現(xiàn)代人的圍城

卓秀娜，女，文學(xué)評論與文學(xué)創(chuàng)作碩士研究生。居廣州。

趙海波的文學(xué)創(chuàng)作始于上世紀80代末，先是寫詩歌，并與詩人朋友在東莞創(chuàng)辦“海平面”詩社，由老詩人艾青題寫社名。十幾年來，趙海波轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，發(fā)表為數(shù)不少的中短篇作品，出版長篇小說《斷點》《男人累女人淚》等，本文著重談?wù)撢w海波的中短篇小說創(chuàng)作。

閱讀趙海波的小說是一場誤入，誤入卡夫卡的城堡，誤入錢鐘書的圍城。與卡夫卡的《城堡》相比，他的小說沒有了濃重的絕望感，因而更接近錢鐘書的《圍城》。對于現(xiàn)代人來說一座現(xiàn)代城市更似一座城堡，它的存在無疑是一種欲望，是城堡的外人僅憑想象才可以觸及的天堂，城內(nèi)飄出甜香味兒深深刺激了城外漢的味蕾。如果說K是為了獲得一份土地測量的工作而想進入城堡，那么現(xiàn)代人是懷揣著一種占有感，一種獲得感。他們朝四堵圍墻內(nèi)蜂擁而入，卻不知即將變成圍墻內(nèi)的“困獸”，四處奔走焦慮不安，從此失去了自由翱翔的廣闊空間。但是，入城后并沒有獲得那種渴望的“味蕾”滿足，而是不斷糾纏于從一個女人到另一個女人的感情流轉(zhuǎn)之中，甚至無法獲得城市身份的認同感。最終迷失自己，在建立“圍城”，逃離“圍城”，一再建立“圍城”的怪圈中循環(huán)，猶如希臘神話里的西西弗斯推石頭。

從某一個時期開始，城市成為了實現(xiàn)理想、施展抱負的地方。他們風一樣地逃離鄉(xiāng)下的家鄉(xiāng)去成為城里的異鄉(xiāng)人。《選擇》中蘇華年從城中村中搬離出來，卻走進了另一座為自己精心打造的“鳥籠”，她是這樣為自己辯護的：“我不賣自己能行嗎？……