德彪西鋼琴作品《意象集Ⅱ》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏技巧探討

鄭燕琳

[摘要]《意象集Ⅱ》是法國偉大作曲家德彪西創(chuàng)作成熟期的代表作之一，在音樂史上有著非常高的藝術(shù)價值。《意象集Ⅱ》中共包括三首樂曲，分別為《金魚》、《透過樹葉間的鐘聲》、以及《月落荒寺》。在這些樂曲當(dāng)中，德彪西通過對創(chuàng)作意識以及手法的大膽革新，使作品體現(xiàn)出了獨具個性的價值，彰顯了德彪西對和聲配合以及聲部織體的駕馭能力，彰顯了作品獨特的音樂風(fēng)格。把握作品的音樂風(fēng)格能夠使我們對《意象集Ⅱ》的演奏更加駕輕就熟，進(jìn)而達(dá)到深化與升華《意象集Ⅱ》音樂價值的目的。

[關(guān)鍵詞]德彪西；《意象集Ⅱ》；音樂風(fēng)格；演奏

[中圖分類號]J62 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2017）01-0184-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.01.086 [本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

德彪西作為法國音樂史上最偉大的作曲家，其音樂作品具有非常獨特的個人色彩，在法國音樂史乃至西方音樂史上都有著獨一無二的地位。德彪西成功開創(chuàng)了印象主義風(fēng)格的音樂，也是本音樂流派的代表人物。他所創(chuàng)作的音樂作品風(fēng)格獨樹一幟，引導(dǎo)西方音樂走入一個全新的領(lǐng)域。《意象集Ⅱ》是法國偉大作曲家德彪西創(chuàng)作成熟期的代表作之一，在音樂史上有著非常高的藝術(shù)價值。本文即就《意象集Ⅱ》的音樂結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進(jìn)行分析與探討。

一、《意象集Ⅱ》分析

《意象集Ⅱ》共包括三首曲目，分別為《透過樹葉問的鐘聲》、《月落荒寺》、以及《金魚》。德彪西在作品創(chuàng)作手法上的大膽革新以及創(chuàng)作思維方式的改變，體現(xiàn)出了他對聲部織體以及和聲配合的駕馭能力，這使得整個《意象集Ⅱ》作品的個性更為獨特，也集中體現(xiàn)了德彪西在音樂創(chuàng)作上獨樹一幟的風(fēng)格特征。三首曲子僅僅從題目上來看就很容易與印象派的繪畫所連續(xù)起來，再從作品所描述對象上來看，與印象派畫家相類似的是，德彪西同樣偏好對大自然景象的描述，例如樹葉、風(fēng)、雨、雪、月亮等等，三首曲子中難以捕捉的和聲以及模糊的曲式結(jié)構(gòu)都會讓受眾不禁聯(lián)想起印象派繪畫中藝術(shù)且朦朧的空間感、光澤感。

二、《意象集Ⅱ》音樂結(jié)構(gòu)分析

（一）《透過樹葉間的鐘聲》音樂結(jié)構(gòu)分析

在《透過樹葉問的鐘聲》作品中，曲式結(jié)構(gòu)屬于“副三部”，即A-B-A曲式。其中，A段共23個小節(jié)，根據(jù)音響效果以及主題可以劃分為兩部分：a部為第1小節(jié)～第12小節(jié)，此部分速度為慢板，表情記號為Lent，音響效果為平穩(wěn)、寧靜；b部為第13小節(jié)～第23小節(jié)，此部分速度為回原速，表情記號為.du-Movt，音響效果為流動、閃亮。B段共15個小節(jié)，根據(jù)音響效果以及主題可以劃分為兩部分：c部為第24小節(jié)～第32小節(jié)，此部分速度為活潑且明亮，表情記號為Un pen anime et plus clair，音箱效果為跳躍、翻滾；c部為第33小節(jié)～第39小節(jié)，此部分速度為活潑且明亮，表情記號為Un pen anime et plus clair，音響效果為跳躍、翻滾。A部為第40小節(jié)～第49小節(jié)，共9個小節(jié)，速度為原速，表情記號為I Tempo，音響效果為平穩(wěn)、寧靜。

