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□文│邢小震 劉彥鵬

《中國歷代畫論大觀》是由我國著名繪畫史論家、中國畫家、美術(shù)教育家俞劍華先生歷經(jīng)40多年對歷代畫論研究的手稿整理的一部鴻篇巨著，輯錄了從先秦至清代，有關(guān)畫品、畫理、畫法、畫譜、畫訣、畫筌等論畫書籍以及散見的繪畫文獻(xiàn)、筆記、著錄、題跋，是目前關(guān)于中國繪畫藝術(shù)的古典文獻(xiàn)與實(shí)物文獻(xiàn)整理和研究較為全面的一套著作。《中國歷代畫論大觀（第三編）：元代畫論》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社2017年1月出版，以下簡稱《元代畫論》）是這套著作的第三編（共十編），是一部針對元代有關(guān)畫論文獻(xiàn)資料校讎錯訛、刪訂增補(bǔ)的最新研究成果。該書全面收錄了元代各類與畫論相關(guān)的文獻(xiàn)共計(jì)43篇（部）、書畫作品86幅，以圖文并茂的方式給世人展現(xiàn)了元代畫論的成果及文人畫的發(fā)展?fàn)顩r，為我們研究元代的繪畫理論及藝術(shù)成就提供了可靠的文化讀本。通觀全書，有以下幾方面的特點(diǎn)令人印象深刻。

分類采擷、系統(tǒng)完備。雖然文人畫在元代得到了較大的發(fā)展，但留傳至今的有關(guān)元代畫論的專著卻并不多見。《元代畫論》在基于前人研究的基礎(chǔ)上，不但收錄了元代現(xiàn)存最重要的畫論專著，而且還把范圍擴(kuò)大到所有與畫論有關(guān)的筆記、題跋，經(jīng)傳文集片語等，進(jìn)一步提升了對元代畫論的研究高度。對資料的甄選、累積、發(fā)掘和闡釋是一項(xiàng)煩瑣而長期的工作，作者依照性質(zhì)、通論、理法為首，集論次之，題跋又次之，畫品又次之，論畫詩又次之，以裝潢終焉。再按照畫法之中山水居首，傳神次之，花卉、翎毛、梅蘭竹菊又次之的方式進(jìn)行了系統(tǒng)、科學(xué)的分類和采擷。最終以畫論著作7部，集論3篇，題跋30篇，畫品1篇，裝潢2篇，共計(jì)43篇（部），236頁，數(shù)十萬字，匯編成書。可以說做到了盡其所見，以求完備。此書從其涉及的文獻(xiàn)資料、文獻(xiàn)內(nèi)容、文獻(xiàn)的深度與廣度來看，當(dāng)屬現(xiàn)今研究元代畫論非常全面、系統(tǒng)的一部著作。

俞劍華先生特別重視對原始材料的收集和解讀。作者對《元代畫論》中的文獻(xiàn)訂其真?zhèn)危u其優(yōu)劣，述其源流，具體對每一篇文章都加以原文“標(biāo)點(diǎn)”、作者傳略、版本說明、見于何種“著錄”、錯誤的“校讎”，并對摘錄于同類書籍的有關(guān)文字附加“按”語。對學(xué)句深奧、有待闡發(fā)的則另加“研究”輔以說明，真正做到了校讎嚴(yán)謹(jǐn)、考證明晰、見解精審。我們僅從一處案例便可窺見一斑。如書中校讎了湯垕《畫鑒》中的《吳畫》一文，全文共67個字，僅3句話，作者就點(diǎn)校了4處，或作說明，或給予糾正。最后在“研究”中指出：“按曹衣出水之曹應(yīng)為曹仲達(dá)，非弗興也。”

對一個時代繪畫藝術(shù)的研究，我們一方面需要借助對畫論的文字研究，另一方面還需要對留傳至今的代表性作品進(jìn)行直接的研究。兩者對照，互為補(bǔ)充，只有這樣才能基本構(gòu)建出畫家們所處時代的繪畫追求與風(fēng)格。在《元代畫論》一書中，作者不僅收錄了當(dāng)時最為著名畫家的畫論、題跋、筆記等文字，而且還配有與文字所提及的傳世作品。如部分代表作品僅見于文字描述，那么作者也會精心選取符合所指風(fēng)格類似的關(guān)聯(lián)作品幫助大家解讀。書中刊出的86幅作品，每一幅都具有典型的元代文人畫特點(diǎn)的時代風(fēng)格。這些文字和作品給我們展現(xiàn)了元代文人畫發(fā)展的大致風(fēng)貌。我們可以領(lǐng)略到趙孟頫提倡的追求古意、以書入畫,元四家強(qiáng)調(diào)的“寫胸中逸氣”，求詩書畫印和諧并舉的思想。

讀完全書，不僅對元代畫論有了明晰深入的認(rèn)識，字里行間也被作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神所打動。該書儼然已成為研究元代畫論的“集大成”之作，在對元代畫論的學(xué)術(shù)梳理以及研究疆域的拓展方面做出了最新的研究。對研究元代傳統(tǒng)物質(zhì)文化、元代美學(xué)思想乃至對中國古代文學(xué)、藝術(shù)思想的研究都有著非常重要的意義。該書亦是一本廣大畫論與美術(shù)史研究者手中不可多得的工具書。