人相合。一會兒位于關隘之上，鳥瞰北國，大雪紛飛，長城內外，只剩下一片白茫茫的世界；一會兒已凌空大河，俯視黃河，天寒地凍，滔滔河水，竟一下無波、瞬間冰封。這有點夸飾，但長城、黃河之意象典型，雪飄、冰封之特點突出，卻高度概括、集中凝練，大氣不俗、意蘊高雅。

“雪”是此《沁園春》之題，作者既而寫雪中的群山和高原。如果說長城大雪無聲、黃河冰封無痕是一種靜態的話，那么這里呈現的群山與高原則完全是一種動態。這群山、這高原給我們帶來了強烈的視覺沖擊與心理震撼，可謂奇峰突出。“山舞銀蛇，原馳蠟象”，群山竟像銀蛇狂歡起舞，高原則像蠟像撒野奔馳。山巒、高地本是久遠凝固的靜態，這里卻被賦予瞬間突起的動態。這是雪造成的，是風雪使群山仿佛飛舞、高原好像奔馳，是這漫天紛飛的迷茫大雪造成了如此圖像奇異變幻的視覺效果。銀蛇之“銀”、蠟像之“蠟”奇喻雪色，色澤光潔、質地純正。

這里蘊含著一個很深的美學命題：以丑為美，化丑惡為美善；以拙為巧，化笨拙為靈巧。

蛇，在人們的眼里，通常是一種丑惡的動物。一出現蛇的意象，我們似乎即刻就能感到其肌體的冷卻、皮膚的發澀、齒液的劇毒、動態的丑陋、心機的險惡。一條毒蛇伺機出動，已經讓人緊張畏懼，退而避之；現在竟是群蛇亂舞，興奮不已，這是一種何等令人恐怖可怕的場景，我們恐怕真要被嚇著，而不知所措。但毛澤東卻是思維獨特、想象豐富，不避其丑、不顧其毒，以丑為美、化丑為美，以惡為善、化惡為善。鋪天蓋地、潔白柔潤的大雪飛起來，披上銀裝、連綿起伏的群山也隨之舞起來，雪山一體、山雪合一，那“蛇妖”一般的身姿曲線、那“精靈”一樣的情韻律動，太給人以刺激、太予人以聯想，確有一種與眾不同、奇異獨特的美形美質、美象美感。

象，在我們的印象中，則是一種形體龐大、行動遲緩的動物；一說起象，人們總會在前面加一個“大”字，謂之大象。但這里的大象，也被作者以笨為活、以拙為巧，化笨遲為快捷、化拙緩為靈活。風吹雪飄、近白遠茫，著上雪裝的廣袤高原突起疾伏，如同無數蠟鑄的群象竟然動畫活現，邁開了粗壯肥碩的腿腳，甩動起強勁有力的長鼻。陣容宏大、前后無邊，所向披靡、勢不可擋地向我們沖撞壓迫過來。這不是萬馬奔騰，而是萬象奔馳。這是一種怎樣氣勢磅礴、崇高無比的場面，太壯觀、太神奇.

如此壯觀而不已，這群山、高原又“欲與天公試比高”，還要和老天一比高低，這般氣魄則又甚矣.

以上抒寫者，盡為北方風光之壯美；繼而筆鋒一轉，呈現出另一種美，一語點染北國雪景之嬌美。“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”。待到雪后初晴，風未吹雪不飄，一切歸于寧靜。紅艷的陽光照在潔白的積雪上，那披著銀裝的群山、那身著雪衣的高原，不再是舞動的蛇、奔馳的象，轉眼間幻化褪變成紅裝素裹、矜持羞澀的美女，可謂美麗無比、美妙絕倫。紅裝是艷裝，素裹是白衣，這似乎是不可同飾并著的，但作者卻將其和諧統一、完美一致地賦予了諸位美女，這里有一種色彩學上的玄妙配置。

在一片潔白的世界里，突然映出這么一點紅色，就特別顯眼、格外亮麗，賞心悅目、生情蘊愫，毛澤東即刻詩意別移、詞興勃發，將其喻之為古代艷色素衣的女子。這是女性之美、嬌柔之美，與前面長城黃河、蛇山象原的男性之美、崇高之美，形成鮮明的對比，一下子豐富了《沁園春·雪》的美學意蘊。這使筆者想起一個美學典故，“萬綠叢中一點紅”。

