《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》22年后，再破次元壁

宋詩婷

1995年，羅賓·威廉姆斯主演的《勇敢者的游戲》上映，電影打破了游戲與影視劇的次元壁，這一構(gòu)思和理念影響了后來很多電影和電視劇集。22年后，《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》歸來，它以更緊跟時代的形式再次將游戲與電影融為一體。

打破次元壁

22年之后，《勇敢者的游戲》重回大銀幕。

人物和場景都是陌生的，但電影的故事邏輯能喚起觀眾的記憶。四個性格迥異的高中生因犯錯被留校，所受懲罰是在一間儲藏室里整理舊書籍檔案。他們無意間發(fā)現(xiàn)了一臺年代久遠(yuǎn)的插卡游戲機(jī)，游戲的名字是“勇敢者游戲”——Jumanji。兩個男孩斯賓塞和弗里奇來了興致，拉女同學(xué)瑪莎和貝珊妮加入游戲。22年前的急促鼓聲再次響起，四個少年被吸入游戲機(jī)，墜入陌生的叢林世界。他們不再是熟悉的自己，而是變成了自己所選定的游戲中的角色。犀牛、鱷魚、大象、藏在暗處的敵人……叢林世界危機(jī)四伏，這是一場通關(guān)游戲，他們不得不一玩到底。

《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》的故事是新的，但故事邏輯沿襲了22年前的版本。1995年，羅賓·威廉姆斯主演的《勇敢者的游戲》上映，電影打破了游戲與影視劇的次元壁，在那個年代，這個創(chuàng)意是大膽而令人驚喜的，它的構(gòu)思和理念影響了后來很多電影和電視劇集。

中國觀眾對羅賓·威廉姆斯版本的《勇敢者的游戲》并不陌生。當(dāng)年，電影曾在國內(nèi)上映，也曾多次在電視上播出。像《小鬼當(dāng)家》《侏羅紀(jì)公園》等電影一樣，《勇敢者的游戲》也是上世紀(jì)90年代最受中國青少年喜歡的美國電影，電影里的鼓點(diǎn)聲，以及叢林動物在街道上遷徙的場景是一代人的共同記憶。

這個打破次元壁的故事靈感來源于美國作者克里斯·范·奧爾斯伯格創(chuàng)作于1981年的同名繪本《勇敢者的游戲》。繪本為電影提供了故事框架：一個晚上，朱迪和彼得的父母不在家，兩個孩子玩了一些玩具后覺得無聊，便出門去公園里找樂子。在公園里，他們撿到了一個名為“Jumanji”的叢林冒險游戲。兩人把游戲拿回家，不顧“除非決定玩到底，否則不要開始游戲”的提醒，迫不及待地投入到了游戲中。

游戲一開始他們就發(fā)現(xiàn)了問題，虛擬游戲中遇到的危險都會在房子里真實(shí)地發(fā)生，直到游戲結(jié)束，兩人按照規(guī)則大喊“Jumanji”，房子里的一切才恢復(fù)正常。

1995年版電影使用了小說的故事框架，但做了更市場化和影像化的改編。最明顯的改變是，電影的故事不再是兩個孩子之間的秘密，而是以成人為主導(dǎo)，并加入了平行時空的概念。故事發(fā)生在兩個年代。1969年，艾倫與好友莎拉玩棋牌游戲，骰子一落地，艾倫就被吸進(jìn)游戲，驚慌失色的莎拉踉蹌逃跑。26年之后，新搬進(jìn)艾倫家舊宅的姐弟朱迪和彼得發(fā)現(xiàn)了這款游戲，并無意間釋放了被關(guān)在游戲里二十幾年的艾倫。隨著游戲的進(jìn)行，叢林里的猛獸、爬蟲和植物先后來到現(xiàn)實(shí)生活中，小鎮(zhèn)陷入混亂。參與游戲的大人、小孩別無選擇，他們只能將游戲玩下去，勇敢地面對未知的危險，只有游戲結(jié)束，小鎮(zhèn)才能恢復(fù)平靜。

