從精神分析學看電影《驚魂記》中諾曼·貝茨心理世界

【摘要】：電影可從電影符號學、電影精神分析學和敘事學進行人物或者文本的分析。其中電影精神分析學作為方法之一被電影評論家廣泛應用于電影評論以及分析中。本篇論文將從弗洛伊德的人格論入手分析電影《驚魂記》中具有分裂人格的男主人公諾曼·貝茨的心理世界。

【關鍵詞】：弗洛伊德；人格；精神；戀母

影片《驚魂記》是由懸疑大師希區柯克執導的懸疑驚悚電影。于1960年在美國上映后大獲成功。影片中的浴室殺人鏡頭被無數影迷奉為經典，影片情節更是環環相扣、跌宕起伏，是一部優秀的懸疑電影。影片結尾男主人公諾曼·貝茨犯罪的真面目被揭穿更是令人驚訝不已。下面文章將結合弗洛伊德的人格論分析諾曼·貝茨殺害無辜甚至弒母的成因。

一、諾曼·貝茨的弒母原因

（一）主要原因：無意識的控制

弗洛伊德的無意識理論認為人的意識分為意識、潛意識和無意識。《驚魂記》中的諾曼·貝茨就是一個最終被無意識控制，最終導致犯罪的人。諾曼·貝茨和他的母親住在一起，家里經營一家汽車旅館。父親在他五歲的時候就離開人世，親人的死亡在幼小的諾曼心中留下了深刻的陰影。可以說父親角色的缺失也是他成人之后犯罪的最初的原因。父親死亡之后，諾曼一直和控制欲強又執拗的母親一起生活。母親強大的控制欲使他極度依賴母親；從小父親角色的缺失則使他沒有具有男子氣概的鏡像參考使得他懦弱，最終導致諾曼性格上的不健全。影片中當女主角第一次和他在汽車旅館的前臺深入交談時，他說：“一個男孩最好的朋友就是他的母親。”這句話形象說明了從小只和母親一起生活的他極度的依賴母親，甚至沒有自己的交際圈，只把母親當作自己最好的朋友。雖然在表層的意識中還是把自己當做一個兒子的角色來看待，在遇到年輕漂亮的瑪麗安時就像一個正常的年輕男士那樣會心動，會產生好感。

諾曼·貝茨因為從小生活的環境所致，在潛意識中已經對母親有了好感，極度的戀母，所以才會在母親和別的男人上床之后心生妒忌，產生其他男人把母親搶走，母親只能屬于自己的想法。最終他情緒失控，妒忌和控制的無意識透過潛意識作用于意識表層，殺害了自己的母親和她的情夫。也就是說，戀母是他犯下這起謀殺罪的根本原因。下面將從戀母情結來分析諾曼·貝茨。

（二）根本原因： 俄狄浦斯情結

弗洛伊德的俄狄浦斯情結即是大眾所熟知的戀母情結。弗洛伊德認為，兒童在性發展對象選擇時期向外界尋求性對象之時，因為接觸最多的關系，兒童的首要對象會是自己的父母。通常情況下，男孩會對自己的母親特別依戀，而女孩則會選擇自己的父親。這樣的選擇是因為兒童的性本能以及父母本身對兒女偏愛不同所造成，也就是父親通常情況下寵愛女兒，而母親則更寵愛兒子。這樣的情況下，男孩會對母親產生特別的情感，變得依戀母親，認為母親是屬于自己的。所以男孩會對父親產生敵對的態度，認為父親搶走了只屬于他的母親。

大多數人在小時候都會有俄狄浦斯情結，只是自己沒有發現，長大后也不會影響生活。而有一些人或許因為外界的環境所致，這樣的情結會一直持續到他成年。這樣的人是矛盾的。一方面人的潛意識里會有戀母的情緒存在；而另一方面，表層意識的社會法規和道德又約束著他。使其經常在意識和潛意識中掙扎，心靈受到表層意識中社會道德規范的譴責，生活痛苦不堪。這樣的生活很容易造成人的心理問題。

