黃自中國音樂教育奠基人

何映宇

黃自先生的生命是短暫的，而他的精神與貢獻(xiàn)卻是長久不衰的！他的《玫瑰三愿》中有一句“芳華留世”——真摯的藝術(shù)經(jīng)得住時間的考驗，真摯的人心同樣如此。

幼年時的黃自坐母懷中，聽母唱山歌，背唐詩，從小就受到音樂的熏陶。

五四時期，黃自開始接觸西方音樂。當(dāng)時他在銅管隊吹第一單簧管，在唱歌團(tuán)唱第二男高音。1924年8月22日，黃自乘美國“杰斐遜總統(tǒng)”號郵輪從上海啟航赴美。9月下旬到俄亥俄州歐柏林城的歐柏林學(xué)院注冊，先入藝術(shù)與科學(xué)院心理系，插班讀大學(xué)三年級，兼修音樂課。

由于“學(xué)行并茂，成績特異”，畢業(yè)時他被校方提名為全美優(yōu)秀大學(xué)生榮譽組織“法·培德·嘉派學(xué)會”會員，從而成為該屆榜上有名的30位新會員中唯一的東方人！

1929年黃自回國后，最初在上海滬江大學(xué)音樂系任教授，同年10月被蕭友梅聘為國立音樂兼職教員，1930年改聘專任教員兼教務(wù)主任，開始了他在國立音專的音樂人生。

用音樂抗日救亡

黃自在國立音專的前7年，除擔(dān)任工作繁忙的教務(wù)主任之職、擔(dān)負(fù)繁重的教學(xué)行政工作外，還任教全部音樂理論和作曲課程，包括領(lǐng)略法（音樂欣賞）、西方音樂史、和聲學(xué)、高級和聲學(xué)等課程，其中許多課程在中國是第一次開設(shè)，為該校的理論作曲學(xué)科建設(shè)和發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了包括賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵、譚小麟等在內(nèi)地的第一批專業(yè)音樂人才。

直到1935年10月，蕭淑嫻、李惟寧、吳伯超三人從歐洲學(xué)成回國執(zhí)教于音專后，他的教學(xué)負(fù)擔(dān)才有所減輕。黃自為人正直、純樸、謙虛、誠懇，勤奮好學(xué)，誨人不倦，經(jīng)常備課到深夜，對于教得很嫻熟的課程也是如此。他的夫人汪頤年（畢業(yè)于北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系，“國樂改進(jìn)社”的發(fā)起人之一）勸他早點休息。他說：“你自己懂了沒有用，只有充分準(zhǔn)備以后，到上課時才能夠吸引學(xué)生的注意，讓他們真正吸收進(jìn)去。”他幾乎從不請假，從不斥責(zé)學(xué)生。他要求學(xué)生多聽（聽音樂會）、多看（分析研究作品）、多寫（創(chuàng)作實踐），不要“紙上談兵”。培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的作曲人才。

同時，黃自創(chuàng)作了許多優(yōu)秀音樂作品。由他創(chuàng)作的《抗敵歌》原名《抗日歌》，是中國最早一首以抗日救亡為題材的歌曲，黃自也成為中國創(chuàng)作第一首抗日歌曲的人。抗敵歌的譜曲優(yōu)美而流暢，主調(diào)雄壯澎湃，節(jié)奏緊湊有力，層次分明、氣勢磅礴。展現(xiàn)了當(dāng)時國人同仇敵愾、團(tuán)結(jié)抗日的愛國熱情，也唱出了中國人民誓死報國的抗日心聲。

黃自寫于1932年的清唱劇《長恨歌》，則是我國第一部大型聲樂作品，首演于國立音專五周年校慶的音樂會上。楊貴妃由女高音孫志德演唱，唐明皇由男中音斯義桂演唱，合唱由國立音專合唱隊擔(dān)任。當(dāng)時正是“一·二八”事變以后，全國上下抗日情緒高漲，此劇尖刻地諷刺了國民黨的不抵抗政策。全曲共分十樂章，黃自生前已完成的七個樂章，在1933年11月的國立音專學(xué)生音樂會上當(dāng)作一部完整的作品演出過。作品中鮮明的民族風(fēng)格，獨特的色彩性和聲，變化多樣的復(fù)調(diào)手法與表現(xiàn)內(nèi)容緊密結(jié)合，融為一體，具有較高的藝術(shù)價值，至今仍是各類音樂會中演出最多的樂章。《長恨歌》也是作者第一次將西方清唱劇這樣一種大型聲樂作品形式引進(jìn)中國。

