論古箏演奏中左手技法的運用

孫麗娟

(運城市文化藝術學校，山西 運城 044000)

一、古箏演奏中左手技法產生及發展

在我國古箏演奏在發展過程中，演奏技法一直在不斷進行完善及創新，尤其是進入到近代史之后，外來音樂文化逐漸進入到我國，我國古箏音樂發生了顯著改變，其中最為顯著變化體現在左手技法上面。在上世紀50年代，我國著名古箏演奏者趙玉齋在演奏《慶豐收》過程中，第一次將左手參與到古箏主音演奏上面，伴隨著多位古箏演奏者的共同努力，徐曉琳在演奏《黔中賦》作品進行演奏過程中，左手已經能夠復雜進行古箏演奏。古箏在短短幾十年發展歷程中，古箏演奏技法所取得的成果要遠遠超過古箏將近兩千多年的發展歷程。在上世紀90年代之后，左手在古箏演奏內應用，演奏技法類別不斷增加，發展更加多元化。古箏演奏左手技法演奏過程中，發生最為顯著變化就是左手在演奏上面得到了釋放，其中更為關鍵的就是左手逐漸參與到古箏右手演奏上面，真正參與到古箏演奏上面。左手技法在產生之后，已經能夠在箏曲內廣泛應用，進而推動古箏藝術進入到全新發展階段，同時古箏左手技法逐漸被研究人員所認可。左手技法在箏曲內應用，實例案例較多，簡而言之數不勝數。

傳統古箏在進行演奏過程中，左右手分別隸屬于不同演奏技法類別內，所以左手在參與到右手演奏范圍內之后，實際上就是古箏演奏技法上面的創新。古箏演奏技法在創新之后，古箏在取音上面能力能夠顯著提升，同時古箏在演奏過程中，取音形式越加豐富，并且變化更加靈活。與此同時，左右手演奏技法數量顯著增加。左手在參與到右手演奏范圍內之后，左手技法在演奏上面就出現了雙重性特征。左手在保留自身演奏技法情況下，逐漸形成一種新型演奏技法。由此可知，現階段古箏左手技法，實際上包含左手及右手技法，具有雙重演奏特征。

就技術層面來說，左手演奏技術在發展過程中，逐漸全面及復雜化發展；從實踐層面來說，新型左手技法在古箏作品研究上面，能夠借助實踐考研，同時成為古箏作品演奏主要演奏技巧。

筆者在對古箏演奏中左手技法發展分析之后發展，在近幾年所形成的古箏作品內，幾乎都應用到了左手技法，充分表現出左手技法在古箏發展歷程內作用，同時也彰顯出左手技法在古箏發展內具有廣闊發展前景。也可以說，新型左手技法應用，已經成為古箏近幾年發展主要成果，同是古箏藝術快速發展主要原因。

二、左手技術的變化與古箏音樂風格

任何音樂風格在形成之后，都需要依托演奏技法實現。所以，在對古箏音樂風格分析研究中，都需要從演奏技法層面進行分析研究。

(一)左手技法轉變

古箏左手技法在發生變化過程中，原因十分繁瑣，所以想要對左手技法轉變原因進行分析研究，進而對箏曲音樂風格變化的原因進行了解。筆者在對箏曲音樂風格了解之后發現，現階段箏曲與傳統箏曲之間存在顯著差別，箏曲音樂風格已經發生本質性轉變。在對箏曲音樂風格進行了解，人們已經下意識將現代箏曲與傳統箏曲進行了劃分。同時也表示，在對箏曲音樂風格分析研究中，應該以傳統箏曲音樂風格作為基礎，進而對古箏音樂豐富進行了解。古箏音樂概念提出是以我國傳統文化作為基礎條件，同時形成古箏文化，都需要依托于傳統箏曲。進而可知，古箏音樂風格是在長期實踐之下產生，具有豐富歷史根據，需要依托于文化傳統。人們在對音樂風格考察上，都是以傳統箏曲作為前提條件。

(二)箏曲音樂風格

從技術層面來說，古箏在進行演奏過程中，左右手在演奏上面技法已經形成。在傳統古箏研究上，左手在演奏中，主要作用為潤色旋律，右手主要為取音，進而左右手相互演奏。傳統箏曲演奏技造成古箏音樂風格在發展過程中，音及韻相互結合，一同推動傳統古箏發展。筆者在對現代箏曲分析研究之后發現，現代箏曲主要技術指標為右側演奏技術，同時也是現代箏曲風格演奏基礎條件。也就是，現代古風音樂風格是以取音提升作為基礎退傲劍。在對現代古箏音樂風格了解上，主要可以從以下方面進行分析研究，左手演奏技術逐漸向右手化方向發展，古箏取音能力顯著提升，音樂表現能力顯著提升，逐漸推動箏曲多元化發展。

三、結論

在倡導古箏左手技法發展的過程中，還需要提高對左右手平衡問題關注程度。音與韻之間相互結合，是我國古箏藝術能夠長久發展基礎條件，同時也是我國古箏發展主趨勢。從技術層面來說，左手在參與到右手演奏區域之后，左手可以突破左右演奏約束，對古箏演奏技術進行突破。在對古箏取音技術進行了解情況下，還應該對古箏新技術進行創新，進而保證左右手之間平衡，推動古箏藝術發展。

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