淺論唐山皮影戲唱腔的結(jié)構(gòu)及特點

◎王金龍

淺論唐山皮影戲唱腔的結(jié)構(gòu)及特點

◎王金龍

唐山皮影又稱灤州影、樂亭影、驢皮影，是中國皮影戲中影響最大的種類之一。通常認(rèn)為灤州影戲初創(chuàng)于明代末期，盛行于清末民國初年，迄今已有400多年的歷史。在我國眾多的戲曲劇種當(dāng)中可稱為一朵艷麗的奇葩。

一、唐山皮影唱詞的特點

唐山皮影唱詞的類別有：七字賦、十字賦、五字錦、三趕七（也叫三頂七）、樓上樓、贊、金邊七種。（1）《七字賦》是和舊詩中的“七言古詩”相仿，每七個字為一唱句，每段唱腔由若干句或幾十句唱詞結(jié)合而成，其基本結(jié)構(gòu)形式，大體上可分為兩種：一種是4+3的，就是說前邊4個字，后邊 3個字；第二種是3+4，就是說前面是3個字，后邊是4個字。七字賦在一段唱詞中并不是絕對孤立一成不變的，除以上兩種基本結(jié)構(gòu)外，還有各種多字句法的結(jié)合，字?jǐn)?shù)很不規(guī)則，有的每句唱詞組合有八到十幾個字，但它的基礎(chǔ)還是七字賦。多字樣的唱詞是為了加強唱腔的旋律性及流暢性而派生出來的，也是歷代老藝人創(chuàng)造出的叫“巧板 頭”或叫“板頭巧”。（2）《十字賦》是由十個單子組成的句子。唱腔的每段唱詞也是由若干句或十幾句唱詞綜合而成，基本結(jié)構(gòu)形式大體也分為兩種：一種是3+3+4，也就是說3個字+3個字+4個字組成的句子；第二種是3+4+3，就是3個字+4個字+3個字，以上兩 種基本結(jié)構(gòu)形式，在某一段唱腔種可以交替使用，也可以結(jié)合“七字賦”和文字唱詞綜合應(yīng)用。（3）五字錦。它同舊體詩中的“五言古詩”相仿，是由五個字組成一句唱詞，每段唱詞的唱句不限，根據(jù)需要而定。它和五律所不同的是：上句為平 韻，下句為仄韻。但是為了追求唱腔流暢性，老藝人們在五字的基礎(chǔ)上，往往采用襯字，多字加花的巧妙唱法，克服了五字錦的呆板僵化。

（4）三趕七。（也稱三項七）它是獨出一格的唱詞寫法，基本格式為3—3、4—4、5—5、6—6、7—7，也就是由三個字構(gòu)成上下句開始，逐步疊加到七個字的對稱句組合為一番，幾番或十幾番為一段。三趕七的唱詞構(gòu)成規(guī)則雖然是三至七個字對稱句，但是在最后一句七個字之前加三個字（如十字賦句子）皮影稱跨三。另外，從唱法上，可以和七字賦那樣加一些襯字。

（5）樓上樓。它是一種規(guī)則又不規(guī)則的句子組成，其特點是在韻腳（轍口）的后面又連用韻腳，構(gòu)成韻腳的重疊。所以，得名樓上樓。樓上樓具有很強烈的動力感，為了把旋律推向最高點，把情緒推向最高峰，它多用在唱腔的高潮部位。

（6）《贊》類似七字賦，它的頭一句是三個字的對稱句，第二、三、四句都是七個字，四句為一番，下一番可以挨韻。幾番、十幾番為一段落。它不用文場弦樂伴奏，只用武場的小鑼、小鈸伴奏，實際是一種數(shù)板形式。

（7）《金邊》。金邊有大小之分，有固定的字?jǐn)?shù)，也都是雙句對稱，最后一句重復(fù)三遍，它的特點是演唱和數(shù)板交替進(jìn)行。

①小金邊，它以四句唱詞為一番，幾番至十幾番為一段落。一番唱詞的構(gòu)成是前兩句是五個字對稱的對稱句，第三句是七個字，第四句是三個字（稱五五七三）。②大金邊，它的唱詞結(jié)構(gòu)是一、二為五；三、四為三；五、六為五；七為七來；八為三。就是說：一、二句五個字對稱；三、四句三個字對稱；五、六句五個字對稱；七句單七字；八句成三字（簡稱五三五來七加三）。金邊和贊結(jié)構(gòu)別樣，色彩輕飄。大小金邊多用于“丑角”；贊多用于“凈”，其次為旦角。

