網絡自制節目主持人語言藝術研究

孫麗杰

【摘 要】隨著新媒體不斷發展，電視產業也參與到互聯網中。本文根據網絡視頻網站自制節目，探討分析網絡節目主持人語言藝術的一些成功之處。

【關鍵詞】網絡自制；語言藝術；審美

中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0099-02

網絡自制節目作為一種較新的節目形態，在業界暫時沒有一個準確的定義，但網絡自制劇在前幾年就有所討論和定義。網絡自制劇作為網絡自制節目的形式之一，兩者有異曲同工之處。筆者依據對網絡自制劇的解讀，對其定義為“由視頻網站投資、組織劇本、拍攝，并在各自視頻網站，通過互聯網播放的一類網絡劇?！盵1]借鑒此自制劇的定義，網絡自制節目就是“網絡視頻網站根據大數據統計分析，按照網絡視頻受眾的年齡、喜好，選取節目內容、確定節目類型，單獨或聯合傳媒公司、傳統媒體制作和拍攝節目，最終只在其所屬的網站播出的一類網絡節目?！币幌盗小跋迠柿睢钡念C布，使網絡綜藝界在“網生代”的擁護下迅速成長。

《火星情報局》是首檔用綜藝手法檢驗全民新奇發現的網絡綜藝節目。節目主要由“局長”主持人汪涵、兩位“副局長”以及“高級特工”即明星嘉賓和稱為“初級特工”的節目觀眾，圍繞局長提案。明星嘉賓的“提案”即對日常生活的新奇發現或見解，得到認可的便可以納入“火星律法”，得到“火星人”的遵從；當提案通過，現場的觀眾拍桌子示意，而電腦前的受眾則通過手機發送號碼“11111”，最終由局長宣布最終結果和王牌高級特工的人選。整個節目中，最大的優勢就是利用新媒體平臺，試圖與受眾達到無縫交流。在此基礎上，主持人語言藝術的轉變值得探究。

一、網絡自制節目主持人語言藝術的“表達方式”

（一）主持人“把關”效果的隱匿化。業界普遍認可應天常利用“概念實體化”方式表述節目主持人，“節目主持人是在大眾傳播活動的特定節目情境中，以真實的個人身份和交談性言語交際行為，通過直接平等的交流方式主導、推動節目進程，體現節目意圖的人。”[2]研究可以得出，傳統電視節目主持人既是節目的傳播者，也充當著節目內容“把關人”的角色。

網絡平臺具有公眾參與性，視頻網站更為一些自媒體提供了自我展示的平臺。在《火星情報局》中，由明星嘉賓組成的“高級特工”因某個問題進行辯論，傳統節目主持人會出現言語打斷。但是，身為“局長”的主持人汪涵，沒有主動制止，反而任由高級特工和初級特工自我發揮，傳統意義上的“把關”功能在這檔節目中被主持人主動隱匿。但“把關人”角色沒有弱化或者消失。在各位嘉賓發揮完特長、放完笑料后，汪涵會作為場上的把控者，提醒是什么樣的“提案”引起這樣的討論。因此，網絡媒介平臺的特殊屬性使網絡節目主持人不再是節目的主導者。網絡節目中任何一位參與者只要愿意就可以具有“主持人角色”。

（二）言語結構“故事型”呈現。節目的所有內容呈現的提案內容基本上都是以日常生活為基點的，在佐證自己的提案和同為一個隊伍的嘉賓的提案時，通常舉例發生在自己或朋友生活中的一些經歷。因此，每位發言的人都是類似于“講故事”，在一期的高級特工馬可的發言中，提到“每個人都擁有一支屬于夏天的歌曲”時，就講到自己夏天的歌是《粉紅色的回憶》，小時候的一次夏天，看到父母伴著這首歌一起跳舞，讓他印象非常深刻。因此，他認為這就是屬于他的夏天的歌曲。當然發言內容的真假無法考證，但是這樣的內容不僅“接地氣”，還容易跟受眾拉近關系，深化電視文化作為大眾文化中的一種的精髓。

二、網絡自制節目主持人語言藝術的“個性特征”

（一）超強的駕馭性。節目主持人與受眾之間由于各種原因存在著較大的心理距離，主持人必須建立嘉賓與受眾之間的有效聯系。因此，需要主持人對節目節奏進行有效駕馭。網絡節目與傳統節目相比，更大程度拉近了節目與受眾的距離。首先，網絡節目特有的信息碎片化傳播，使得受眾即時可以參與進來；其次，“彈幕”的出現讓受眾表達的觀點得到共鳴，由點及面，當眾多受眾的觀點一致，形成節目外的輿論場時，也就加強了受眾對節目的關注度。網絡節目因其傳播平臺的特性，節目主持人的駕馭性不再局限于節目語境中，將輿論場由節目現場擴大到網絡受眾，使嘉賓及受眾展開積極交流，互相溝通思想，調動受眾群體的參與度，是網絡自制節目主持人超強駕馭性的體現。

（二）與眾不同的互動能力。網絡媒介特殊的即時互動，要求網絡綜藝節目主持人在現場把握上要靈活、多變，緊密結合節目定位。網絡主持人可以與受眾互換角色，傳統媒體主持人則不然。[3]首先，現場的副局長、高級特工以及初級特工都能成為主持人的搭檔，共同主持節目。主持人甚至把節目交給明星嘉賓或網絡受眾主持，自己充當觀眾與之交流。例如在6月3號節目中，當明星嘉賓一起“爭執”、起哄時，主持人汪涵不上前調解，轉而走向身邊的初級特工進行采訪交流。其次，節目結尾都有自媒體發表視頻，說出個人提案，使自媒體與節目的互動更加強化。這些都區別于傳統的主持風格，不僅主持形態得到了豐富，也使主持人更加親民。