宋朝的徽宗不僅是皇帝，而且是一位精通繪畫的藝術家。一次宋徽宗以詩句“萬綠叢中一點紅”為題，命應試者作畫，以選拔人才。有的畫綠草地里綻放一朵紅花，有的畫綠樹叢中露出一處紅墻，有的畫綠松林上立著一丹頂鶴，不一而足。這些畫雖都切題，但徽宗帝并不滿意，他欣賞的竟是這樣一幅畫。畫的是翠樓邊一位美麗的姑娘，正倚欄深情地遠望，她的周圍綠樹叢生。畫面上特別醒目的是那一片蔥綠中這位妙齡少女的一點紅唇，那是一種洋溢著生命和青春、蘊含著性別與情韻的鮮紅。此畫的創意就在于出現了人，出現了一位美麗的少女。這一點紅唇，與那一朵紅花、一處紅墻、一頂紅鶴，構思聯想截然不同，藝術效果迥然相異。

《沁園春·雪》不是“萬綠叢中一點紅”，而是“潔白雪原一處紅”。這時亦不再是蛇、不再是象，也出現了人，出現了紅裝素裹、美麗妙齡的女人，世間最美的還是人，人的形體、人的裝束、人的情愫、人的靈魂。其詞意詩情就不一樣，不一樣就是不一樣。于是水到渠成、呼之即出地就有了那一句畫龍點睛、經典絕唱的詩句：“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。”祖國江山如此的壯麗嬌美，使得歷史上無數的英雄人物為之傾倒、為之奮斗。endprint

這一句同時還是全詞上下闋之間的精妙過渡。詞的上闋，語言表達方式是描寫，描寫我們北國風光雪景；詞的下闋，語言表達方式改用議論、抒情，評說中國歷史杰出帝王，抒發當代英雄“風流”豪情。

那上闋有個領字“望”，從長城內外一直望到大河上下、群山高原；這下闋也有個領字“惜”，從秦始皇、漢武帝一直惜至唐太宗、宋太祖，乃至成吉思汗。

二、主題政論：遠行回歸

毛澤東不僅是思想家、政治家、軍事家，而且是位杰出詩人、文章高手，書法大家；他相當自信。

秦始皇、漢武帝，毛澤東還是佩服的。嬴政終滅齊楚、首統中國、始稱皇帝，劉徹征服匈奴、開疆拓土、威震四方，但毛澤東卻直言他們略輸文采。唐太宗李世民親造玄武門變，順手奪取皇位，勵精圖治、奮發有為，創建一代盛世，繁榮富庶、國泰民安，史稱貞觀之治。宋太祖趙匡胤真謀陳橋兵變、假被黃袍加身，杯酒釋兵權、智慧而堅定，文治武力、撫邊定疆，一統五代十國、分崩離析的中華。這唐宗、宋祖二位可都是彪炳史冊、諸家公認的玩政治、弄權術、懂民生、曉軍事的高手、老手，雖不能說文韜武略、天下第一，但可謂安邦定國、屈指可數。毛澤東卻依然一無避諱地評點他們稍遜風騷，“風”指《詩經》中的代表作《國風》，“騷”指屈原的人生絕唱《離騷》，這是借代的修辭方法，以“風騷”借代文學才能，“稍遜風騷”是說其文學才能稍有欠缺。

至于那位草原大漠英雄、鐵蹄馬背領袖成吉思汗，毛澤東在議論的語言中嵌入描寫的筆墨，忍不住快捷地夸飾他“一代天驕，只識彎弓射大雕”。此人曾被列寧嘆道：“成吉思汗要是給他一臺電話機，他就不只要征服中國、俄國、歐洲，而是要征服世界了。”毛澤東對這天地英雄、人間好漢，筆下自然不敢隨意怠慢，即頌其為天之驕子。他是老天的兒子、一代梟雄，誰敢惹他，說他不好。什么略輸文采、稍遜風騷，他不懂、沒興趣。你再嘮叨、他聽厭煩，一下翻臉、頓時來火，怒目圓瞪、橫刀立馬，勒嚼口、躍前蹄，拔利箭、拉強弓，射殺你、嚇傻你。毛澤東可不含糊，“一代天驕”是驚贊，“只識彎弓射大雕”是特寫。我們的眼前仿佛即刻出現一座“力拔山兮氣蓋世”的英雄塑像，那是一位馬背上的勇士，那是一個經典性的造型。鳴馬立前蹄、射手露真容，箭在弦上、弓已拉滿，人馬合一、弓箭一體，英武剽悍、酷帥壯美。成吉思汗聽到這等美言贊語，想必感覺良好、面露微笑。這里有很高的語言藝術，老天的兒子、射雕的英雄，看去夸飾甚高，實際評價很低。秦皇漢武是“略輸”，唐宗宋祖是“稍遜”，他卻是“只識”，那“略”、那“稍”與這“只”一比較、一品味，其意便顯山露水。“只識”，似褒卻貶、欲抑故揚。成吉思汗根本不懂何“風騷”，也不理“文采”；他只知道躍馬揚鞭、拉弓射箭。他或許并無感覺，卻道正合吾意。