除了在人物上進(jìn)行豐富和調(diào)整，首部《勇敢者的游戲》還為這個系列電影設(shè)置了一個核心價值觀。每個參與游戲的人都是不完美的，他們要么是生活中的弱者，要么有著明顯的性格缺陷。26年前被卷進(jìn)游戲的小男孩艾倫是個孤僻懦弱的孩子，經(jīng)常被身邊的男孩欺負(fù)，他與父親之間也有著很深的隔閡。而與他一起開始游戲的好朋友莎拉沒有在發(fā)生危險時伸出援手，她的臨陣脫逃導(dǎo)致艾倫被關(guān)在游戲里。26年后，深受創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙折磨的莎拉重回游戲，為的是彌補(bǔ)曾經(jīng)的過錯，同時，治愈自己多年的心病。而那對后加入游戲的姐弟朱迪和彼得剛剛失去父母，姐姐保護(hù)自己的方式是謊話連篇，弟弟選擇沉默寡言。電影里，“Jumanji”這款游戲把四個有缺點(diǎn)的人聯(lián)結(jié)在一起，他們必須以勇敢和團(tuán)結(jié)來應(yīng)對各種未知的風(fēng)險，并在游戲結(jié)束時實(shí)現(xiàn)自我完善和對彼此的諒解。這種治愈系冒險也是上世紀(jì)90年代很多家庭片、老少皆宜的冒險片最核心的價值。

首部上映10年后，《勇敢者的游戲》推出了第二部作品《勇敢者的游戲2：太空飛行棋》。第二部作品延續(xù)了第一部的形式和價值觀，并將游戲與現(xiàn)實(shí)兩個次元連接得更緊密。曾經(jīng)的骰子棋升級為帶有機(jī)械裝置和軌道的太空飛行棋，向來不和的兩兄弟丹尼和沃特卷進(jìn)了這場游戲。

和第一部中游戲進(jìn)入現(xiàn)實(shí)生活的設(shè)置不同，第二部一開始，整幢房子就進(jìn)入了游戲設(shè)置的環(huán)境——外太空。除了場景升級，游戲本身的規(guī)則也更為復(fù)雜，帶給兩兄弟的現(xiàn)實(shí)障礙也更多樣化。

《太空飛行棋》與首部《勇敢者的游戲》思路類似，為了電影的受眾面更廣，除了兩個孩子，游戲還加入了兩個成年角色——克里斯汀·斯圖爾特飾演的姐姐莉莎和戴克斯·夏普德飾演的飛行員，后者就是平行空間中的成年沃特，他幫助少年沃特與弟弟丹尼實(shí)現(xiàn)了和解。

除了打破次元壁的創(chuàng)意，前兩部《勇敢者的游戲》也在視覺效果上投入了很大精力。和今天的特效技術(shù)相比，1995年版本里那些犀牛、蜘蛛和猴子的質(zhì)感要遜色很多，但放在22年前，電影呈現(xiàn)的視覺效果已經(jīng)很出色了。

升級的游戲

這樣一部故事架構(gòu)相對固定的電影很難像其他經(jīng)典系列電影一樣，在劇情上有延展性。它勝在創(chuàng)意，也受限于創(chuàng)意和形式。所以，《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》立項(xiàng)之初就飽受爭議。

如今，電影已經(jīng)在北美上映，票房和口碑都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)期。“如果說，我們有什么做得不錯，那大概是對羅賓·威廉姆斯的老版本給予了足夠的尊重和致敬，同時又做了符合時代的創(chuàng)新。”《決戰(zhàn)叢林》的導(dǎo)演杰克·卡斯丹說。

包括導(dǎo)演杰克·卡斯丹、男主角兼執(zhí)行制片人道格·強(qiáng)森在內(nèi)，很多新版本的主創(chuàng)人員都是1995年版《勇敢者的游戲》的粉絲，因此，新版電影隨處都有舊版的影子。

2005年的第二部《太空飛行棋》去掉了第一部經(jīng)典的鼓點(diǎn)聲，在《決戰(zhàn)叢林》里，杰克·卡斯丹找回了這個熟悉的、令人腎上腺素飆升的聲音。如果說首部作品是將游戲里的叢林世界帶入了現(xiàn)實(shí)生活中，那《決戰(zhàn)叢林》就是把主角們和觀眾帶進(jìn)了當(dāng)年那個叢林世界。兩部電影好像是次元壁的兩面，合在一起才是一個完整的世界。endprint