經(jīng)對曲式結(jié)構(gòu)的分析可以發(fā)現(xiàn)：《透過樹葉問的鐘聲》一開始就明確在A音上出現(xiàn)全音節(jié)的進(jìn)行，然后是在相差半音的“A上全音階進(jìn)行，借助于此種方式實現(xiàn)對音樂主題的偏離或融合，由此所帶給受眾的是音響色彩上的強(qiáng)弱、濃淡對比。第二部分則是依次在音階E調(diào)、^#B調(diào)、以及E調(diào)上進(jìn)行，與^#A調(diào)相呼應(yīng)，是對該調(diào)式全音階的暗示。第三部分重新回到A全音階上，雖然通過不同的表情記號能夠方便對曲式結(jié)構(gòu)的劃分，但還需要綜合對和聲、織體、以及樂思素材的考慮，將其作為劃分段落的依據(jù)。

（二）《月落荒寺》音樂結(jié)構(gòu)分析

在《月落荒寺》作品中，曲式結(jié)構(gòu)上同樣可以劃分為三類，其中，第1小節(jié)～第5小節(jié)的調(diào)式發(fā)展是按照非三度疊置和弦的平行進(jìn)行的，而第6小節(jié)～11小節(jié)的調(diào)式發(fā)展是按照三度疊置和弦的平行進(jìn)行的，之后的第12小節(jié)～第15小節(jié)的調(diào)式發(fā)展是建立在兩條旋律對位式的基礎(chǔ)之上結(jié)合縱向進(jìn)行的。其中，第一部分強(qiáng)調(diào)了“荒寺”的場景，鑒定了整個作品的情感基調(diào)，第二部分則突出描繪了場景的靜態(tài)性、古老性、以及神秘性特點，給受眾帶來了一種古怪離奇、焦灼不安的感受，第三部分則將受眾情感與“月落”景色聯(lián)系起來，從第二部分的舒適平穩(wěn)過渡至印象化的表達(dá)。

整個作品共57個小節(jié)，第1小節(jié)～第15小節(jié)為A曲式結(jié)構(gòu)，速度表情記號為Lent，音響效果為平穩(wěn)、清幽、且溫柔；第16小節(jié)～第34小節(jié)為A1曲式結(jié)構(gòu)，速度表情記號為An Mouv¹，音響效果為喧囂、神秘、以及平穩(wěn)；第35小節(jié)～第42小節(jié)為A2曲式結(jié)構(gòu)，速度表情記號為An Mouv¹，音響效果為喧囂、熱情、以及平穩(wěn)；第43小節(jié)～第52小節(jié)為A3曲式結(jié)構(gòu)，速度表情記號為An Mouv¹，音響效果為清幽、溫柔、以及平穩(wěn)；第53小節(jié)～第57小節(jié)進(jìn)入尾聲，速度表情記號為retenu，音響效果為淡出淡慢至結(jié)束。

（三）《金魚》音樂結(jié)構(gòu)分析

《金魚》一曲的結(jié)構(gòu)為副三部曲式，其中，中部是由對比性材料的段落展開發(fā)展而成的。在A部中，第1小節(jié)～第6小節(jié)均為在曲調(diào)^#F上的大三和弦/小三和弦，由于動機(jī)具有持續(xù)更替的特點，故該部分調(diào)性確定在^#F上。在B段中通過旋律的進(jìn)行發(fā)展將此段調(diào)式確定為^#E調(diào)，但在最后4個小節(jié)中有基于D調(diào)的純五度音程，故而使調(diào)性轉(zhuǎn)入D調(diào)。作品第22小節(jié)～第29小節(jié)再現(xiàn)A段，調(diào)性與A段一致，均為^#F調(diào)，進(jìn)入結(jié)尾部分后因調(diào)號的改變，調(diào)性最終轉(zhuǎn)入^bE調(diào)當(dāng)中。

第30小節(jié)后，作品進(jìn)人B段，由于含有純五度和聲音程，故而將調(diào)性確定為bE調(diào)，調(diào)性持續(xù)4個小節(jié)后隨著音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)入^bA調(diào)中，后續(xù)小節(jié)中所出現(xiàn)的V7-I使調(diào)性短暫進(jìn)入C調(diào)當(dāng)中，最后2個小節(jié)則為暗示#F調(diào)的屬七和弦。endprint