詞寫到這里，毛澤東筆鋒一轉：“俱往矣，數風流人物，還看今朝。”“俱往矣”，是一種歷史感慨；“數風流人物，還看今朝”則是一種當代豪情。都過去了，這些曾經書寫功業、演繹江山的歷史人物都過去了；述說堪稱真正的英雄人物，還看我們今朝。此處的“風流”可不是人們平常所說的風風浪浪、流流氓氓，而特指英杰英雄，文韜武略的英杰、建國立民的英雄，“風流人物”即英雄人物。這一句是結語，也是詩眼，直抒胸臆、自信豪邁，卻又深刻蘊藉、遠見卓識。

這里不妨插說一些典故，或許對此詩句，是一個很好的注腳、一種有力的佐證。毛澤東曾寫過另一首詞《沁園春·長沙》，那是1925年，那時他32歲。一個寒涼的秋天，作者站在橘子洲頭，仰望長空，俯視江水，寫出了如此的詩句：“問蒼茫大地，誰主沉浮？”20世紀20年代初期的中國，軍閥混戰、政權割據，國不成國、民不為民，那是現代史上一個極為混亂而黑暗的時期。青年時代的毛澤東卻發出了這樣一聲憂國憂民、志高意遠的呼問，問這蒼蒼茫茫的祖國大地，將來由誰主宰她的沉落與升浮，也就是說，由誰來掌握其興亡盛衰，決定你的命運前途。這蒼茫一問，仿佛沒有答案，有問無答；其實已有答案，寓答于問。答案隱喻而分明、含蓄而直白、憂慮而激昂、深沉而豪壯。誰來主宰其沉浮，誰來決定其命運？這給我們留下了解讀的空間，可意會不可言傳；這也使讀者有了自我的詮釋，可意會也能言傳。青年時代的毛澤東風華正茂、意氣風發，胸懷大志、心系祖國，我要主宰其沉浮，我們要決定其命運。十年后，1936年毛澤東寫下了《沁園春·雪》，于是這“問蒼茫大地，誰主沉浮”就有了明確無疑的答案，“數風流人物，還看今朝”。

1936年，請關注《沁園春·雪》的這個寫作時間，那是個特殊的年份。1935年毛澤東領導的中國工農紅軍擺脫國民黨軍的圍追堵截，歷經二萬五千里長征，勝利到達陜北；一年喘息未定，蔣介石又派重兵全面進攻陜北，要徹底消滅中央紅軍。國共兩黨的那一段歷史，實在有必要簡述幾句，這極有益于我們深度地解讀《沁園春·雪》這首曠世杰作。

1927年蔣介石背叛革命，突然發動四·一二反革命政變，瘋狂屠殺曾經與之同舟共濟、并肩戰斗的中國共產黨人。革命者奮起反擊，南昌起義失敗，毛澤東領導的秋收起義也相繼失敗。起義部隊撤往井岡山，蔣介石集結大軍前后五次圍剿革命根據地。

前四次，紅軍在毛澤東的指揮下，誘敵深入、各個擊破，一一粉碎敵人的進攻，取得了四次反圍剿的勝利。第五次反圍剿，正值中央紅軍領導層發生變更，毛澤東被“共產國際”委派的博古排擠出局，失去了軍事指揮權。不懂軍事的博古和國外派來的李德，采取了步步為營、拒敵于國門之外的戰略戰術，結果紅軍傷亡慘重，節節敗退。

第五次反圍剿失敗，中央紅軍被迫撤離江西革命根據地，開始長征。撤退伊始部隊負重、行動遲緩、敵軍囂張、乘機追殺、迅速圍剿。紅軍傷亡慘烈、血染湘江。這支從血與火的戰斗中沖殺出來、在生與死的考驗里創建起來的革命武裝、工農紅軍，群情激憤、軍心所向，紛紛要求毛澤東復出、重領紅軍。