二、皮影戲唱詞的韻律

皮影戲唱詞有上、下句之分。一、三、五、七、九……奇句為上句；二、四、六、八、十……偶句為下句（韻腳）。

韻律中又有軟、硬轍之分。軟轍為平生，硬轍為仄轍（唱詞聲調(diào)的一、二聲為平；三、四聲為仄。）例如：十字賦、三趕七和贊為軟、硬轍并用。

它們的聲調(diào)各有規(guī)定（聲調(diào)是指語句的尾字），并且在每一番乃至每一段唱詞中韻類不能隨意改變。

1.五字錦聲調(diào)格律：韻律為平、仄……

2.贊的聲調(diào)格律分兩種：①硬轍韻律為：仄仄、平 仄。②軟轍韻律為：平、平、仄、平。

小金邊的聲調(diào)格律韻律為：平仄、平仄。

大金邊的韻律為：平仄、平仄、平仄、仄仄。

還有七字賦硬轍，用途也比較廣泛的韻律形式。每一唱段為十幾句乃至二十幾句不等。韻律為平、仄、平、仄。

十字賦和樓上樓，屬于軟轍范疇。十字賦一般情況上句尾字為仄聲，偶爾也落在平聲上。但是，下句必須得押韻。尾字落在平聲。樓上樓屬于連用平聲。

三、皮影戲唱腔的板式

皮影戲的唱腔屬于板腔體。

板式上分為“大板”，亦稱“頭性板”（4/4記譜）。“二板”也稱“二性板”“二六板”（2/4記譜）。“三性板”亦稱緊板（用1/4或散板記譜）。“大板”又有大慢板（慢三眼），“中慢板”（中三眼），“緊慢板”（快三眼）之分。“二性板”又分為“慢二性”“緊二性”。“三性板”又細(xì)分為“緊打快唱”“緊打慢唱”兩種。前者在快板、垛板(也稱竄板)中應(yīng)用；后者在搖板、散板中應(yīng)用。另外，還有“尖板” 、“代板” 、“鎖板”等。

慢板的表現(xiàn)功能在于:節(jié)奏平穩(wěn)、旋律性強、悲哀陳述、抒情流暢。如同歌劇里的詠嘆調(diào)，旋律性歌唱性極強。

皮影戲唱腔的組織結(jié)構(gòu)分為“曲頭”“曲腹”“曲尾”。起唱部位的一、二樂句（上、下句）位曲頭。曲頭又分為上曲頭（上句）下曲頭（下句）。曲頭以下的若干樂句為曲腹（也稱數(shù)唱）。唱腔最后的奇、偶句為曲尾。曲尾又有上尾（上句）和下曲尾（下句）之分，曲頭中的上、下樂句，一般沒有較長的拖腔。根據(jù)各自的伸縮性樂節(jié)不等。曲腹部分，在流傳上，一般每8拍為一樂句，出于感情的需要，數(shù)唱樂句可以延長，也可以縮短。

二性板屬于一板一眼的偶數(shù)拍子，具有特殊的嚴(yán)格性與均勻性。節(jié)奏鮮明，敘述性強，它是唱腔板類中最廣用的一種板式。二性板是唱腔的基本板式。上派生為慢板，下派生為快板，按照皮影的唱腔特點，我們把它歸納成這樣兩句話：“上為繁來，下為簡。繁簡之本是基板”。 三板性。本身缺乏獨立性。一般總是在慢板、二板的結(jié)合之中使用，使慢板達(dá)到高潮，使二板得到發(fā)展。

快板有其獨立性。它可以自始至終比較完整地表達(dá)出一種樂思。快板和垛板雖然都是三性板，但是它們之間還有速度上的快、慢之分。快板要比垛板大約快出一倍。

搖板和散板是緊打慢唱，節(jié)奏自由的板類。它沒有獨立性，總是和慢板或節(jié)奏型極強的快板有機結(jié)合。

尖板，尖板和搖板的板式類別相同。（皮影亦稱馬風(fēng)調(diào)）由于旋律的跌宕起伏和寬廣的節(jié)奏，它總是在昂揚、悲憤的情緒中使用。

以上是我從唱詞結(jié)構(gòu)、轍口規(guī)律以及板式方面對唐山皮影唱腔的簡單論述。隨著時代的發(fā)展唐山皮影的唱腔也會與時俱進(jìn)，不斷融入新的元素以適應(yīng)觀眾的審美需求，讓我們共同祝愿這顆冀東大地上的藝苑瑰寶不斷發(fā)展壯大！

作者單位：唐山市皮影劇團 063000