民族化的新音樂

黃自在《怎樣才可產(chǎn)生吾國民族音樂》（1934）一文中提倡創(chuàng)作“民族化的新音樂”，他身體力行地不斷地探索，并改變其早期作品音樂語言較歐化的傾向，創(chuàng)作了如《山在虛無縹緲間》，以及為電影《天倫》（1935）譜寫的主題歌《天倫歌》，在配器中使用了笛、笙、二胡、琵琶和鑼等具有鮮明民族風(fēng)格的樂器，令人耳目一新。

黃自回國后所作的74首聲樂作品中，中小學(xué)教材選曲幾占五分之四。而最有影響力的，當(dāng)數(shù)1930年代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作繁榮時期的作品。其中《思鄉(xiāng)》《春思曲》《玫瑰三愿》以及《點絳唇·賦登樓》等，一經(jīng)問世就不脛而走，而且具有久唱不衰的生命力，至今仍是為許多歌唱家的保留曲目。

黃自才華橫溢，本可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的音樂作品傳世，但可惜天妒英才，1938年4月8日，黃自患傷寒癥，9日上午病逝，年僅34歲。

當(dāng)時上海國立音專一大批同學(xué)從上海流亡到了武漢，擠住在漢口原日租界大和街剛成立的“中國電影制片廠”的宿舍里。對這樣一個突然的不幸消息，師生們都感到十分悲痛，經(jīng)共同努力籌備，舉行了一次有數(shù)百人參加的追悼會。除了追悼儀式之外，還演出了黃自的抗戰(zhàn)歌曲以及其他的作品。因為學(xué)生們相信，沒有日本軍閥的侵略，黃自先生不可能如此突然死去，也不可能有這一群流亡的同學(xué)在兵荒馬亂的武漢共同悼念已和他們永別的老師。

黃自四大弟子之一的賀綠汀記得，他最后一次和黃自見面，是1937年“八一三”之后，在他的家里：“我因即將參加上海文化界救亡演劇第一隊出發(fā)到前方作抗日宣傳工作，到他家辭行，同時也想勸他到內(nèi)地去。這時他正匆忙地?fù)屧诖蛘桃郧鞍鸭覐慕瓰嘲峄厣虾７ㄗ饨缃鹕窀嘎罚ㄗⅲ杭唇裆虾Ｈ鸾鸲罚┗▓@坊115號。客堂里的書堆滿一地，他好像松了一口氣，總算把書搶出來了。后來才知道，除了搬回一些書和重要東西之外，其他的一切全沒有了。”

估計當(dāng)時的情況，戰(zhàn)爭不可能短期結(jié)束，賀綠汀勸他早日離開上海到內(nèi)地去，他也很想到內(nèi)地去。他從清華大學(xué)畢業(yè)就到美國學(xué)習(xí)，學(xué)成之后途經(jīng)歐洲回到祖國，就專心從事教學(xué)、創(chuàng)作和研究工作，連武漢、四川都沒有去過，這是何等憾事。但是他一家老小全靠他來負(fù)擔(dān)生活費用，怎么能走得了呢？一時的猶豫就造成千古的憾事。誰也沒有料到他會如此匆匆地結(jié)束了自己的生命;連他自己恐怕也沒有想到，臨死前，他還在著急地說他不能死，有許多工作等著他去完成。

賀綠汀的年紀(jì)實際上還比黃自大一歲，但兩人仍以師生相稱。在賀綠汀的印象中，黃自不是一個夸夸其談、鋒芒畢露的人物，而是一位勤奮好學(xué)、虛懷若谷的謙謙君子。他具有廣博的文化修養(yǎng)與成熟的專業(yè)創(chuàng)作技巧，無論對任何工作都嚴(yán)肅認(rèn)真;盡管他對專業(yè)知識修養(yǎng)很深，但每次上課事前都作了充分的準(zhǔn)備，總是以簡練的語言表達(dá)全面而透徹的內(nèi)容;他對同學(xué)作業(yè)的錯誤從不正面指出，往往用征求意見的口氣詢問學(xué)生是否同意他的修改意見……這就是他與學(xué)生之間的關(guān)系。

黃自先生的一生太短促了，來得匆忙，去得也匆忙。田漢在追悼會上發(fā)表演說，指出：“黃自是最有青年氣的音樂家，他學(xué)習(xí)音樂的動機是為國家和民族，和一般的學(xué)院派音樂家不同。”還說：“三年來自聶耳、王光祈之死到黃自先生的去世，是音樂界一個大的損失。”

黃自先生的生命是短暫的，而他的精神與貢獻(xiàn)卻是長久不衰的！他的《玫瑰三愿》中有一句“芳華留世”——真摯的藝術(shù)經(jīng)得住時間的考驗，真摯的人心同樣如此。（資料來源于上海音樂學(xué)院校史館）