三部電影放在一起看，除了故事本身，觀眾似乎還能看到幾十年間的游戲發(fā)展史。從最初投擲骰子的棋牌游戲，到依靠機(jī)械原理的鐵皮游戲棋盤，再到90年代流行的插卡電子游戲，“勇敢者的游戲”系列所依賴的游戲規(guī)則一直在升級創(chuàng)新。

《決戰(zhàn)叢林》里的新“Jumanji”游戲已經(jīng)很接近當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)游戲，玩家挑選角色，擁有特定的技能和弱點(diǎn)，然后進(jìn)入游戲，彼此合作或?qū)?zhàn)，闖過一道又一道電腦設(shè)定的關(guān)卡，走完游戲中的故事線，最終完成既定任務(wù)。

“我們現(xiàn)實(shí)和娛樂之間的墻壁正變得幾乎透明或無形。”曾擔(dān)任《決戰(zhàn)叢林》制作人的前索尼影業(yè)聯(lián)合制作人馬特·托爾馬奇接受采訪時說。這種生活狀態(tài)是普遍的，游戲世界觸手可及，AR技術(shù)、VR技術(shù)、角色扮演又讓游戲與現(xiàn)實(shí)的界限更加模糊。現(xiàn)實(shí)生活中，很多人都有不同的虛擬身份，只是它們生存在互聯(lián)網(wǎng)和不同的情境中。

當(dāng)一個現(xiàn)實(shí)生活中的人成為游戲中的角色，雙重身份疊加在一個肉身上，會產(chǎn)生怎樣的故事和笑料？《決戰(zhàn)叢林》正是以此為切入點(diǎn)。

電影有一個《早餐俱樂部》式的開場，四個高中生因不同原因被懲罰，并因此聚集到一起。也依然沿用了之前的價值觀，四個高中生性格各異，但各有弱點(diǎn)：斯賓塞聰明，是個游戲高手，同時也是個身體虛弱、容易過敏的宅男；他的朋友弗里奇體格健壯，卻是個差等生，作業(yè)要靠斯賓塞代勞；貝珊妮美麗性感，是校花級人物，但她也愛慕虛榮，過于依賴自己的美貌；瑪莎剛好與她相反，作為學(xué)霸，她有點(diǎn)孤僻，她驕傲，同時也對自己的外貌自卑，和同學(xué)之間的關(guān)系也很緊張。

角色選擇類游戲的巧妙就在于，進(jìn)入?yún)擦质澜绾螅膫€少年都成為各自選擇的角色，每個人都擁有了與自己截然不同的外貌、性格和弱點(diǎn)，甚至連性別都轉(zhuǎn)換了：弱雞斯賓塞成了道格·強(qiáng)森扮演的勇石博士；健壯的弗里奇成了戰(zhàn)斗技能最弱卻博學(xué)的動物學(xué)家莫森；學(xué)霸瑪莎化身性感女郎茹比；最諷刺的是，美麗的貝珊妮改變了性別，成了杰克·布萊克飾演的胖胖的考古學(xué)和古生物學(xué)家謝利。

這種外形、身份、技能錯位的人物設(shè)置方式是喜劇中一項(xiàng)最基礎(chǔ)的創(chuàng)作技巧，它難度不高，但往往效果很好。性別錯位的設(shè)置在好萊塢電影里并不少見，不久前上映的國產(chǎn)電影《羞羞的鐵拳》里也有類似設(shè)置，性別的尷尬和不適，能夠輕松制造出很多笑料。再加上人物要在游戲規(guī)則內(nèi)行事，游戲的形式感和限制也是電影喜劇元素的重要來源。

《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》當(dāng)然不是一部內(nèi)涵豐富的電影，但的確是一部高質(zhì)量的爆米花片，它的存在似乎也為以結(jié)構(gòu)和形式取勝的電影找到了拍攝續(xù)集的出路。endprint