亂花漸欲迷人眼
——IP劇熱潮芻議

邱雯倩 王哲平

IP是時(shí)下影視行業(yè)最熱門(mén)的詞匯之一。IP是英語(yǔ)“Intellectual Property”的縮寫(xiě)，直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”。現(xiàn)在通常所說(shuō)的IP，廣義上來(lái)講是指擁有大量粉絲基礎(chǔ)、可開(kāi)發(fā)潛力巨大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲動(dòng)漫等藝術(shù)作品。從2012年的《甄嬛傳》、2014年的“小時(shí)代”系列、《匆匆那年》《同桌的你》等由小說(shuō)或歌曲改編而成的作品在市場(chǎng)上紛紛取得高收視、高票房，中國(guó)影視文化界的IP改編熱潮已然到來(lái)。如今，IP劇已成為以影像物品生產(chǎn)和物品影像消費(fèi)為主導(dǎo)的景觀(guān)社會(huì)里一道炫目的景觀(guān)。

一、當(dāng)前IP劇生產(chǎn)的特征

（一）政策調(diào)控和泛娛樂(lè)趨勢(shì)引發(fā)IP劇熱潮

“一劇兩星”“限外令”調(diào)整劇播結(jié)構(gòu)。2015年1月1日起，“一劇兩星”政策開(kāi)始實(shí)施，使得電視臺(tái)購(gòu)劇的成本增加，優(yōu)質(zhì)電視劇成為衛(wèi)視提高收視率的搶手貨。2015年4月1日頒布的“限外令”，海外劇需要“先審后播”，播出量不得超過(guò)網(wǎng)站國(guó)產(chǎn)劇播放總量的30%。于是，視頻網(wǎng)站加大對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇的填補(bǔ)，開(kāi)始自制劇、獨(dú)播劇的探索。在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)劇本無(wú)法滿(mǎn)足國(guó)產(chǎn)電視劇的制作需求下，影視公司為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),保證收視率，短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)資本套現(xiàn),將目光投向了擁有一定受眾基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)IP改編劇開(kāi)始火熱。

泛娛樂(lè)產(chǎn)品的高收益導(dǎo)致業(yè)界追捧IP劇。自2012騰訊正式發(fā)布泛娛樂(lè)戰(zhàn)略以來(lái)，2014年“泛娛樂(lè)”是文化部、廣電總局等中央部門(mén)的行業(yè)報(bào)告所載并重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的詞語(yǔ)。泛娛樂(lè)指的是基于互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的多領(lǐng)域共生，以明星IP為核心，利用粉絲經(jīng)濟(jì)構(gòu)建文學(xué)、動(dòng)漫、影視、游戲等領(lǐng)域的文化產(chǎn)業(yè)鏈。在百度、騰訊、阿里宣布泛娛樂(lè)戰(zhàn)略之后，以IP為核心的泛娛樂(lè)布局成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速發(fā)展，優(yōu)秀作品頻出，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為泛娛樂(lè)IP最主要的內(nèi)容提供者。2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP《花千骨》在改編成影視劇后廣受關(guān)注；緊接著手游《花千骨》推出，成功借勢(shì)影視劇，創(chuàng)下月流水兩億的神話(huà)。[1]泛娛樂(lè)形勢(shì)下，大量影視公司欲復(fù)制《花千骨》的影游聯(lián)動(dòng)模式，實(shí)現(xiàn)同一IP、不同文化產(chǎn)品的聯(lián)動(dòng)開(kāi)發(fā)，達(dá)到資本的迅速積累和變現(xiàn)。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的電視劇引發(fā)的泛娛樂(lè)產(chǎn)品的高收益，導(dǎo)致業(yè)界對(duì)于IP劇的追捧，IP劇熱潮持續(xù)上升。

（二）青年觀(guān)眾強(qiáng)勢(shì)回歸，劇作呈現(xiàn)凸顯年輕態(tài)