影片中的諾曼·貝茨就是這樣一個經受道德譴責的人。男孩從小就會認為自己的母親是自己的性對象。諾曼·貝茨之所以在成人后還會受到戀母情結的影響，是因為父親在自己五歲時候的離世，他從小只能和母親一起生活，這樣的成長環境是不健康的，以至于他的戀母情結一直存在至他成年。他在潛意識之中已經把母親當成自己的性對象，認為自己和母親是一對。諾曼長期受到戀母情結的影響備受煎熬，母親在他成年之后又有了情夫，這在戀母的諾曼看來無疑是一種母親對自己的背叛。在強烈的被背叛感的折磨下，諾曼最終選擇了殺害自己的母親的情夫，因為只有這樣才能結束這種令人痛苦的背叛行為。然而弒母這樣的罪行又是罪大惡極，無法饒恕。諾曼最終被自身的罪惡感征服，將母親的房間一直保持原樣，將已經被埋葬的母親的尸體偷竊回家并給尸體穿上衣服和她說話，好像母親還在世一樣。這樣的行為會釋放一些諾曼心理上的巨大壓力，但同時也為他后期人格分裂埋下了禍種。下面，將從弗洛伊德的人格結構學說入手分析諾曼·貝茨人格分裂的原因。

二、諾曼·貝茨的人格分裂

（一）本我的勝利

弗洛伊德將人的人格分為三個部分，分別為：本我，自我，超我。本我是不遵循社會道德法規的無意識，是人心底最原始、不加掩飾的欲望意識。自我介于本我和外部世界之間，可以使人認識到自身，同時對本我加以約束。而超我則是人格的社會面，受到社會道德法規的限制，通過外界環境的約束限制本我。本我、自我、超我這三種人格之間是一直處在矛盾沖突中但一直保持平衡協調。其中本我是一個人本能欲望，超我是在社會道德規范的監督下控制自身行為，維持社會中正常交際。自我則又要反映本我的欲望，找到合理的途徑宣泄本我又要受到來自超我的道德監督，通過外在環境和客觀事實保持三部分人格的協調一致。如果三種人格一旦失衡，人類的心理就會產生異常。

對于諾曼·貝茨這個人物形象來說，他的本我就是對母親瘋狂的依戀，這種依戀隨著環境的演變和時間的流逝越發強烈。從小和母親在一起生活的他在母親去世后，生活的環境變得更加孤單寂寞，他的汽車旅館幾乎沒有人光臨，自己也深居簡出，很少與人交際往來，就像警長對他的評價：他就像一位隱士。所以，諾曼是沒有屬于自己需要在社會上維持的交際圈，他的社會面是缺失的。在他偷尸，每天模仿母親的思維說話甚至和自己進行對話，又受到強烈的負罪感的折磨的情況之下，自我終于約束不了本我的戀母欲望，諾曼的人格平衡被打破，產生了心理異常，也就是電影中表現出的兩種分裂人格：諾曼·貝茨和他的“母親”。殺害瑪麗安和私家偵探的是諾曼·貝茨的分裂人格，即母親的人格。在諾曼的潛意識中，母親和他是相互屬于對方的關系，不能被他人奪走。所以在諾曼對瑪麗安產生好感之時，“母親”人格感到嫉妒，才會殺害瑪麗安。私家偵探進入旅館之后諾曼的居住場所，“母親”人格感覺受到來自陌生人的威脅，最終也將私家偵探殺害。

（二）對象喪失型求同作用

人格的發展和變化是在人們遇到困難和挫折中所實現的。求同作用就是順應和克服這些障礙的方法。諾曼在弒母之后受到巨大的壓力和打擊，為了尋求心理安慰，他將自己裝扮成母親并學習母親說話。這即是對象喪失型求同作用。弗洛伊德提出的求同是一個人將他人的特性納入到自己的人格系統中。對象喪失型求同作用是求同作用中的一種，指的是當人失去或不能擁有愛戀對象時，為了可以重新擁有該對象，人會盡力模仿愛戀對象從而彌補自身的損失。諾曼深愛母親，在犯下無法饒恕的罪行后仍想重新擁有一個完整的母親，才會模仿母親的特性，好像母親仍舊和自己生活在一起。諾曼·貝茨犯下多重謀殺罪，影片結尾真相被揭示之后也顯示出該人物形象的悲劇性。

三、結語

電影《驚魂記》是一部優秀的懸疑電影作品。其中諾曼·貝茨更是因其俄狄浦斯情結的經典人物形象深入人心，成為影史上精神分裂患者的代表人物。