“收藏”李小龍

吳永強

一代宗師李小龍已經去世44年，但人們依然在用各種方式紀念他。每逢其誕辰和祭日，各種紀念活動層出不窮——李小龍，這三個字對于世界來說，不僅是偉大武術家的名字，更是一個時代的印記。他在短暫的33年里，帶給了世界最精彩的格斗影像與最具開拓性的武術思想，同時也將生命永遠定格在了最勇武、風華正茂的瞬間。

11月27日，適逢李小龍誕辰77周年。多年來，在收藏界，“李小龍收藏”一直是一個熱點。越來越多的年輕人走進了李小龍的世界，成為新的藏家，比如90后雷偉權和80后周琦。

“中國最年輕的李小龍收藏家”

1996年出生的雷偉權，從6歲開始成為李小龍的粉絲，至今已有15年。談起自己最初愛上李小龍，他說：“我是在無意之中看到《李小龍的生與死》，這部紀錄片收錄了龍哥每一部電影的打斗片段，覺得這個人打斗風格跟別人不同，就深深喜歡上了他，一直追隨，直到現在。”

與李小龍有關的收藏分為很多種，比如人偶、DVD、VCD、紀念品、雜志等，雷偉權偏向資料性的雜志和書籍，至今，他已收藏了近600本，被稱為“中國最年輕的李小龍收藏家”。

“通常來說，很多出版物都會有寫真圖片和內容介紹，互聯網一般是找不到這么多細節的。”談到專門收藏書刊的原因，雷偉權說，“這些書刊收錄了豐富的內容，在那個通訊傳媒不發達的年代，信息的傳播很多還是依靠紙媒，它們反映了一個時代，對于了解李小龍的一生是非常有幫助的。”

上世紀70年代，很多記者想方設法去了解李小龍，做了大量專訪。“我比較偏向研究龍哥生平，70年代的雜志可以讓我進入40年前的香港。”他經常和國外的龍迷交換收藏品，最難忘的，是有一本叫《李小龍：閃電的一生》的臺灣雜志，出版于1973年李小龍逝世后，封面是1972年3月，李小龍在參觀香港海運碼頭停靠的“日本太古豪華郵輪：珊瑚珍珠號”甲板上拍攝的宣傳照。“這張照片很帥，沖浪眼鏡配藍色開胸衣，給人感覺除了摩登新潮之外，還有俊朗的氣概。李小龍曾經簽名送給TVB‘歡樂今宵節目制作人蔡和平先生，同時也是其在香港葬禮靈堂上的相片，后來也作為很多雜志的封面，是龍迷認為具有代表性的照片。”雷偉權說。

雷偉權的本職工作是房地產置業，工作之余，他把大量時間放在了和資深龍迷交流、交換資料上。“龍哥充滿正能量，在他經濟事業低谷，他也不會忘記鼓勵他的朋友，龍哥正是我的能量來源。”他用淺顯的話總結李小龍對自己的影響，“在他的身上，很多人可以找到共鳴，他所代表的中華民族精神，對于我們新一代青年人，依然具有積極向上的意義。”

“每個人都會以不同角度喜歡他，當然，大陸比其他地方了解龍哥是困難一些，因為時代等因素，當代年輕人比李小龍時代年輕人喜歡的程度可能相對弱一些，當然，也不缺乏對龍哥深有研究的資深龍迷。”雷偉權說。

他想通過自己的努力，策劃出版一些關于李小龍的資料特輯以饗讀者。

收藏為豐富和拓展“龍文化”提供了舞臺

和雷偉權不同，出生于1984年的周琦，收藏則側重于李小龍童年以及早期在美國拍的電影音像制品，比如《Marlowe》這部電影，他收集了七個版本。周琦說：“金錢方面暫且不論，收藏是很耗費時間的，但耗費時間，或許這就是收藏的快樂本身。”通過日本、法國、德國、美國、馬來西亞、香港、臺灣等國家和地區各種購物網，一點一點搜集與李小龍有關的各種影像資料。

談到李小龍對他的影響，他說：“不同階段，影響會有不同，比如小時候，就完全是一味地模仿李小龍電影中的招式動作甚至吼叫，反復播放電影視頻跟著練習雙節棍。”

后來，他開始研究李小龍的哲學思想。“現在跟孩子交流的時候，偶爾講講李小龍的故事，可以激勵他的斗志。李小龍是個樂善好施的人，對朋友，對下屬都是如此，甚至是對擦鞋兒童，在70年代甩手就給10元。有一次，孩子不想寫作業，我就給他講了李小龍臥病在床也不肯休息，拿這個時間去著書立說。沒想到，對孩子還真起作用，孩子說，他也想寫一本關于中國歷史的書。講講故事讓孩子去思考，遠比單純地說教要有效。”

周琦將一整棟房子打造成書房，包括客廳在內的幾個房間，四壁皆為藏書。書籍中，既有《魯迅全集》《海明威全集》這樣的經典作品，也有喬治·巴塔耶、米歇爾·福柯、保羅·奧斯特、孫祿堂等等，范圍涉及哲學、心理學、社會學、武術等。一整面墻的書架上，擺滿了中外電影碟片和搖滾樂隊CD，他為這些音像制品配備了各種新老設備，LD機、錄像機、DVD機、藍光機、投影儀。

與李小龍有關的影像資料和書籍，在他的書房中獨樹一幟。

李小龍影響并塑造了他的人生。從他8歲第一次看了《猛龍過江》這部電影至今已有25年，但對李小龍和武術的熱情依然不減，書房的客廳里吊著一副沙袋，書架旁邊還擺著木人樁。他打通了武術和文學的界限：“李小龍說：截拳道，像人們熟悉的那樣，不是建立在任何技術和教條之上的藝術——就像你本人一樣。”

周琦還是一位作家，寫詩也寫小說，還做“獨立出版”。李小龍的哲學思想，被他運用到文學創作中。

其實，伴隨著上世紀80年代李小龍被引進到大陸，關于李小龍的收藏和研究就已經開始了。之后，歷經數十年，李小龍早已上升為一種文化符號，其崇拜者、收藏者、研究者歷久彌新，不斷有年輕人加入其中，形成一種獨特的文化現象——龍文化。

周琦說：“當我看到包裝上印有李小龍肖像的辣條的時候，還能說些什么呢？即便我個人認為，這可能沒有經過授權，但從這一點可以看出李小龍的魅力到底有多大。”

一家媒體在推出的李小龍紀念專號上說：“在華人社會，他是電影明星，也是民族英雄；在西方世界，他是格斗家，也是某種程度上的‘超級英雄；在一些人眼中，他是一個思想者，也是一個流行符號。他就像是莎士比亞的哈姆雷特，在一千個人心中有一千種模樣，并且，在這個被認識、被闡釋的過程中，他獲得了新面貌。”

多年來，“龍文化”被不斷闡釋。收藏，是走進李小龍世界的一種方式，也為進一步豐富和拓展“龍文化”提供了舞臺。