（三）語言的形式多元化。傳統媒體主持人話語權支配較為單一。主持人無論是在電視文本還是在節目進程中，都是節目話語的主導者和分配者，話語權最終決定了受眾與主持人處于不平等的地位。網絡自制節目呈現在公眾參與性大、空間開放的平臺，受眾的話語權也相應擴大，可以說自媒體用戶的參與不僅可以同網絡自制節目主持人進行零成本互動，即時同步交流，任何人在符合新媒體語言規范下，都能以虛擬的身份宣泄現實情緒，實現話語的返璞歸真。在互動中，主持人就可以隨時通過受眾調整節目語言輸出，達到節目目的的同時，完成節目受眾對節目的關注。

話語權的擴大化，使網絡節目主持人的主動權變大。不僅在節目內容的傳播上沒有“官方”的限制，在語言形式上更加多元化。主持人汪涵以湖南話、上海話、四川話相互穿插；以訪談的方式，與現場的任何一個人互相交流；也可以自行組成辯論隊進行論辯。這所有的語言形式都基于網絡這個開放的平臺。

三、網絡自制節目主持人語言藝術的“審美特征”

新時代背景下，傳媒數量不斷增多，傳統工具更新升級，勢必促進主持人語言更具多樣化。同時，觀眾的審美需求和思維視角更多元化，主持人語言藝術需要打破傳統方式，共享語言藝術信息資源，準確把握觀眾需求，不斷進行語言藝術創新，強調語言藝術的交互性，呈現多元播音主持的語言藝術。筆者從情感性、思想性、結構性概述網絡自制節目《火星情報局》主持人汪涵語言藝術審美特質，用聲音傳遞屬于自己風格的語言藝術。

（一）情感性上，滿足受眾“窺伺欲”的語言藝術。節目主持人的情感表達要真實，“網生代”追捧的網絡傳播平臺更要求主持人語言具有個性，語言上滿足受眾的獵奇心理即“窺伺欲”。在《火星情報局》中，主持人和嘉賓在言語表達中常以“故事型”呈現。身為主持人的汪涵和他的太太楊樂樂同是著名主持人，在講到情感問題時，首當其沖，矛頭都會指向汪涵，隨之會主動分享兩人的一些點滴。不僅如此，還會主動爆料同是天天兄弟的錢楓、田源的一些囧經歷和生活片段。這不僅可以拉近節目嘉賓與受眾的距離，更重要的是利用明星的“粉絲”效應，滿足受眾的好奇心理。通過這樣的語言方式，更是提高了節目的關注度和節目的話題影響力。

（二）語言的藝術廣闊性。語言藝術通常運用言語塑造藝術形象，傳達審美情感。語言符號同文字一樣，受眾通過想象才能在語言符號及非語言符號傳達中感受藝術形象。因此，播音主持的藝術形象具有間接性。這種間接性即是語言藝術的局限，因為它使得其表現出的藝術形象具有其他藝術無法相比的廣闊性。在5月20日的節目中，當錢楓提到生活中尷尬的事情時，說到和一個女孩子開車出去玩，在車里沒事用刷子不斷刷金剛菩提，因為手部動作讓人產生了誤會，旁邊的司機瞪大眼淫邪地看著他。汪涵聽完說道：“我覺得這個不算尷尬，尷尬的是全場都聽懂了?！闭Z言沒有挑明的事情，可是每個人會根據某個表情、動作去聯想到另一些事情，這就是語言藝術的廣闊性。不會限制任何人思想的擴展，甚至是不同的人會有不同的笑點和想象。

（三）結構性上，非語言符號與言語的完美融合。非語言符號一般指除語言之外具有傳達思維，可以表達意義的符號，例如體態語、服裝、表情、眼神等。廣播興盛的時候，有人一度認為語言符號是衡量播音員的標準。非語言符號所傳遞的信息量同言語相當，但是在信息的真實性上更能讓人信服。在娛樂節目中，服飾與言語的和諧可以營造不同的節目效果。此節目中主持人汪涵的穿衣風格有別于《天天向上》。雖說《火星情報局》屬于娛樂脫口秀節目，但是身處于“一局之長”的位置，威嚴與娛樂兼顧，因此在服裝方面都是以西服為主，身旁的兩位副局長一般以輕禮服出現。既切合了節目的定位，也增加了主持人自身的魅力與辨識度。

通常，當主持人、嘉賓的面部表情處凝視狀，表示關心、傾聽，也是對其內容感興趣；副局長同明星嘉賓爭執、辯論時，刻意閃躲的目光則代表對話題的不感興趣或拒絕。在節目中曾出現講述親身經歷“鬼”的事情，為了營造恐怖、懸疑的氛圍，節目中所有人都是瞪大眼睛、蜷縮身體，甚至出現兩人相互擁攬在一起的畫面。這些都是為了使受眾能夠切身感受到節目所要呈現的氛圍。

四、結語

身為一檔網絡自制的娛樂脫口秀節目，《火星情報局》立足娛樂，為網絡受眾制造笑料，讓人在各種復雜的環境中開心一笑。但是，一檔關注度、話題度，甚至網友好感度都相當高的網絡自制節目，主持人的功能及語言能力不能小覷。

參考文獻：

[1]王雅松，李增泉.以《泡芙小姐》為例談網絡自制劇[J].神州，2012，36（8）：27-28.

[2]應天常.節目主持人通論[M].武漢：武漢大學出版社，2007.

[3]李桃.網絡主持人與傳統媒體主持人[J].現代語文（語言研究版），2010，（1）：87.