《天津音樂學院學報》2017年第1期至第4期總 目 錄

《天津音樂學院學報》2017年第1期至第4期總 目 錄

名家講壇

絲綢之路琵琶行——文化大使吳蠻的世界音樂敘事

洛 秦(1.5)

音樂寫作風格探索——陳其鋼講座實錄

陳其鋼(3.5)

作曲與分析的詩學策略——賈達群教授講座實錄

賈達群(4.5)

音樂史學

兩種史實——音樂口述史存在的價值與意義

謝嘉幸 國曜麟(1.17)

我們也活過：以口述史為證——論口述史在音樂學領域的運用

臧藝兵(1.24)

和實生物，同則不繼——“破曉歌”的歷史、形態演進及其風格遺存的思考(二)

王姝蓉(1.30)

太平洋戰爭爆發前后的上海工部局樂隊

留 生(2.108)

民國時期出版唱片中的抗日救亡歌曲——以百代和歌林公司為例

盧映雪(2.118)

云岡石窟音樂窟中的北魏音樂

吳巧云 姬紅兵(3.49)

《民間周(旬)報》“開場曲”整理研究

王筱涵(3.58)

新安旅行團抗戰音樂活動輯要

董曉明(4.69)

從標準差分析的角度看羊角鈕鐘的形制與雙音狀態——以云南萬家壩羊角鈕鐘為主線

隋 郁(4.84)

中國上古時期《云門》之樂鉤沉——兼論其與巫術、宗教的關系

劉 濤(4.91)

作曲技術理論

時空重構——久爾吉·庫塔克《墓碑》第一樂章的創作思維與技法

黃 巧(1.86)

喬治·羅奇伯格六音列鏡像倒影技術研究——兼評《六音列與十二音列的關系》

黃金城(1.107)

韋伯與舒伯特鋼琴奏鳴曲藝術特色之比較

王永振 侯康為(2.47)

潘德列茨基音響主義時期創作特征初探

李鵬程(2.58)

周龍早期創作中五聲縱合化和聲材料的結構形態

劉 暢(3.79)

始于理 止于情——迪蒂耶《同一個和弦》中的技法特征與平衡美學

王 穎(4.99)

音樂批評

鋼琴音樂創作在中國的百年發展及反思

陳鴻鐸(1.60)

第18屆利茲國際鋼琴比賽對國內鋼琴教學的啟發

張 佳(1.70)

傳統與現代的碰撞——搖滾樂中的華陰老腔

袁靖茹(1.77)

音樂論文寫作“十要”——2016年9月22日梁茂春教授在上海音樂學院講學記要

梁茂春 講述 段詠、李亦嵐 記錄整理(2.5)

《禮記·樂記》音樂批評思想初探

李 波(2.23)

作為思想家的遁世者——讀《古爾德讀本》

劉 青(2.33)

“劉天華脈絡”尋思

張 璇(2.40)

善歌者，使人繼其聲，善教者，使人繼其志——從雷佳畢業音樂會看中國聲樂表演博士的培養要求

滿新穎(3.15)

這種精神比什么都重要——為天津音樂學院錢國楨教授從教57年學術研討會暨《中國戲曲音樂作品分析》首發式而寫

蔡良玉(3.20)

我們的班長錢國楨

梁茂春(3.23)

感悟57年的從教歲月——記民族音樂理論家錢國楨教授

徐元勇(3.27)

守望學術傳統，培育學術新人——記錢國楨教授從教57周年暨《中國戲曲音樂作品分析》首發式

南鴻雁 錢麗娜 涂 強(3.31)

汪毓和音樂評論學術歷程的回顧與思考

程興旺(4.59)

傳統音樂

“和”、“穆”研究的回顧與思考

荊建華(1.43)

民間音樂思維的轉變與丟失——作為民間音樂與藝術音樂的《二泉映月》

張春蕾(1.52)

泉州南音傳承問題解析

陳燕婷(2.71)

先秦吳越音樂研究的歷史桎梏與現實契機

馬國偉(2.88)

從《秦腔音樂》看延安民眾劇團的秦腔改革

辛雪峰(2.99)

略談幾首記譜有誤和有轉調的五聲音階民歌

徐榮坤(4.39)

河北十番的歷史與變遷——雄縣小莊村十番會引發的思考

陳 瑜(4.44)

音樂表演

薩克斯管四重奏《創造太陽鳥的眼》研究

李含韜(1.119)

從概念置換視角窺探現代鋼琴演奏中較冷門的三大典型新技術

鄧 良(3.94)

古爾德“肖邦-斯克里亞賓”演奏版本探微

李雪蓮(3.104)

舞蹈理論

天津地區民間舞蹈傳承發展研究

王鴻昀 韋舒馨(3.114)

天津地區民間舞蹈藝術形態考釋

王鴻昀 張 潔(4.114)

從《舞林爭霸》談舞蹈普及的重要意義

吳少卿(4.121)

音樂美學

關于若干“還原”的思考——從向于潤洋老師請教的音樂哲學問題談起

宋 瑾(4.15)

論音樂美與音樂審美

田耀農(4.26)

音樂翻譯

打破規則作為修辭的一個標志

J.彼得·布克霍爾德 陳鴻鐸 譯(3.36)

學術資訊

21世紀國際音樂學院——茱莉亞學院院長Joseph Polisi、教務長Ara Guzelimian做客第32期“天籟講壇”實錄

(3.124)

其他

《天津音樂學院學報》2017年第1期至第4期總目錄

方海燕(4.127)