過(guò)去，家長(zhǎng)里短、婆媳關(guān)系、紅色抗戰(zhàn)等內(nèi)容的電視劇吸引著中老年人成為電視主要受眾群體。近年來(lái)，視頻網(wǎng)站的發(fā)展為年輕觀(guān)眾提供更加便捷的觀(guān)看平臺(tái)，改變了年輕人的收視習(xí)慣。而五家一線(xiàn)衛(wèi)視熱播大劇的頻頻發(fā)力，吸引著年輕觀(guān)眾回歸電視熒屏。觀(guān)眾構(gòu)成更趨年輕化使得影視公司紛紛開(kāi)始迎合年輕人口味，電視劇創(chuàng)作朝著年輕態(tài)的新路發(fā)展。

▲《三生三世十里桃花》在出版、影視、游戲等領(lǐng)域全線(xiàn)出擊。

故事題材多元化，古裝、都市成主流。為了滿(mǎn)足80、90、00后不同的消費(fèi)需求，IP劇的出現(xiàn)開(kāi)拓了電視劇的新類(lèi)型,電視劇題材呈現(xiàn)多元化發(fā)展。從2015-2016年五家一線(xiàn)衛(wèi)視電視劇題材數(shù)量來(lái)看，諜戰(zhàn)、玄幻、罪案、冒險(xiǎn)等特征鮮明的電視劇不僅數(shù)量增加，而且成為電視劇收視的亮點(diǎn)。《偽裝者》融合了諜戰(zhàn)劇元素，懸念和人物命運(yùn)交織，實(shí)力偶像胡歌的強(qiáng)勢(shì)加盟、敘事視角的生活情趣化，使得全國(guó)網(wǎng)收視率成功破三，成為年度首部現(xiàn)象級(jí)諜戰(zhàn)大劇。《人民的名義》以反腐的敏感題材、劇情的懸念迭起使該劇在開(kāi)播后收視一路飆升，最終以CSM35城3.679%的收視率提前鎖定年度爆款劇。

與其他題材相比，古裝、都市更受年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)。古裝電視劇時(shí)代久遠(yuǎn)，滿(mǎn)足了人們對(duì)無(wú)拘無(wú)束生活的向往，服裝、造型華麗，吸引著年輕觀(guān)眾的眼球，而都市劇真實(shí)反映當(dāng)代年輕人的現(xiàn)實(shí)生活，事業(yè)與情感的多元景觀(guān)易引起年輕觀(guān)眾的共鳴。2017年初的古裝玄幻劇《三生三世十里桃花》憑借趙又廷、楊冪爆發(fā)式的演技、唯美的服裝場(chǎng)景、跌宕起伏的劇情，網(wǎng)絡(luò)播放量輕松突破300億；講述五個(gè)背景各異的女生來(lái)上海打拼的都市劇《歡樂(lè)頌2》成功引起網(wǎng)絡(luò)熱議，收視成績(jī)亮眼。縱觀(guān)2017年電視劇題材分布情況，主流制作公司均以古裝都市題材為主，克頓的《三生三世十里桃花》、新麗傳媒的《我的前半生》、慈文的《楚喬傳》、正午陽(yáng)光的《歡樂(lè)頌2》，都試圖以熱播題材引起網(wǎng)絡(luò)熱論，爭(zhēng)奪年度收視之王。

劇本內(nèi)容言情化，演員陣容偶像化。隨著年輕觀(guān)眾觀(guān)劇回流，電視劇內(nèi)容、演員陣容走向年輕化趨勢(shì)。不僅現(xiàn)代都市劇的劇情圍繞著年輕人的愛(ài)情、友情、親情展開(kāi)，一些古裝劇、諜戰(zhàn)劇、歷史劇也將主角的感情糾葛作為主線(xiàn)，推動(dòng)劇情的發(fā)展，使得偶像、言情被大面積泛化。[2]為了滿(mǎn)足年輕觀(guān)眾的審美需求，電視劇演員陣容開(kāi)始由演技派的實(shí)力老演員轉(zhuǎn)向顏值高的當(dāng)紅小生或流量花旦，這些偶像的青春面孔不僅拉近了與年輕觀(guān)眾的情感距離，而且以專(zhuān)業(yè)的演技、細(xì)膩的情感抓住了年輕觀(guān)眾的心。《瑯琊榜》《楚喬傳》等電視劇年輕演員擔(dān)任主角，胡歌對(duì)梅長(zhǎng)蘇的塑造、趙麗穎對(duì)奴籍少女楚喬堅(jiān)韌果敢的精彩演繹，在顏值之外顯示出青年演員的魅力和藝術(shù)創(chuàng)造力。

