淺析鋼琴曲《貝多芬f小調(diào)奏鳴曲》（OP.2，NO.1）第四樂章的藝術(shù)處理

于靜媛

摘 要：貝多芬f小調(diào)第一奏鳴曲是德國作家貝多芬于1794-1795年間創(chuàng)作而成，是為了其老師——偉大的音樂家海頓而作，雖然整部作品表現(xiàn)出明顯的海頓和莫扎特的風(fēng)格，但是貝多芬仍然在第一和第四樂章中表現(xiàn)出自己鋼強(qiáng)的個(gè)性與不屈的意志，本文以O(shè)P.2，NO.1第四樂章為研究對(duì)象，通過分析其主部、副部的節(jié)奏變化、重復(fù)和和弦的不同等來明確其藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：貝多芬；f小調(diào)鋼琴奏鳴曲；第四樂章；藝術(shù)處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0058-01

貝多芬的《f小調(diào)奏鳴曲》同時(shí)也被稱作“Appassionata”，這個(gè)標(biāo)題或許能傳遞出貝多芬創(chuàng)作該首樂曲的情感狀態(tài)——熱情。這一含義不僅意味著貝多芬在創(chuàng)作時(shí)的情感更是整首作品想要表達(dá)的情感，通過對(duì)《f小調(diào)奏鳴曲》的譜寫，貝多芬表達(dá)了其內(nèi)心想要突破的渴望，他的內(nèi)心郁結(jié)著沖動(dòng)與悲憤，理性與愁思。因而整首樂曲跳躍幅度較大，像是一個(gè)人不羈的思想，在樂曲中尋求表達(dá)與抗?fàn)?。貝多芬通過這首樂曲表達(dá)了對(duì)其老師海頓的敬意，但同時(shí)也飽含著對(duì)生命的思考，渴望在不停歇的追思過程中，得到心靈的告慰。

一、貝多芬《f小調(diào)奏鳴曲》第四樂章分析

1.作品結(jié)構(gòu)分析。貝多芬《f小調(diào)奏鳴曲》具有浪漫主義時(shí)期奏鳴曲的基本曲式結(jié)構(gòu)，從奏鳴曲式的第一樂章到慢板、變奏曲式的第二樂章、小步舞曲式的第三樂章、急板，回旋曲式的第四樂章。其中第一樂章為快板，f小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。該樂章充滿了嚴(yán)肅認(rèn)真與興奮、渴望表達(dá)的激情。經(jīng)過一個(gè)緊湊的主題之后，曲調(diào)漸入和緩，平穩(wěn)的經(jīng)過一個(gè)經(jīng)過部的過渡，緊接著以簡潔明快的A大調(diào)呈現(xiàn)與第一主題完全不同的輕快風(fēng)格，從不斷的連奏和旋律線的緊湊變化展現(xiàn)出生動(dòng)的情趣，隨即在高亢的表情達(dá)意之中進(jìn)入到展開部，結(jié)束部分用第一主題的動(dòng)機(jī)來進(jìn)入再現(xiàn)部。在整個(gè)f小調(diào)奏鳴曲中，第四樂章的曲風(fēng)和演奏風(fēng)格都有較大的不同，是明顯具有貝多芬式樂曲風(fēng)格的終章，屬于最急板，f小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。在該系列奏鳴曲中表現(xiàn)最為大膽，最具獨(dú)創(chuàng)性和功力的一個(gè)樂章。在樂章中充滿了急和緩，高和低的交替變換，第一主題急切如驟雨來襲，給人一種壓迫感，緊接著的第二主題以c小調(diào)呈式，該主題內(nèi)伴隨著三連音，顯得動(dòng)感十足。展開部和緩而平靜接著發(fā)展第一主題，在三連音的過渡之中，突然又以強(qiáng)音出現(xiàn)對(duì)第一主題的表達(dá)，整個(gè)樂章的結(jié)束突然令人錯(cuò)愕不已。

2.曲式分析。貝多芬《f小調(diào)奏鳴曲》由呈式部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。其主部主題由結(jié)構(gòu)簡練，是一個(gè)8小節(jié)的連貫樂句，具有開放性單一主部的基本形式。第一小節(jié)由一個(gè)f小調(diào)分解主和弦構(gòu)成，硬朗向上的沖擊線條體現(xiàn)出貝多芬式奏鳴曲傳達(dá)出的堅(jiān)強(qiáng)、果敢的形象。隨后的第二小節(jié)的組成為兩個(gè)主和弦的和弦音和短促的三連音構(gòu)成。在節(jié)奏和形式上與第一小節(jié)做出對(duì)比，突出其創(chuàng)作思維的矛盾性。3、4小節(jié)較之前的兩個(gè)小節(jié)繼續(xù)上揚(yáng)，將音樂推向一個(gè)發(fā)展的節(jié)點(diǎn)，緊接著5、6小節(jié)為分裂音型。與之前的4個(gè)小節(jié)形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)方式夸張且對(duì)抗性強(qiáng)，節(jié)奏變化明顯，反映出與之前音節(jié)的決裂。將音樂整體推向高潮。該高潮由主和弦的琶音奏出，隨后在一個(gè)簡單的、起裝飾作用的音調(diào)中結(jié)束。

二、貝多芬《f小調(diào)奏鳴曲》第四樂章藝術(shù)處理

貝多芬《f小調(diào)奏鳴曲》第四樂章的藝術(shù)處理主要是針對(duì)旋律和調(diào)性的把握，旋律作為左右作品風(fēng)格的關(guān)鍵，其演奏的關(guān)鍵在于把握不同曲調(diào)的輕重緩急。貝多芬的《f小調(diào)奏鳴曲》在旋律上非常豐富，如悲憤而莊嚴(yán)的C大調(diào)，壯麗的D大調(diào)，在演奏時(shí)要綜合其不同的特點(diǎn)進(jìn)行綜合把握。貝多芬在應(yīng)用多聲部音樂時(shí)體現(xiàn)出了高超的技法，其《f小調(diào)奏鳴曲》以主復(fù)調(diào)的交織和多變?yōu)橹鳎瑥?qiáng)烈的創(chuàng)造力與感染力，在進(jìn)行第四樂章的藝術(shù)處理時(shí)要注意明確其最急板的屬性，指尖觸鍵要靈敏快捷，變換迅速，雙手大力度的彈奏柱式和弦和八度音程，形成此樂章的高潮，同時(shí)要注意手臂力量的運(yùn)用，保持一定的柔韌性將力量進(jìn)行恰到好處的控制，因?yàn)槠湫蓮臐u強(qiáng)到高潮再到漸弱，演奏長句時(shí)要把握好整體結(jié)構(gòu)，注意準(zhǔn)確的分句，保證情感的流露。

三、結(jié)語

對(duì)于貝多芬的音樂，其外在的表現(xiàn)形式只是其研究的一部分，更加重要的是其內(nèi)涵的豐富和博大精深。對(duì)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究需要進(jìn)一步深化，才能更加深刻的理解貝多芬作為一名偉大的音樂家、一個(gè)內(nèi)心深處充滿不安與憤懣的天才的精神境界，而通過對(duì)其作品的解讀，無論是對(duì)于演奏者還是聽眾而言，都是極大的快慰，那種仿佛與天才交談的瞬間是對(duì)其作品的最真實(shí)描述，也是我們需要通過分析和研究而得出的真實(shí)結(jié)果。只有這樣，我們才能真正把握貝多芬音樂的精髓，理解其寫作方法，對(duì)于指導(dǎo)音樂教學(xué)和豐富音樂實(shí)踐無疑都是具有很大作用的。

參考文獻(xiàn)：

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