淺談《嘉陵江上》的演唱技巧及情感處理

陳鑫

摘 要：《嘉陵江上》是中國(guó)音樂(lè)史上著名的抗日歌曲，也是我學(xué)習(xí)聲樂(lè)以來(lái)感受最深的一首聲樂(lè)作品。文章從詞曲作者的介紹、演唱技巧、情感處理角度，對(duì)于歌曲進(jìn)行了分析，是對(duì)自己本科四年聲樂(lè)學(xué)習(xí)的凝練總結(jié)，也希望能為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在演唱這首作品時(shí)提供借鑒，能夠有更好的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：嘉陵江上；創(chuàng)作；情感；演唱

中圖分類(lèi)號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0088-01

一、詞曲作者介紹

端木蕻良（1912-1996年），遼寧省昌圖縣人，滿族，原名曹漢文，畢業(yè)于清華大學(xué)歷史系，為左翼聯(lián)盟人士，是我國(guó)現(xiàn)代著名作家、小說(shuō)家。

賀綠汀（1913-1999年），湖南邵陽(yáng)人，原名賀楷，我國(guó)著名的革命音樂(lè)家、教育家、活動(dòng)家、音樂(lè)理論家，代表作品有《牧童短笛》、《嘉陵江上》、《游擊隊(duì)歌》等。

二、演唱技巧

音色，音量都是這首作品必備要素，因此，較好的呼吸是唱好的關(guān)鍵，歌唱時(shí)要使用腰腹部的力量來(lái)支撐，喉頭要保持穩(wěn)定。如果沒(méi)有很好的呼吸支持就去很投入的歌唱，會(huì)使喉頭的負(fù)擔(dān)過(guò)重，音色失去彈性，唱這首作品就會(huì)很吃力。

另外，這是一首全民抗日的作品，必須要唱得既悲傷又不失憤怒的氣勢(shì)。速度的控制決定了激動(dòng)高昂氣勢(shì)的抒發(fā)。直到歌曲的最后，情緒和力度上不但不能減弱，反而還要增強(qiáng)，把歌曲的情緒推向高潮。做到以上這些需要?dú)庀⒌牧己每刂疲瑲庀⑹鞘股眢w各種狀態(tài)及腔體良好共鳴的決定因素。在共鳴上我覺(jué)得頭腔共鳴極其重要，任何時(shí)候都要帶有頭腔共鳴，尤其是高聲區(qū)，沒(méi)有頭腔共鳴是很難歌唱的。要使聲區(qū)完美的統(tǒng)一結(jié)合，聲音的感覺(jué)在硬腭的中后部分，而聲音的方向是向上往前的。

三、情感處理

歌曲演唱是為了抒發(fā)音樂(lè)情感的。情感是一種心理反映，它包括聲音技巧和情感再現(xiàn)兩個(gè)方面。聲音的美感是通過(guò)演唱時(shí)的情緒表現(xiàn)出來(lái)的，情緒是對(duì)聲音的烘托，兩者要相互結(jié)合，相互促進(jìn)，達(dá)到聲音中有情緒，情緒中的聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，才能完成對(duì)作品的詮釋。

接下來(lái)，讓我們逐句的對(duì)歌詞進(jìn)行情感及演唱的處理“那一天，敵人打到了我的村莊”，通過(guò)前面的歌詞情感的介紹，我們感受的到當(dāng)時(shí)作者面對(duì)日本侵略者對(duì)家鄉(xiāng)的破壞，所體現(xiàn)出的悲傷恐懼的心情，對(duì)于演唱就要去體會(huì)那時(shí)的感覺(jué)，想到作者的心情，再去對(duì)歌進(jìn)行詮釋。對(duì)于歌詞“敵人”要格外的鏗鏘有力，要有飽滿的情緒支撐。

“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”，這句是十分悲痛的，想到原本屬于自己的一切都沒(méi)有了，那種心理的落差，那種無(wú)助，那種困苦都要表達(dá)出來(lái)。聲音的處理要悲痛，氣息要落到深處，上顎的積極性也要保持住，將觀眾帶到自己的情緒中來(lái)。例如：“失去”這里的失去要聯(lián)系到作者的情緒，進(jìn)行演繹。

