論李清照前后期詞的言情特色

郭紅深

摘 要?李清照是中國(guó)古代文學(xué)史上最有名的女詞人，她的詞獨(dú)辟蹊徑，敢于流露真感情。她的創(chuàng)作生活分前后兩個(gè)時(shí)期，前期詞既有少女的活潑秀麗，語(yǔ)新意雋，新婚的幸福浪漫，情感真摯，也有婚后的宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗的言情特色。后期詞以豪放高邁，沉郁凄婉的筆調(diào)抒發(fā)傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感和孤獨(dú)生活的濃重哀愁。她獨(dú)特的詞風(fēng)創(chuàng)作，給世人留下了不朽的文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞?清新明快;純真細(xì)膩;傷時(shí)念舊;濃重哀愁

中圖分類號(hào)：G622 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2018）13-0205-02

李清照善于用樸素清新的語(yǔ)言，表現(xiàn)她對(duì)周圍事物的感觸和刻畫比較細(xì)膩的心理。李清照的創(chuàng)作生活，以1127年金統(tǒng)治者占領(lǐng)汴京為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期作品主要表現(xiàn)少女、少婦的歡樂(lè)生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生的淡淡哀愁，清新明快，純真細(xì)膩，多屬閨中生活和詠物之作。后期因經(jīng)歷了社會(huì)的大變亂，國(guó)破、家亡、夫死，許多痛苦涌上心頭，寫了一些反映離亂生活的孤獨(dú)痛苦以及對(duì)故國(guó)的思念的具有時(shí)代面貌的作品。

一、李清照前期詞的言情特色

年輕時(shí)的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗，無(wú)比熱愛(ài)生活，感情執(zhí)著纏綿，多愁善感的女子，這時(shí)期她的詞清新明快，純真細(xì)膩，比較真實(shí)地反映了她的閨中生話和思想感情。

李清照的《如夢(mèng)令》，描述自己少女時(shí)代的生活。這首詞記載了李清照浪漫的閨中少女生活。由于醉酒貪玩而高興忘歸，最后誤入“藕花深處”。由于不期而來(lái)的劃船趕路少女，把已經(jīng)棲息下來(lái)的“一灘鷗鷺”嚇得四下飛起。小詞筆調(diào)極其輕松、歡快、活躍，語(yǔ)言樸素、自然、流暢。短短三十三字，便給讀者勾繪了一幅生動(dòng)優(yōu)美的圖畫，畫面色彩明麗而富有生趣，令人感受到詞人熱愛(ài)自然山水的情懷和開(kāi)朗活潑的性格。再看《浣溪沙》中的“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”歡快的筆調(diào)躍現(xiàn)紙上。還有她出游觀光的愉快心情的描寫“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”（《怨王孫》）那種看著美麗風(fēng)光的歡快心情無(wú)法形容，只能“說(shuō)不盡，無(wú)窮好”。開(kāi)朗活潑的她，少女時(shí)期同樣有著多愁善感的一面。

“徽宗靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷。開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。”她的丈夫趙明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長(zhǎng)官。他們婚后的生活優(yōu)裕，在愛(ài)情的感召下，她文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她的詩(shī)詞創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，獨(dú)特風(fēng)格，富含幸福浪漫，情感真摯。作為一位18歲的少女，她結(jié)婚時(shí)性格不能說(shuō)是完全成熟了。你看，她又現(xiàn)出了從前活潑開(kāi)朗的樣子：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）。結(jié)婚以后，夫婦二人填詞吟詩(shī)，時(shí)相唱和，賞玩書畫，研究金石，生活充滿詩(shī)情畫意，十分美滿。從她的另一首《漁家傲》中，可以找到她浪漫幸福的生活片段：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”詞人在新婚時(shí)期，處于溫馨浪漫，無(wú)憂無(wú)慮的氛圍之中。

“人有悲歡離合”，李清照在婚后第二年（1102），政壇上的風(fēng)云動(dòng)蕩。她的父親李格非被打入“元祐黨人”之列，趕出京師。受此牽連，她也被迫與丈夫趙明誠(chéng)離別而隨父返鄉(xiāng)。她第一次經(jīng)歷了生活的風(fēng)波打擊，恩愛(ài)夫妻不得已分離。相聚后趙明誠(chéng)的出任讓她再度嘗相思之苦。“明月星稀，歲月流逝，隨著明誠(chéng)離家日子的無(wú)情延伸，她相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來(lái)。本是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開(kāi)花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì)引起她思想情感上的波動(dòng)。”詞人一改昔日那活潑俏皮、無(wú)憂無(wú)慮的少女形象而成為終日沉醉于相思之苦中的少婦。以宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗的筆調(diào)描繪孤獨(dú)的生活，用詞來(lái)寄托和表達(dá)自己的相思之苦，成為這個(gè)時(shí)期她創(chuàng)作的主流。《一剪梅》和《醉花陰》應(yīng)時(shí)而生，勾起人們相思的綿綿情愫。

