關(guān)于蒲劇跟腔伴奏的研討

于秀菲

（山西臨汾蒲劇院音美創(chuàng)作室，山西 臨汾 041000）

蒲劇又名蒲州梆子俗稱亂彈，是山西四大梆子中最古老的劇種。

蒲劇唱腔的伴奏關(guān)系到劇情、人物性格及思想內(nèi)容的表現(xiàn)恰當(dāng)與否。因此，唱腔伴奏所采用的樂器以及伴奏方式應(yīng)該有合理的運用規(guī)則。本文就唱腔伴奏中“跟腔伴奏”樂器的使用以及跟腔的方式進(jìn)行闡述。

“跟腔伴奏”是指在演員演唱時，文場樂器（板胡、二胡、三弦、笛子以及其他輔助樂器）跟隨唱腔演奏。在一般情況下，文場樂器自始至終跟隨演唱。這種伴奏效果能夠?qū)嫱袣夥掌鸬揭欢ǖ淖饔茫娜秉c是在表達(dá)情感細(xì)膩的唱腔時，妨礙了演唱的表現(xiàn)。因此，文場樂器什么時候跟腔，什么時候靜止，什么時候選擇部分樂器跟腔，什么時候選擇全部跟腔，就應(yīng)該由選擇地進(jìn)行配器處理。

合理的使用伴奏跟腔樂器、分配跟腔的部位，在傳統(tǒng)蒲劇的唱腔伴奏中就是十分講究的。首先，“唱時不拉，拉時不唱。輔音不壓字：以小殼胡胡（碗琴）伴奏，只輔其音而不壓字，唱時不拉，拉時不唱，（辭情聲情），變方兼顧，注意傳字清晰。此其特點之三”。[1]這就說明了在行腔過程中伴奏樂器不是時刻跟隨演唱的。其次，“在節(jié)奏上速度的快慢甚至句子的長短也不完全肯定，這些則是用演員的演唱來決定的。文武場面完全從屬之。因此在演員演唱時音樂不伴奏，而僅是回過門。像這種情形，只是唱二性時如此。唱慢板、緊二性、撩板、流水時，因為唱句旋律節(jié)奏，比較定型，所以音樂不停的伴奏”。[2]這也說明了傳統(tǒng)蒲劇在伴奏中對于“跟腔伴奏”的具體要求。

作為板腔體的蒲劇音樂其特點是腔高板急、慷慨激越，“跟腔伴奏”適應(yīng)了它的藝術(shù)風(fēng)格和特點。但是，蒲劇唱腔也有情感表達(dá)的另一個側(cè)面，即：委婉、纏綿。在這種情況下，“跟腔伴奏”就應(yīng)該根據(jù)演唱內(nèi)容、演唱音色、演唱語態(tài)，對于樂器種類的使用進(jìn)行細(xì)致的分配；對于樂器的跟腔與休止進(jìn)行合理的安排。

在蒲劇樂隊的文場樂器中，板胡、二胡、笛子、三弦統(tǒng)稱為“四大件”樂器。這四件樂器的音色本身并不融合。它們一起用來跟腔，事實上音響是雜亂的。與京劇的跟腔伴奏樂器相比，蒲劇的跟腔伴奏樂器目前還沒有形成較為科學(xué)的配制形式。京劇的跟腔樂器主要有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮，在這些樂器中，主要跟腔的樂器是京胡和京二胡，其他為輔助伴奏樂器。京胡和京二胡的音色是高度統(tǒng)一、融合的，用這兩件音色高度統(tǒng)一的樂器跟腔就不會損壞演唱的音色效果。在蒲劇唱腔伴奏中，由于“四大件”樂器音色不融合，跟腔伴奏與人聲合成的音色也就不會悅耳。由于我們習(xí)慣了這樣的音響，所以忽略了跟腔樂器的配制。在許多情況下，由板胡獨自跟腔可以表達(dá)較為細(xì)膩的情感；又有許多時候由三弦獨自跟腔，又可以表現(xiàn)詼諧、幽默的情調(diào)；笛子在情緒高漲時可以跟腔，在低回暗淡的旋律中笛子跟腔就顯得多余了。總之，只有掌握了這些規(guī)律性，才能夠編配出符合藝術(shù)規(guī)律的跟腔伴奏。

相對傳統(tǒng)戲的伴奏，現(xiàn)代戲的伴奏更為豐富，和聲、復(fù)調(diào)、配器法的應(yīng)用以及管弦樂器、電子樂器的運用，都為蒲劇唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)增添了色彩，同時也對“跟腔伴奏”提出了更高的要求。在豐富的樂隊織體的背景上，不需要太多的跟腔伴奏，有時候是人聲或者和個別樂器結(jié)合。比如蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》，由蒲劇名家任跟心演唱“送貓貓”這段唱腔，為了表現(xiàn)即將分離的情緒，突顯難舍難離的場景，伴奏樂器就相對少些，主要是人聲或個別樂器一起伴奏。

在民族管弦樂隊擔(dān)任蒲劇唱腔伴奏時，二胡主要擔(dān)任和聲層以及復(fù)調(diào)旋律層的演奏任務(wù)，這就容易與跟腔伴奏的二胡在音色和音區(qū)上發(fā)生沖突。這種情況下，跟腔二胡就有點兒畫蛇添足的感覺，容易干擾伴奏層織體的聲響效果。比較行之有效的方法是：跟腔樂器可以不用二胡，如果有特殊的需要二胡獨奏的片段可以使用二胡跟腔。一般情況下，跟腔樂器只用板胡、三弦；笛子也要控制使用，無需始終跟腔，以免干擾演唱的發(fā)揮。

在配器應(yīng)用中，什么情況下跟腔是很重要的技術(shù)處理問題。有的時候跟腔可以用幾件樂器（包括板胡、三弦、笛子），有的時候只用某一件樂器跟腔，再有些時候有演員清唱，整個樂隊都可以休止。總之，為了劇情、人物內(nèi)心刻畫、情感表達(dá)等藝術(shù)表現(xiàn)，合理地選用跟腔伴奏的樂器。

此外，在樂隊編制方面也要根據(jù)具體劇目的情節(jié)需要使用樂器，以蒲劇現(xiàn)代戲《紅色絕唱》樂隊編制為例：

管樂組：竹笛2、嗩吶2（包括高音、中音）、笙1

撥彈樂組：琵琶1、中阮2、揚琴1

弦樂組：二胡I 5、二胡II 3、中提琴2、大提琴2、低音提琴1-2

打擊樂組：在傳統(tǒng)“武場”樂器的基礎(chǔ)上加用定音鼓

如果需要，有的劇目還可以使用管弦樂隊編制，加入銅管組。

本文主要對跟腔樂器的使用談一些實踐中的體會，對于配器的問題還需要更深入的研究。在蒲劇唱腔伴奏中，我們也應(yīng)該繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的精髓，使其在現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作中發(fā)揚光大，為蒲劇音樂的進(jìn)一步發(fā)展錦上添花。■

[參考文獻(xiàn)]

[1]山西人民歌劇院附設(shè)山西省音樂工作室 編,段連海,向楟年,張峰 記錄整理.蒲劇音樂[M].山西人民出版社,1955,2：564.

[2]同上，第11頁。