“如今我徘徊……聞到故鄉(xiāng)泥土的芳香；一樣的流水，一樣的月亮”，作者徘徊的在嘉陵江上的時(shí)候，那種思想的情感，以及對(duì)以前生活的美好回憶，都仿佛在自己的眼前，原來(lái)的一切還是在那里，從沒(méi)有改變過(guò)，微笑不時(shí)掛上臉龐，這時(shí)的聲音需要很好的去控制，氣息的穩(wěn)定也尤為重要，要有一種泣不成聲的情緒帶到歌詞里面去演繹。這里的“一樣的流水，一樣的月亮”中間的氣息不能斷掉，要表現(xiàn)出連綿的情緒，對(duì)原來(lái)美好生活的憧憬，要掛在頭腔，不能掉。

“我己失去了一切歡笑和夢(mèng)想”。當(dāng)作者突然回過(guò)神來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)以前的一切已經(jīng)不再擁有了，那中失去美好回憶，失去夢(mèng)想和方向的感覺(jué)是多么的苦不堪言。情緒中是絕望而不知所措，聲音要做到暗淡中也不失金屬般的亮點(diǎn)。

“江水每夜嗚咽的流過(guò)，都仿佛流在我的心上”作者在重新體會(huì)那種傷心感覺(jué)的時(shí)候，悲痛中好像故意的在尋找這什么，“嗚咽”這兩個(gè)字要?dú)庀枬M，情緒要飽滿，最后一句要感受作者那心如刀割的感覺(jué)，半收半放的感覺(jué)要做到。

“必須回到我的故鄉(xiāng)，為了那沒(méi)有收割的菜花和那餓瘦了的牛羊，我必須回去，從敵人的槍彈底下回去！我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去！把我打勝仗的刀槍，放在我生長(zhǎng)的地方”，最后的這一部分需要著重的放在一起來(lái)看，里面情緒的循序漸進(jìn)是關(guān)鍵的地方，三個(gè)“必須”體現(xiàn)了作者的那種復(fù)仇的必勝?zèng)Q心。第一個(gè)必須，就像那種剛剛萌芽的階段一樣，回想到家里的牛羊田地，想到自己以前的美好生活，再想到日本人的侵略，要必須回去，聲音不能太沖，要含蓄。第二個(gè)必須像白熱化階段，面對(duì)著敵人的槍彈炮火，就算是付出自己的生命都不惜一切代價(jià)的去復(fù)仇，這時(shí)的聲音要放出來(lái)一些，喉部不能緊，以便形成與最后一個(gè)必須的對(duì)比。第三個(gè)必須，到了要爆發(fā)的階段，實(shí)在是要忍不住自己心中的怒火了，為了回到以前的地方，號(hào)召全國(guó)人民，為了自己的家鄉(xiāng)，要和日本人奮戰(zhàn)到底，不懼怕任何的事物，這時(shí)候，歌唱的聲音要放開(kāi)，享受激動(dòng)的自由。這時(shí)的聲音要從第一個(gè)必須就要開(kāi)始準(zhǔn)備好，通過(guò)感受作者所抒發(fā)的情緒，感受那種憤怒的層次感，氣息和聲音也同樣要做到這樣的層次感。最后一句的聲音要既明亮又有力。

四、結(jié)語(yǔ)

《嘉陵江上》的創(chuàng)作使身處困境的人民深深體會(huì)到了抗戰(zhàn)的使命感，特殊的時(shí)代促就了偉大的作品，而這首作品也是在六易其稿的情況下最終完成，可謂來(lái)之不易。《嘉陵江上》所體現(xiàn)的時(shí)代特色也是非常突出而且具有代表性的。好的革命音樂(lè)不應(yīng)當(dāng)只是通過(guò)手段來(lái)表達(dá)作品的含義，而是要通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)人們的心情與安撫人們的心靈。endprint