（三）資本游向大IP，成本驅(qū)動(dòng)大制作

回報(bào)率和附加值牽引產(chǎn)業(yè)的資本流向。近兩年來(lái)大量資本注入影視產(chǎn)業(yè)，加之爆款電視劇基本都源于IP改編，IP的附加值被高度渲染，投資者逐漸形成了“唯IP論”。從2017年主流影視公司制作待拍的電視劇資源來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)IP改編依然是電視劇制作主流，占到國(guó)產(chǎn)電視劇的一半以上。而大IP憑借龐大粉絲群和超高的話(huà)題熱度，在影視、游戲等領(lǐng)域的極強(qiáng)可塑性，成為資本投資商站穩(wěn)泛娛樂(lè)市場(chǎng)的內(nèi)容王牌。點(diǎn)擊量頗高的《三生三世十里桃花》在出版、影視、游戲等領(lǐng)域的全線(xiàn)出擊，使其榮登2016中國(guó)IP價(jià)值榜—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜前10，各版本實(shí)體書(shū)售出超500萬(wàn)冊(cè)，發(fā)行至美國(guó)、泰國(guó)、越南等國(guó)家；《三生三世十里桃花》電視劇平均收視破1，網(wǎng)絡(luò)播放量突破300億；同名電影票房突破5億，手游即將上線(xiàn)。泛娛樂(lè)市場(chǎng)巨額的投資回報(bào)，使得大IP的爭(zhēng)奪更加白熱化。

版權(quán)購(gòu)買(mǎi)和生產(chǎn)成本上漲驅(qū)動(dòng)大制作。近幾年，一些投資商、影視制作公司對(duì)于IP資源的哄搶和“囤貨”，變相推動(dòng)了知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲的版權(quán)價(jià)格水漲船高。2014年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)IP版權(quán)費(fèi)一漲再漲，從三年前的10萬(wàn)元躍升至如今幾百萬(wàn)、甚至千萬(wàn)元高價(jià)。大IP+大明星的制作已成為IP劇的標(biāo)配。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動(dòng)下，演員片酬上漲、投資過(guò)億成常態(tài)。自2015年起，古裝劇投資就已進(jìn)入億元俱樂(lè)部。近期投資4億元以上的古裝大劇就有《幻城》《擇天記》《那年花開(kāi)月正圓》等。而古裝大劇《贏(yíng)天下》《扶搖皇后》《將夜》紛紛突破了5億元大關(guān)。隨著電視劇走向品質(zhì)化道路，強(qiáng)大的演員陣容、考究的造型布景、華麗的服裝造型、震撼的視覺(jué)特效、精美的畫(huà)面音效等將成為電視劇制作的必備要素。2017年，電視劇制作成本比2012年翻了將近7倍，制片成本的不斷攀升預(yù)示著國(guó)產(chǎn)電視劇制作的大時(shí)代悄然到來(lái)。

