朱世慧京劇藝術綜論

◎ 陳曉宇 李 遠

朱世慧京劇藝術綜論

◎ 陳曉宇 李 遠

朱世慧是著名的京劇表演藝術家，由他主演的《徐九經升官記》《藥王廟傳奇》《膏藥章》《法門眾生相》等劇成為戲曲舞臺上的經典劇目。

他功底扎實，一半學老生，受教于麟派老生陳鶴峰先生，深得麒派藝術的精髓；一半學丑角，受教于丑角教師張嘯莊；他轉益多師，還曾受到李四廣、艾世菊、孫正陽等老師的指導與傳授。他的表演兼具丑行與生行的氣質，《中國京劇史》稱“朱世慧為當代文丑挑梁第一人……在有些劇目中的表演被一些專家認為是創立了‘丑生’的新行當范疇，對丑生表演的藝術發展有杰出貢獻”。朱世慧的表演，極具個性，反映了他鮮明的戲劇觀念。研究朱世慧，就是研究朱世慧的演劇思想，研究他表演的藝術特色，從而為湖北省地方京劇乃至全國京劇提供借鑒，推動我國京劇傳統藝術的發展與創新。

一、朱世慧的京劇表演思想

朱世慧的京劇表演思想來源于他長期的表演實踐，同時又反過來影響他的藝術道路，指導著他的表演藝術實踐。朱世慧的京劇表演思想主要表現在兩個方面：一是對京劇藝術的看法，二是對演員演出實踐的看法。

（一）京劇藝術的繼承與創新

京劇是綜合性的藝術，王國維曾說：“然后代之戲劇，必合言語、動作、歌唱，以演一故事，而后戲劇之意義始全。”這就說明戲曲是綜合言語、動作、聲腔于一體的藝術，缺一不可，同時也對演員的基本功提出了要求，要做到唱、做、念、打俱佳。戲曲演員必須大量地學習傳統的劇目、程式、技藝，才能在自己的演出中融會貫通。所以，朱世慧認為京劇是講究繼承發展的，先有繼承才能有發展。京劇不同于話劇，京劇有程式，這些程式是京劇在長期的舞臺表演和社會生活中提煉出來的。比如，京劇舞臺上騎馬如何表現、開門如何表現等等都有固定的規范化的動作；唱腔也是一樣，老生有老生的唱法，花旦有花旦的唱法。京劇中唱念做打，各有各的程式，而這程式是京劇演員必須繼承的，不能隨意改動。

在任湖北省京劇院院長期間，朱世慧仍然將傳承京劇藝術作為首要任務。他從全國邀請了一百多位著名京劇表演藝術家，讓湖北省京劇院的青年一對一跟著這些大家學習京劇，以期在舞臺上創造更多更好的角色，為繼承京劇藝術做貢獻。

程式作為規范京劇的一種手段，必然有其合理恰當之處，京劇藝術就是在程式中體現一種圓融的美感。但是，倘若過分強調程式，會使得京劇藝術走向僵化，沒有發展的藝術空間。“戲劇審美的最高追求，在于最自由、最獨立，最有個性的人物形象。然而，作為戲曲表演技術的程式及其規范，卻有著一定的穩定性和凝固性。”朱世慧恰到好處地把握住了這兩者之間的限度，在繼承的基礎上，更注重創新。在《徐九經升官記》中，他把徐九經的滑稽之處表現無遺，符合丑行表演的要求，但劇中大量的唱段，則把丑行講究跳躍頓挫的行腔和麒派老生要求深厚有力的噴吐結合起來，取得了良好的舞臺效果。

周信芳先生曾說：“不能推翻京劇傳統的表現形式而另起爐灶，又不能原封不動地套用舊形式，必須在傳統表演方法的基礎上，加以必要的改變和創造，以適應內容的需要。”看來朱世慧先生不僅繼承了麒派老生的表演技法，更繼承了麒派的京劇思想。

（二）演員的角色體驗

清代李漁指出：“言者，心之聲也，欲代此一人立言，先以代此一人立心；若非夢往神游，何謂設身處地？無論立心端正者，我當設身處地，代生端正之想；即遇立心邪辟者，我亦當舍經從權，暫為邪辟之思；務使心曲隱微，隨口唾出，說一人，肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。”這說的就是演員的角色體驗。朱世慧尤為注重角色體驗，他為了演好一個角色常常花大把時間到特定的環境中去體驗角色的生活。比如演《膏藥章》時，為了能設身處地體會膏藥章臨刑前的心理狀態，他到監獄去觀察犯人臨刑時的情況。

朱世慧認為：“一定要在確立人物之前，把自己打造成一張高質量純白的紙。這個戲給你上什么顏色你就是什么顏色，這才是好演員。”演員在舞臺上演的角色，而不是自己，更不是模仿其他著名表演藝術家。比如同是官吏，同是“袍帶丑”，《審頭刺湯》中的湯勤和《徐九經升官記》中的徐九經就完全不同，各有各的性格，各有各的表現方式。只有演員完全進入到角色的狀態中去，才能真實、準確表現出人物性格，塑造人物形象。

（三）演員的二度創作

張庚在《戲曲美學三題》中認為戲曲有三度創作，第一度創作是戲曲的文學劇本的創作，第二度創作是將劇本的文學構思立到舞臺上去，第三度創作是觀眾欣賞戲曲。朱世慧主演的《膏藥章》正是這樣一部經過多重創作的優秀劇目。朱世慧憑借其自身豐富的演出經驗，以及對藝術的獨到見解和大膽的創新精神，為該劇的演員角色把握、臺詞、音樂等，提出了自己的意見和建議，在劇目的二度創作中發揮了重要作用。他主張戲曲演員要主動參與、及早介入，在《膏藥章》劇本的編寫階段，他便參與其中。在筆者與朱世慧老師的訪談中，他提到《膏藥章》中一個重要情節——膏藥章的夢不合情理，必須改動。正是因為朱世慧的介入，劇本中膏藥章虛幻的、不切實際的夢變成了重振膏藥鋪這樣順理成章的夢，劇本既保全了文學性又具有戲劇性。

