二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析

李 婷

(運城市文化藝術學校，山西 運城 044000)

每一部二胡作品都要運用科學合理的弓指法演奏，甚至一個細小的揉弦、打音、氣口或運弓速度的快慢的變化等準確到位，才能更完美準確地表達樂曲的內容。左手的所有技巧都需要依附右手和運弓來完成，右手的運弓同樣需要左手的變化去表現，只有左右手的配合度高，樂曲所表達的思想感情才能真正的被表現出來。本文對劉文金先生的《雪山魂塑》這一作品的演奏方式主要從演奏時弓指法的分析、弓指法的運用及其調整和變化的角度來分析。

一、演奏時的指法分析，指法的變換、把位轉換的方法、揉弦的強弱快慢

首先樂曲在第一段出現#4、#1兩個變化音，所以演奏時需要在注意音準的情況下演奏的更舒展流暢，更需要注意的是按音的時值和力度的保持。另外指法中一指也就是食指的按音較多，有些地方為了使樂曲演奏的順暢也運用了同指換把。譜例中多出現音階式的音高排列，指法也應該隨著譜例的變化而變化，食指、中指和無名指按照音階排列順序依次按弦。第一段所表現出的是堅定的自信的，所以不應該出現在換把時的滑音，以保證樂曲第一段所表達出的堅定不移的情緒。

左手技巧之一就是換把，同指換把和異指換把在樂曲進入慢板舒緩的部分頻繁出現，所以應該注意在換把時的流暢。首先換把不僅僅是手上的動作，完成換把需要大臂、小臂、肩部、手腕共同協作，虎口在琴桿上進行上下平移。尤其是異指換把，這時很容易出現不干凈的滑音，或者在進行異指換把時音準的把握不能夠十分準確，所以減少指法轉換時的空隙時間就顯得尤為重要，以此來保證樂曲能夠流暢的自然的進行。樂曲中還有非常多的快速換把動作，這就需要在準確掌握音準的情況下流暢的完成換把動作，換把時要放松，位置要準確。在樂曲一進入“心聲”時還需注意有小指的墊指滑音和中指的回環滑音，在處理時也要細心和認真，表達出樂曲此時深邃的情感和內在的深情。

二、演奏時的弓法分析，運弓的控制、調整和變化

在二胡的演奏技法中弓法的種類眾多，有快弓、慢弓、抖弓、顫弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》這首作品運用了大量的弓法變化，對弓法的安排、運弓的力度與速度的變化要求嚴格，需要十分扎實的基本功才能把弓法運用自如。在樂曲開始部分就對弓法的運用有了很多要求，三個音連續用拉弓來進行，首先三連音弓法三個音在時值上都是相同的，運弓時要結合重音的位置，手腕的頓力要強，這樣才能表達出堅定、飽滿、自信的感覺。尤其注意在拉弓變推弓時不要有過大的空隙時間，這就需要對運弓很強的控制力。樂曲中演奏前32分音符時弓子的長短，在推弓拉弓轉換時演奏前32分音符的位置不一，拉弓開始在弓子前半部分，推弓開始在弓子后半部分，這樣就可以把前32分音符充分表現出來，但需要特別注意前16、前32分音符這類節奏型容易使演奏者把樂曲的整體節奏加快。

在樂曲進入“跋涉”轉F調之前的快弓部分與樂曲開始的部分在弓法運用上形成對比，這就需要注意快慢弓法的轉換，在轉換時要平穩均勻，保證弓毛緊貼琴弦，充分摩擦，才能不出現雜音。樂曲一開始時需要將弓子拉開的，表現出飽滿自信，力度較強。而快弓部分的弓法只需要一小段弓子去演奏時值節奏較快的部分，拉奏的較為緊密，表現出長征的艱難險阻，跨越種種險地的畫面，運弓力度由強到弱，但個別音需要給出重音。快弓部分的練習應該由慢練開始，增強弓法與指法的熟悉度，每個音符的演奏都要清晰，準確的把握運弓與按弦之間的快慢關系，加強運弓與指法之間的默契度，才能達到心意合一的程度。快弓、慢弓都是二胡演奏中重要的技法，快弓慢練，慢弓穩練，快弓慢弓所用力度、弓長、速度不同，所以快慢之間轉換要在力的慣性下多加控制，掌握力變化的規律，利用好力的規律才能在轉換時運用自如，達到演奏的高水平，更好的表達樂曲所要傳達的思想感情。

樂曲進“心聲”部分的弓法運弓要求不是自信堅定，也不是緊湊密集，而是運弓要非常舒展。這里的弓法主要以慢弓為主，這就需要追求弓子的平穩與均勻，使弓毛對琴弦的摩擦力度加大，才能使演奏的情緒更加飽滿。此處表達的情緒應該是滿懷深情的。這里做一個比喻，“就像與自己同行的戰友在長征途中凍死餓死，他們只能永遠的留在了那個地方，但紅軍活著的戰士他們擦干眼淚，抹去悲傷，為中國革命的成功只能繼續前進”。所以在運弓時有的音到了音的后半部分，弓子的力度需要減弱，音量變小，弓子拉的長一些，使弓子在琴弦的摩擦力度與時值更大更長，在情緒高漲時的推弓要有力度但不能快，要加強又要拖住。這樣才能更好的表達出樂曲的情感和深情。

《雪山魂塑》這首作品在弓法運用上十分講究，也十分重要，樂曲的張力變化豐富，弓子的長短變化也非常典型。強弱的轉換、快慢的轉換、松緊的變化、都關乎著樂曲的演奏效果，而在掌握這些基本技巧的同時，在演奏這首作品時還需要特別注意運弓的氣息感，只有做到“同呼吸，共起伏”才能讓技巧與情感融為一體，更好的服務于作品本身。我們也應該注意在指法弓法結合運用上多費功夫，提高演奏時的共鳴度，科學的運用掌握的指法與弓法，要不斷地隨著音樂情緒的起伏變化而變化，充分重視指法與弓法在樂曲演奏中的作用，潛心分析音符背后所包含和運用的弓指法變化，把左右手的配合度提高才是將《雪山魂塑》這首樂曲演奏好的重中之重，只有這樣才能表達出作品本身的思想感情和自己內心對音樂的理解與詮釋。

[1]宋飛，劉文金.二胡作品集——創作演奏訪談與教學指導[M].高等教育出版社，2013.

[2]顧懷燕.從二胡協奏曲中的二胡音色論及形象塑造和意蘊顯現[D].上海：上海音樂學院，2008.