自第46小節(jié)開始，作品進(jìn)入c段，c段開始首先是對#F調(diào)性的延續(xù)，然后在低音持續(xù)音的控制下進(jìn)入A調(diào)，通過第55小節(jié)～第63小節(jié)的模糊連接轉(zhuǎn)入D部。本部分為第63小節(jié)～第86小節(jié)，是整個作品的高潮所在，此部分的調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，首先是通過連串的音型模進(jìn)在G調(diào)、^#G調(diào)、B調(diào)、C調(diào)中切換，后因低音聲部純五度持續(xù)音將調(diào)性轉(zhuǎn)為^bE性。進(jìn)人第80小節(jié)后，作品自F調(diào)屬七和弦轉(zhuǎn)入c調(diào)調(diào)性，第85小節(jié)中則通過等音轉(zhuǎn)化的方式使c調(diào)的屬九和弦等換為了基于。F調(diào)的導(dǎo)九和弦，從而順利引入了再現(xiàn)。

三、《意象集Ⅱ》演奏技巧分析

從演奏的力度上來說，德彪西印象派音樂曲調(diào)強(qiáng)調(diào)聲音上的朦朧感與纖柔感，聲音線條與力度主要是在“弱”范圍內(nèi)變化，通過輕聲范圍內(nèi)細(xì)膩的層次與音色對比突出作品情感特點。以《透過樹葉問的鐘聲》為例，全曲內(nèi)僅有一個小節(jié)出現(xiàn)了“f”力度標(biāo)記，其他部分的力度均在“p”～“pp"范圍內(nèi)。因此，在演奏這一小節(jié)時，無論音響力度或幅度如何變化，都不能出現(xiàn)打擊性的聲音效果，演奏者應(yīng)當(dāng)完全放松手腕手臂，將力量溫和的融入指尖，從而實現(xiàn)對音色的細(xì)膩控制。

從重音信號上來說，德彪西《意象集Ⅱ》三部作品當(dāng)中均有大量的力度重音記號，通過在曲調(diào)結(jié)構(gòu)中“-”、“>”、“<”等符號來體現(xiàn)豐富且立面的層次。其中，又以對“-”的應(yīng)用最為頻繁。但德彪西在《意象集Ⅱ》樂譜中也作出了明確說明，即要求在演奏中保持所有帶有保持音記號的音符不生硬且明亮，其他音符則需要輕巧明快。因此，對于樂譜中帶有“一”符號的音符，演奏時仍然需要突出音色柔美的特點，周圍音符則稍微著重突出。以《金魚》為例，第8小節(jié)～第13小節(jié)中通過“一”符號將旋律強(qiáng)調(diào)出來，因此要求演奏者在演奏時將每個標(biāo)記有“一”記號的音符以均勻的力度彈奏出來，且需要略強(qiáng)于其他音符彈奏力度。

從觸鍵手法上來說，《意象集Ⅱ》中《月落荒寺》曲調(diào)源遠(yuǎn)流長，彌漫著一種縹緲且靜謐的意象感覺，德彪西通過作曲所表現(xiàn)出的是一種幾乎脫離現(xiàn)實并且具有清冷、悠長特點的意境。為了通過演奏更好的體現(xiàn)并烘托這種意境，就需要演奏者掌握撫摸式的觸鍵方法。以《月落荒寺》第32～第36小節(jié)為例，為了演奏出樂曲所需要表現(xiàn)出的柔和色彩，演奏時需要盡量避免過直或過硬的動作，演奏者手指的觸鍵面積需要適當(dāng)?shù)募哟螅⑶沂滞笮枰M量保持放松，像撫摸琴鍵一樣來彈奏曲調(diào)，以帶給受眾一種綿延悠長的聽覺感受。

四、結(jié)束語

本文以德彪西的代表作《意象集Ⅱ》為研究對象，詳細(xì)分析了《意象集Ⅱ》中三部作品：《透過樹葉問的鐘聲》、《月落荒寺》、以及《金魚》的音樂結(jié)構(gòu)與特點，然后對《意象集Ⅱ》作品在演奏中需要注意的技巧與方法進(jìn)行了說明，望使演奏風(fēng)格與作品曲調(diào)特性相契合，更加全面的展現(xiàn)出《意象集Ⅱ》的音樂內(nèi)涵與價值。

（責(zé)任編輯：桂杉杉）endprint