（四）播出平臺(tái)重新構(gòu)架，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)多屏共播

視頻網(wǎng)站勢(shì)頭強(qiáng)勁，“先網(wǎng)后臺(tái)”成為亮點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)視頻用戶(hù)、手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)數(shù)量的迅速增長(zhǎng)，使得視頻網(wǎng)站在主流影視領(lǐng)域中的話(huà)語(yǔ)權(quán)變得越來(lái)越重要。網(wǎng)絡(luò)視頻付費(fèi)模式日益成熟，電視劇播出開(kāi)啟“先網(wǎng)后臺(tái)”新模式。2017年6月，《軍師聯(lián)盟》創(chuàng)下“先網(wǎng)后臺(tái)”新模式，在優(yōu)酷網(wǎng)站付費(fèi)提前播放19.5小時(shí)后，再在江蘇、安徽衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)播出；《云巔之上》《狐貍的夏天》《六扇門(mén)》《臥底歸來(lái)》多部首輪上星劇“先網(wǎng)后臺(tái)”播出，使得視頻網(wǎng)站作為“一劇兩星”之外的“第三顆星”的作用日益凸顯。

臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)成常態(tài)，多屏共播齊發(fā)力。在衛(wèi)視影視劇消化量有限、視頻網(wǎng)站影響力漸強(qiáng)的背景下，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)播出模式也愈加普遍。《花千骨》《羋月傳》這兩部平均收視率破2、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量上百億的現(xiàn)象級(jí)大劇背后，凸顯的是臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)的強(qiáng)大影響力。臺(tái)網(wǎng)的良性聯(lián)動(dòng)不僅解決了收視、觀(guān)眾分流的問(wèn)題，而且實(shí)現(xiàn)了電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站的雙贏(yíng)。視頻網(wǎng)站可以利用網(wǎng)絡(luò)話(huà)題和口碑拉動(dòng)電視臺(tái)的收視率，而網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)獨(dú)播劇的付費(fèi)模式在為VIP用戶(hù)提供先睹為快的便利的同時(shí)，也增加了視頻平臺(tái)的流量和會(huì)員數(shù)量，給互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)帶來(lái)了廣告收入和會(huì)員收益。

當(dāng)下，觀(guān)眾的收視習(xí)慣發(fā)生改變，手機(jī)、iPad、電腦等新媒體端口更加方便年輕群體利用碎片化時(shí)間追劇。電視劇借助互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等多屏終端共同播出，不僅方便用戶(hù)時(shí)間和場(chǎng)景的更高效搭配與選擇，線(xiàn)上+線(xiàn)下的合圍播放也覆蓋了各個(gè)年齡階段的目標(biāo)受眾群體，擴(kuò)大了電視劇影響力，延長(zhǎng)了產(chǎn)品的生命周期。“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下，電視劇播出勢(shì)必向“電視端+網(wǎng)絡(luò)端+移動(dòng)端”的全覆蓋、多屏化發(fā)展。

二、未來(lái)IP劇去往何方？

近年來(lái)，IP劇的熱播，一方面在表面上拓展了國(guó)產(chǎn)電視劇的題材類(lèi)型，更好地適配“網(wǎng)生代”的內(nèi)容需求，吸引年輕受眾回歸；另一方面IP市場(chǎng)的不成熟，影視制作公司的急功近利，也使得IP劇背后問(wèn)題頻現(xiàn)。

未來(lái)的IP劇去往何方？

（一）精準(zhǔn)細(xì)分拓展利基市場(chǎng)

2016年，IP劇呈現(xiàn)井噴之勢(shì)。然而IP劇數(shù)量雖然不斷增加，觀(guān)眾的關(guān)注度卻越來(lái)越低。《青云志》《幻城》《九州天空城》《醉玲瓏》等熱門(mén)IP收視遇冷，網(wǎng)絡(luò)熱議一路走低。電視熒屏上宮戀、古裝玄幻題材扎堆，故事套路化，內(nèi)容空洞，毫無(wú)新意，“IP+小鮮肉”的標(biāo)配使得觀(guān)眾審美開(kāi)始疲勞。而現(xiàn)實(shí)題材的IP改編劇也離不開(kāi)霸道總裁、瑪麗蘇、賣(mài)萌賣(mài)腐、家庭婚姻倫理等俗套設(shè)定，IP劇同質(zhì)化明顯，消費(fèi)者逐漸回歸理性，不再為此埋單。

