劉姥姥形象在《紅樓夢》中的幽默作用探析

竇珺瑤

【摘要】《紅樓夢》是我國四大名著之一，更是我國古代白話小說的代表。它雖然是一部悲劇小說，但其中不乏幽默的人物和幽默

的情節(jié)。其中“劉姥姥進大觀園”一章，就體現(xiàn)出了濃厚的幽默氛圍。本文以劉姥姥為例，探析《紅樓夢》中幽默藝術(shù)手法的運用及其作用。

【關(guān)鍵詞】劉姥姥;《紅樓夢》;幽默作用探析

【中圖分類號】G633 【文獻標(biāo)識碼】A

《紅樓夢》是我國偉大的悲劇小說，但是在悲劇環(huán)境之下，作者又運用了很多幽默元素，很多人物身上都有幽默情節(jié)。比如劉姥姥，其語言及動作描寫所具有的幽默意涵。本文以劉姥姥人物為分析對象，探析小說中幽默藝術(shù)手法的運用及其作用。

一、《紅樓夢》中劉姥姥的幽默表現(xiàn)

劉姥姥雖然在《紅樓夢》中不是主要人物，但是她在小說中的幽默表現(xiàn)卻非常突出，是一個典型的幽默人物。劉姥姥的具體表現(xiàn)在以下幾點：

在《紅樓夢》第六回，劉姥姥剛到賈府，第一次見到周瑞，就體現(xiàn)出了“一壁里走著，一壁里笑道”的幽默行為;劉姥姥見到鳳姐的時候，表現(xiàn)出“未語先飛紅的臉，坐不是、立不是、藏沒處藏”;后來，劉姥姥又聽到鳳姐說要給她二十兩，她就高興得渾身發(fā)起癢來，情不自禁地說“你老拔根寒毛比我們的腰還粗呢”。在《紅樓夢》第三十九回中，劉姥姥見到平兒時忙跳下地來，動作幽默滑稽;劉姥姥見丫鬟，“一個紗羅裹的美人”。第四十四回，眾人一起去瀟湘館，剛說完自己走熟了土路就“咕咚一跤跌倒”;當(dāng)眾人在秋爽齋吃飯時，劉姥姥說筷子比她那里鐵锨還沉，語言幽默;用象牙筷子夾不住鴿蛋說雞“下的蛋小巧”。第四十一回，眾人聽音樂，喜得手舞足蹈起來;劉姥姥見鳥，說“黑老鴰子怎么又長出鳳頭來”;姥姥誤入怡紅院，見畫以為是園子里的姑娘，就和畫說起話來，后來把頭碰疼了，才知道原來是畫;小小說了，劉姥姥還照鏡子把自己認作是親家母并跟自己對話……

二、幽默手段在《紅樓夢》中的文學(xué)作用

（一）幽默手法的運用，使人物形象塑造更加深刻

幽默手段在《紅樓夢》中的運用，使得人物形象的塑造更加深刻、生動。其實《紅樓夢》中的主要人物非常多，劉姥姥作為一個出場情節(jié)不多的次要人物，卻很容易給人們留下深刻印象，原因在于幽默手段的運用，讓劉姥姥的人物形象極為獨特。在《紅樓夢》中，劉姥姥出場五回，曹雪芹把劉姥姥作為引爆物帶進了榮國府，她的形象與貴族發(fā)生巨大反差，可以說只有劉姥姥沸騰了整個賈府，她的所有富有戲劇性的、幽默的語言、動作、心理等，賦予了劉姥姥強勁而永恒的藝術(shù)生命。在第六回，作者用“撣了撣衣服”“蹭到角門”等語言描寫了劉姥姥出場時候的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢及小心謹慎，和周瑞家說話一邊走一邊笑，因為她自知身份非常尷尬、與大觀園里的人格格不入，所以處處都顯示出一個農(nóng)婦到了陌生環(huán)境的緊張和有求于人的緊張心理。面對突然出現(xiàn)的賈蓉，劉姥姥表現(xiàn)出手足無措，“坐不是、立不是、藏沒處藏”。求助于人的可憐心理，羞愧心理在劉姥姥身上體現(xiàn)無余。后來，劉姥姥聽到鳳姐要拒絕她，所以心里就突突的，后來又聽到要給她二十兩，就高興得渾身發(fā)癢。這些幽默的情節(jié)都刻畫出了劉姥姥的真實，無所掩飾，又體現(xiàn)出了她的自尊和怯懦形象。在紅樓夢中，劉姥姥又是一個愛胡言亂語的人。她上躥下跳，在賈府里出盡了洋相，也讓整個大觀園樂翻了天，同時她又是一個懂得感恩的人。平兒和鴛鴦給她禮物時，劉姥姥如同獲得天恩，念了幾千聲佛，求菩薩保佑善良的平兒和鴛鴦。劉姥姥的這些幽默表現(xiàn)，形象地塑造了一個真實、憨厚、善良又直白的農(nóng)婦形象。

（二）幽默手法的運用，有利于充分表現(xiàn)主題

《紅樓夢》所有看起來幽默語言、動作、心理等情節(jié)，雖然給整部小說帶來了幽默感，但是所有幽默情節(jié)最終都體現(xiàn)出了它悲劇的內(nèi)涵，也深化了小說中家族甚至社會悲劇的主題。如第六回描寫劉姥姥第一次見到鳳姐的時候，她非常緊張，因為有求于人又想表現(xiàn)出親切，但是從未見過面的人，何來親切感？原因都是貧窮迫使如此年齡的劉姥姥不得不低三下四去求助。在見到鳳姐后，劉姥姥忙亂中說道：“瘦死的駱駝比馬大。”這其中也暗示當(dāng)時的賈府已經(jīng)告別了曾經(jīng)的輝煌，正在走向衰落。劉姥姥不經(jīng)意的幽默語言，也是文章悲劇主題的表現(xiàn)。

（三）調(diào)節(jié)故事氛圍

《紅樓夢》中的幽默情節(jié)，在小說中起到了調(diào)節(jié)氣氛的作用，一方面化解了氣氛的尷尬，另一方面也給特定的場景以活躍的氛圍。小說第三十九回，描寫了劉姥姥第二次進榮國府時的情景，她還準(zhǔn)備了土特產(chǎn)，這次是為了感恩不是求助，所以與第一次進賈府表現(xiàn)反差較大，自然就沒有求人的自卑，所以顯得很從容，很活潑，但這時的劉姥姥依然與大觀園格格不入，仍是一個幽默形象。這次劉姥姥碰巧遇到了賈母和賈府眾人，和賈母的聊天也比較自然得體。但是，劉姥姥知道賈母之所以關(guān)注她也就是給自己解悶、逗樂子。所以，接下來的劉姥姥就開始裝瘋賣傻了，她的一系列語言、舉動和表現(xiàn)，讓她出盡了風(fēng)頭，也引得了眾人的大笑。劉姥姥明知道鴛鴦在戲弄她，但還是會配合表演，讓賈母高興。劉姥姥的形象不僅給小說里的人物帶來了快樂，也讓整個小說的故事情節(jié)變得輕松、愉快。

總之，《紅樓夢》中的幽默雖然不多，但卻是整個小說的重要部分。它極大地豐富了小說的內(nèi)容，反映出作者高超的創(chuàng)作技巧，在幽默中又自然流露出悲劇的主題，讓讀者體味出作者和小說中人物的“心酸之淚”，巧妙又意味深長。

參考文獻

[1]谷文霞.語言語境下的幽默語言研究[D].天津：天津大學(xué)，2009.

（編輯：張曉婧）