這時毛澤東正患瘧疾、發高燒，躺在擔架上。中國革命的命運恰是在這擔架上決定的。毛澤東指揮紅軍出其不意、攻其不備，連續打了幾個勝仗，戰士們歡呼毛主席用兵真如神。紅軍攻占遵義，召開緊急會議，改組中央領導，重新確立了毛主席的領導權、指揮權。紅軍爬雪山、過草地，啃樹皮、嚼草根，行程二萬五千里，這是歷史上從未有過的故事。大渡河旁，蔣介石揚言要叫毛澤東成為第二個石達開，紅軍卻飛奪瀘定橋、強渡大渡河；金沙江邊，蔣介石毀船封江，但紅軍巧妙渡江，于是“金沙水拍云崖暖”。endprint

毛澤東率領的中央紅軍總算擺脫白軍匪徒的追殺圍剿，與張國燾領導的紅四方面軍勝利會師，結果又節外生枝、險從中生。紅一方面軍長征嚴重受損，人員驟減；紅四方面軍實力猶存，人多勢眾。張國燾竟生異心，想另立中央，吞并紅一方面軍；欲利用開會之機，扣留拘禁毛澤東。毛澤東前往途中，得知此緊急情況，立即返回、脫離險境。

中央紅軍歷經千難萬險終于到達陜北；蔣介石又開始調動各路大軍包圍進攻陜北，決意要最后消滅紅軍。保衛陜北的戰斗即將打響，這時毛澤東卻寫下了《沁園春·雪》。

此前日寇已經侵占我國東北三省，此后盧溝橋槍戰，抗日戰爭全面爆發，但蔣介石要剿滅共軍。中華民族正面臨著亡國滅黨的危機，毛澤東恰在這首詞里發出了“數風流人物，還看今朝”的豪言壯語。

西安事變，國共兩黨再度合作，共同抗戰，紅軍改編為八路軍和新四軍；八年抗日戰爭結束，國民黨又要挑起內戰。1945年毛澤東親赴重慶談判，身帶著這一首《沁園春·雪》。

此行毛澤東與著名詩人柳亞子相會，柳向毛求贈詩作，毛澤東送上了《沁園春·雪》。柳亞子拜讀大驚，甚喜。大作迅速傳開，《新民報》搶先發表。毛澤東這《沁園春·雪》在國統區重慶產生轟動效應，在詩壇政界引起極大反響。人們感佩共產黨領袖還是一位才華橫溢、儒雅瀟灑、氣度有異、抱負非凡的杰出詩人。重慶的文化精英心中有數，山城的百姓民眾看到希望。

重慶談判期間，一次有記者突然直白而尖銳地發問：“假如國共談判失敗，兩軍全面開戰，毛先生和蔣先生誰能打過誰？”毛澤東即刻機敏地從姓名學的角度借題發揮道：“國共兩黨的矛盾是代表著不同階級利益的矛盾。我和蔣先生兩個人的名字放在一起理論就很有意味。蔣先生的蔣字，是將軍頭上加一棵草，他不過是一個草頭將軍、草頭大王而已，他代表的是少數人的利益；而我毛澤東的毛字，形態上看是個反‘手，手是人人都有的，我們代表著大多數人的利益，姓毛的戰勝姓蔣的，應當易如反掌。”全場嘩然，掌聲驟起。

一切仿佛均被毛澤東言中，蔣介石撕毀停戰協議，內戰再次爆發。紅軍曾改名為八路軍、新四軍，現在又正名為解放軍。三年解放戰爭，僅一年時間，毛澤東就指揮中國人民解放軍從戰略防御轉入戰略進攻，可謂運籌于帷幄之中，決勝于千里之外。遼沈、淮海、平津三大戰役相繼勝利結束，人民解放軍就勢不可擋打過長江去，所向披靡地要解放全中國了。這時毛澤東寫下了這樣的詩句：“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。”

1949年10月1日毛澤東站在天安門上莊嚴嘹亮地向全世界宣告：“中國人民從此站起來了！”這時我們才真正讀懂那詩句“數風流人物，還看今朝”的深刻含義。從《沁園春·長沙》的“問蒼茫大地，誰主沉浮”到《沁園春·雪》之“數風流人物，還看今朝”，有人曾多次請問過主席：“這詞中的風流人物、英雄人物究竟指誰，是指您嗎？”毛主席謙遜地回道：“這英雄人物是指中國共產黨的領導集體，是我們生死與共、同心同德的決策團隊。”

參考文獻：

[1]徐四海.毛澤東詩詞鑒賞[M].昆明：云南人民出版社，2005.

[2]中共黨史研究室.中國共產黨歷史[M].北京：中共黨史出版社，2011.endprint