為了打破IP劇同質(zhì)化，實(shí)現(xiàn)電視劇多元化發(fā)展，電視劇創(chuàng)作內(nèi)容和題材亟待創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、漫畫(huà)、游戲、音樂(lè)等新生內(nèi)容層出不窮，在為億萬(wàn)網(wǎng)民提供新的文化新寵和精神擁躉的同時(shí)，也為電視劇提供多樣化的創(chuàng)新形式，除卻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電視劇改編，漫改真人劇將成為電視劇新的創(chuàng)作方向。截至2016年底，各影視公司公布的漫改真人劇項(xiàng)目數(shù)量已達(dá)51部，除了《秦時(shí)明月》與《畫(huà)江湖之不良人》，其他49部都處于立項(xiàng)、備案、制作中的階段。[3]此外，游戲IP、軍事IP、影視IP、名人IP等新形式也成為開(kāi)發(fā)熱點(diǎn)。

在如今差異化競(jìng)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)下，電視劇創(chuàng)作的分眾化和精細(xì)化也是創(chuàng)新的必經(jīng)之路。編劇需要針對(duì)受眾的性別差異、年齡差異，通過(guò)市場(chǎng)調(diào)查、大數(shù)據(jù)分析把握用戶(hù)的需求，精準(zhǔn)了解分眾對(duì)題材內(nèi)容的需求和愛(ài)好，例如女性受眾傾向古裝權(quán)謀、都市情感等題材，男性受眾偏愛(ài)探險(xiǎn)、玄幻，95后鐘情青春校園等等，深入了解90后的內(nèi)容消費(fèi)特點(diǎn)，創(chuàng)作出符合年輕人審美趣味的內(nèi)容作品。《太子妃升職記》的流行正是重視了當(dāng)下年輕人“腐”文化的盛行，加之天馬行空的腦洞想象、反套路化的內(nèi)容創(chuàng)新，直戳年輕受眾的興奮點(diǎn)，成功引領(lǐng)追劇新潮流。

（二）政策杠桿撬動(dòng)原創(chuàng)供給

近年來(lái)，IP劇深陷原著抄襲之風(fēng)。電視劇《甄嬛傳》的原著小說(shuō)被網(wǎng)友質(zhì)疑抄襲20多部作品，并最終被最早發(fā)表該小說(shuō)的晉江原創(chuàng)網(wǎng)判定為抄襲；[4]熱播劇《錦繡未央》原著小說(shuō)與200多部小說(shuō)的內(nèi)容高度重合；熱播劇《三生三世十里桃花》的原著小說(shuō)作者唐七被指抄襲大風(fēng)刮過(guò)的《桃花債》，引起業(yè)界關(guān)注。如今資本不斷涌入加速了網(wǎng)文IP的產(chǎn)業(yè)化，在日更萬(wàn)字的壓迫式生產(chǎn)和巨大的商業(yè)利益誘惑之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“千字一面”成為了流水工廠(chǎng)的作品。抄襲作品被改為大IP不僅會(huì)助長(zhǎng)抄襲者的囂張氣焰，傷害原創(chuàng)作者，還對(duì)電視劇行業(yè)的創(chuàng)新生態(tài)造成破壞性影響。

IP熱潮下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲究其原因還是原創(chuàng)能力不足。提升電視劇創(chuàng)作的原創(chuàng)力是提高電視劇藝術(shù)質(zhì)量，使其繁榮發(fā)展的關(guān)鍵所在。2017年6月23日，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布“2017年度電視劇精品發(fā)展扶持專(zhuān)項(xiàng)資金劇本扶持項(xiàng)目”，重點(diǎn)扶持原創(chuàng)、現(xiàn)實(shí)題材、公益性劇本，鼓勵(lì)電視劇創(chuàng)作者堅(jiān)持原創(chuàng)，提升職業(yè)素養(yǎng)，夯實(shí)劇作基礎(chǔ)，促進(jìn)精品佳作不斷產(chǎn)生。影視公司可以將原創(chuàng)性放入選擇劇本的考核因素，以抄襲懲罰條約倒逼原創(chuàng)。劇本創(chuàng)作人員更應(yīng)樹(shù)立正確的價(jià)值取向，提升思想境界，摒棄抄襲的創(chuàng)作捷徑，堅(jiān)持以匠心打造原創(chuàng)IP，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，創(chuàng)作出有溫度、接地氣、反映時(shí)代、人文內(nèi)涵豐富的優(yōu)秀作品，為人民群眾提供更多更好的精神食糧。