這兩首詞都是她寫離別相思的佳作。《一剪梅》以淺近清新的語(yǔ)言表達(dá)真摯的感情。“一種相思，兩處閑愁”，夫妻分居兩地，但相思之情，離別之恨，卻是一樣。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，進(jìn)一步表明相思的愁苦之情無(wú)法排除。她把相思的神情和心理狀態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)。而《醉花陰》是李清照重陽(yáng)佳節(jié)懷念丈夫的詞，那種離愁相思之情更顯沉重，成為受到人們廣為贊譽(yù)的絕妙好詞。“陰沉沉的天氣使人感到愁悶難捱，獨(dú)自坐在室內(nèi)身感百無(wú)聊賴。而今重陽(yáng)佳節(jié)又來(lái)了，丈夫又不在身邊，怎不叫她‘倍思親呢！李清照獨(dú)飲賞菊，面對(duì)良辰美景，想到夫妻不能團(tuán)聚，更增添心中惆悵。”她把這首詞寄給趙明誠(chéng)，明誠(chéng)反復(fù)誦讀，深得其中味。最讓明誠(chéng)賞嘆的是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句。用黃花比照人瘦，創(chuàng)造出一個(gè)多愁善感、心事重重的閨中少婦的鮮明形象，給人留下了深刻的印象。

二、李清照后期詞的言情特色

李清照后期的詞和前期相比迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇。使她的精神很痛苦，因而她的詞作一改早年的清麗、明快，而充滿了對(duì)故國(guó)之思豪放高邁，以及對(duì)個(gè)人生活的沉郁凄婉的哀嘆，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感和孤獨(dú)生活的濃重哀愁。

“宣和三年（1121年）秋，趙明誠(chéng)把李清照接到萊州，結(jié)束了他們兩地獨(dú)居、異地相思的生活。后來(lái)她又隨趙明誠(chéng)出守淄州。”趙明誠(chéng)在淄州任官，迎來(lái)了北宋動(dòng)蕩乃至滅亡的最后一場(chǎng)大災(zāi)難。靖康年間，金滅北宋，44歲的她舉家南渡。南渡后，她以其過(guò)人的才氣和銳氣寫下了充滿傷感和悲憤的詞章，詞風(fēng)豪放高邁。她那發(fā)自一個(gè)柔弱女子筆端的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的錚錚誓言和心靈告白，令多少七尺男兒感奮不已。又看她的《漁家傲》，這首詞是她南渡后所作，題作“記夢(mèng)”。是李清照豪放詞的代表作，具有強(qiáng)烈的浪漫色彩。詞中作者向天帝發(fā)出“路長(zhǎng)嗟日暮”和“漫有驚人句”的嗟嘆，表現(xiàn)了她要求擺脫現(xiàn)實(shí)苦難以及生逢離亂之世徒有才學(xué)而報(bào)國(guó)無(wú)門的苦悶。在我國(guó)詞史上，李清照繼柳永、秦觀、周邦彥之后，被稱為婉約之宗。她的詞清麗婉轉(zhuǎn)，幽怨凄惻，極富于抒情性。而這首詞卻氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，若與蘇軾、辛棄疾豪放詞相比也毫不遜色。另有“自是花中第一流”（《鷓鴣天》），她對(duì)自己才學(xué)的肯定，但是“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收”（《鷓鴣天》），空有才學(xué)而無(wú)發(fā)揮之處，她只能為自己的懷才不遇鳴不平了。

建炎三年（1129年），七月末，她得到明誠(chéng)臥床不起的消息，當(dāng)天她就日夜兼程，火速趕到建康，與相濡以沫的丈夫見(jiàn)了最后一面。他們夫婦訣別的情景，她在《金石錄后序》中作了十分生動(dòng)感人的描述。“八月十八日，遂不起。取筆作詩(shī)，絕筆而終……”以往夫妻離別還可以重逢已有種種離愁別緒。對(duì)于多愁善感的李清照來(lái)說(shuō)，這次與趙明誠(chéng)的永別對(duì)她是如此大的打擊呀！從此，她開(kāi)始承受國(guó)破、家亡、夫死的劇痛。與此同時(shí)，她不得不加入到逃亡的人流中。她終日借灑消愁，作詞寄意。她酒后的真情毫無(wú)做作的宣泄出來(lái)，“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》），她飽嘗了戰(zhàn)亂離鄉(xiāng)漂泊之苦心已破碎，為了逃避思鄉(xiāng)之苦只有醉，睡前燃上的爐火沉香已燒盡，而酒意卻沒(méi)退。正如素有驚人絕句的女詞人所述“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”，道出了一個(gè)弱女子，只能紙上談兵空有才氣。而眼前卻要隨世事沉浮！