（三）二度創(chuàng)作深化原作立意

現(xiàn)下IP劇產(chǎn)量不斷飆升，但質(zhì)量卻在不斷下降。不少投資商、影視制作公司陷入誤區(qū)，為追求商業(yè)利益盲目迷戀I(mǎi)P改編劇，匆匆選定一部擁有廣大粉絲群的小說(shuō)作品加上幾個(gè)人氣頗高的青年演員。為了能使改編劇本快速占領(lǐng)市場(chǎng)，編劇還未深入了解原著，理清改編思路，就匆匆編寫(xiě)劇本進(jìn)行拍攝。電視劇內(nèi)容情節(jié)注水，劇情拖沓，肆意改編原著現(xiàn)象比比皆是。

2016年暑期檔的大IP劇《青云志》和《幻城》均未達(dá)到收視期待，改編質(zhì)量下降成主要原因。網(wǎng)友反映《幻城》硬套原著，情節(jié)夸張，邏輯混亂；《青云志》更是在原著和改編之間來(lái)回切換，令書(shū)粉大呼失望。

在電視劇市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)的今天，“內(nèi)容為王”不再是噱頭，而是關(guān)鍵的制勝之道。古裝電視劇《瑯琊榜》劇本從創(chuàng)作到完成初稿，整整耗時(shí)六個(gè)月。該劇在保持原著高還原度的同時(shí)，故事條理清晰，事件安排得當(dāng)，懸念情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，充分展現(xiàn)了朝堂之上的權(quán)謀與智斗，語(yǔ)言、行動(dòng)細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位，使梅長(zhǎng)蘇這個(gè)足智多謀、義薄云天、心懷百姓的“士”人物形象立體豐滿(mǎn)，傳遞了赤膽忠心、情義千秋的價(jià)值理念。劇本扎實(shí)，毫無(wú)“虛筆”，內(nèi)涵深刻，使其成為網(wǎng)絡(luò)改編劇里的精品之作，廣受好評(píng)。

在“內(nèi)容為王”的時(shí)代，影視制作公司應(yīng)嚴(yán)格把控內(nèi)容質(zhì)量。IP劇改編不僅僅是將網(wǎng)絡(luò)原作進(jìn)行影像化地簡(jiǎn)單改編，而是要求在二次創(chuàng)作的同時(shí)，保留原著特點(diǎn)，提升作品內(nèi)涵，深化原作的立意，打造出超越原作品、適合電視劇表現(xiàn)的藝術(shù)作品。原創(chuàng)編劇也應(yīng)提高創(chuàng)作素養(yǎng)，秉承歷史經(jīng)典，結(jié)合現(xiàn)代審美觀(guān)，將現(xiàn)代時(shí)尚元素及先進(jìn)技術(shù)與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，以期呈獻(xiàn)給觀(guān)眾情節(jié)內(nèi)容豐富、文化底蘊(yùn)濃厚的電視劇劇本，從而實(shí)現(xiàn)電視劇創(chuàng)作精品化的發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

[1]李丹鳳．淺析泛娛樂(lè)背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值[J]．新聞傳播，2015(24)．

[2]尹鴻．“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下的電視劇多元轉(zhuǎn)向——2015 年度中國(guó)電視劇創(chuàng)作[J]．電視研究，2016(3)．

[3]騰訊全媒派．2017注定是漫改劇投資大年？ [EB/OL]．http∶//news．qq．com/original/dujiabianyi/quanzhigaoshou．html．

[4]陳煒敏．抄襲成為熱播IP劇原罪？[N]．濟(jì)南日?qǐng)?bào),2017-03-08．