李清照遭遇一系列的變故，此時(shí)的她對(duì)什么都喪失了興致，只覺(jué)得“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”（《臨江仙》）。往事的追憶，故都的懷念，身世之感，家國(guó)之恨，成了她后期的詞的主旋律。在流離的生活中，她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花·上巳召親族》寫的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。

一年多的逃亡生活，使李清照嘗遍戰(zhàn)亂流離之苦。她在《清平樂(lè)》這首詞中，用“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”來(lái)慨嘆獨(dú)自一人逃亡，流落他鄉(xiāng)的苦悶心情。但是更大的打擊還在后面。在她49歲那年，病倒在臨安，終日高燒不退，常常處于昏迷狀態(tài)，張汝舟乘人之危，用花言巧語(yǔ)說(shuō)通李清照的弟弟李迒，將李清照接到他的府上。這一切都是在她病入膏肓、長(zhǎng)期昏迷不醒的情況下進(jìn)行的，隨著身體的逐漸康復(fù)，她終于了解到騙婚的真相。人格受到侮辱，這是她最不能忍受的。她下定決心“惟求脫去”，于是她把狀紙遞到公堂，并最終勝訴，結(jié)束了這段百日婚姻。

南渡之后的李清照，國(guó)破家亡，丈夫去世，孤獨(dú)一身，晚景凄涼。又受到再婚與離婚的打擊。頻頻遭受世人冷眼，心境趨于灰冷，此時(shí)的她以沉郁凄婉的筆調(diào)，在詞中充分表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”李清照深感風(fēng)物依舊，人事皆非，心情沉重，懶于梳洗，萬(wàn)千心事，百結(jié)愁腸，付之淚中。詞人在痛苦中不斷掙扎，在悲哀中努力尋求解脫。她想到雙溪去游玩一下，希望能在那里尋著幾分春意，使自己的愁情得到一點(diǎn)點(diǎn)慰藉。但又恐自己憂愁太重，小舟難以承載。這首詞立意新穎，思路不凡，表現(xiàn)了李清照對(duì)國(guó)破家亡，飄泊轉(zhuǎn)徙，夫死孀居的凄苦生活的感嘆。如果說(shuō)《武陵春》是她對(duì)晚景凄涼的感慨，那么，《聲聲慢》就是李清照晚年孤苦處境的真實(shí)寫照了：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

《孤雁兒》是李清照悼念亡夫之作，通過(guò)日常生活中觸景生情的描寫，抒發(fā)悲涼凄苦的感情。香斷爐寒與情懷如水，情景交融。梅花初放的景色，本應(yīng)使人喜悅，但詞人卻用“驚破”、“多少春恨意”來(lái)抒發(fā)感情。“驚破”二字用得很妙，表面上是寫驚破梅心，梅花初綻，實(shí)際上詞人被輕快的笛聲驚醒，笛聲勾起她對(duì)往事的回憶。往事不堪回首，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，如今卻對(duì)何人訴說(shuō)？

李清照這位才華橫溢的女詞人，大約在七十多歲時(shí)，于凄凄慘慘的孤寂之中離開(kāi)了人世。她以其天才的文學(xué)創(chuàng)作、無(wú)窮的藝術(shù)魅力，確立了自己在中國(guó)古代文學(xué)史上的崇高地位。她是中國(guó)歷代才女中成就最大、發(fā)展最全面的絕代佳人。她的詞在兩宋詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，成為婉約派的代表。“王僧保作《論詞絕句》總結(jié)說(shuō)：‘易安才調(diào)美無(wú)倫，百代才人拜后塵。比似禪宗參實(shí)意，文殊女子定中身。”（《古今詞辨》）李清照才華出類拔萃、忠于愛(ài)情、愛(ài)國(guó)憂國(guó)，在悲苦屈辱面前不低頭的光彩動(dòng)人的女性形象，使后人無(wú)法移開(kāi)欽佩的目光。她情真意切，有獨(dú)特色彩的詞為世人所傳頌，給世人留下了不朽的文學(xué)價(jià)值。

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