劇本的編寫只是基礎，演員還要將劇本展現到舞臺上，在這個過程中，演員的創造性處理就變得尤為重要。既要完美地展現劇本，又要通過唱念做打向觀眾展現出生動的藝術形象。《徐九經升官記》中的經典唱段“當官難”，就是朱世慧多重創作的結果。《徐九經升官記》原劇本中的唱段是“輪明月照天下，湖水雖平我的心難平，思想起當年……到如今接受這場官司”，但是朱世慧認為這樣的唱詞適合老生而不適合丑角，于是他果斷提出修改唱詞。這才有了觀眾后來聽到的“當官難”。但是朱世慧并沒有停止他的創作，他在舞臺上還積極進行二度創作，有了唱詞還需要唱出來。他結合自身的行當特點，用丑角的滑稽而不失嚴肅的唱腔，唱出了具有其個人特色的一段“當官難”。

正是朱世慧先生的及早介入、主動參與、大膽建議，創造了湖北京劇史上的一部又一部經典劇目。

二、朱世慧表演藝術的特點

（一）以丑為美

在“生旦凈丑”的京劇行當里，丑角只能排到最末位。所以很多人認為，在戲曲表演中丑行并不重要，只是起陪襯作用的，一般的大戲當中，均以生、旦作為主角，丑行只能以插科打諢的形式出現，如《紅鬃烈馬》中的馬達和江海。其實，戲曲表演中對丑行的藝術要求非常高。李漁在《閑情偶寄》中談到：“于嘻笑詼諧處，包含絕大文章；使忠孝節義之心，得此愈顯……此皆古人中之善于插科打諢者也。作傳奇者，茍能取法于此，則科諢非科諢，乃引人入道之方便法門耳。”丑行不僅要掌握本行當的技巧、程式，更要充分掌握其他行當的技能，這樣才能在各種角色行當中插科打諢、嬉笑怒罵，以烘托整個戲曲的氛圍。

朱世慧始學麒派老生，后改學丑生，兼學老生。兩個行當的學習，給朱世慧對的藝術道路帶來了極大的好處。1981年，他主演的《徐九經升官記》在北京演出，引起巨大轟動。京劇傳統戲中，丑角所扮演的往往是貪官污吏等反面角色，而《徐九經升官記》中徐九經是一位清官，無法用以往丑角的程式去表現。可是，朱世慧的個性之處在于他學過老生，而老生中有很多清官的形象。于是，他創造性地用老生的手段來豐富徐九經。在唱腔上，朱世慧一改丑角荒腔、走板、冒調這種不講究唱功的傳統，將徐九經的唱腔改為唱中帶白、白中有唱的形式，從而體現出徐九經這樣一個富有正義感又機智幽默的正面人物。再如經典的“做官難”一段，朱世慧將“四平調”唱成“剁板”的形式，與一般老生唱段所表現的沉穩醇厚的特點有所不同，具有跳躍之感，從側面顯示了徐九經剛正不阿的個性。朱世慧將老生與丑角的演唱技巧完美的結合，從而刻畫出生動鮮明的戲曲人物形象。

朱世慧說：“我們丑行是寫意式的‘丑中美’。這樣就決定按傳統將徐九經設計成面部畫‘豆腐塊’，左肩用泡沫墊起，來顯示他的相貌丑陋和身體的殘疾。現在看來，這個設計是正確的。因為在徐九經身上還有一種麒派老生的表演風格，但最重要的是，必須是在演人物的同時，要演行當。兩者是相輔相成的關系，缺一不可。最后還要強調劇種，否則展現在觀眾面前的徐九經就不是舞臺上的徐九經了。”

在《曾侯乙》中，朱世慧飾演的曾侯乙表面上幽默風趣，癡迷音樂，其實內心充斥著亡國之憂與愛戀之苦。朱世慧通過其豐富細膩的演繹，融合丑行和老生的表演技巧，展現了一個癡迷音律又寬容大度的君王形象。

無論是《徐九經升官記》中的徐九經，還是《曾侯乙》當中的曾侯乙，都給觀眾留下了十分深刻的印象。在朱世慧所扮演的人物角色中，“丑”和“美”實現了統一和結合，外表愈丑陋，更能顯示出其心靈的高潔。“藝術家運用戲劇手段的辯證法，塑造了一個‘表里不一’、性格獨特的藝術典范，揭示了大千世界中帶有普遍意義的哲理。”朱世慧以“丑”為美，才使得丑角不丑，丑中有美。

（二）亦悲亦喜

在朱世慧主演的眾多劇目中，我們都能發現具有統一的藝術風格，就是那種亦悲亦喜、亦莊亦諧，令人啼笑皆非的風格。“那種亦悲亦喜、悲喜交錯的風格，幽默風趣中挾裹的憂患意識，常常使人笑中帶淚，在捧腹開懷之時又品嘗到生活的艱澀。集傳奇性、平民性、通俗性、真實性的優秀新劇目不斷問世，使湖北京劇……顯示出一種與眾不同的‘鄂派’京劇特色。”無論是塑造底層小人物的《徐九經升官記》《膏藥章》《法門眾生相》，還是塑造一國之君的《曾侯乙》，朱世慧主演的劇目無不具有令人笑著流淚的魅力。

《膏藥章》將劇中的悲喜交織演繹得恰到好處，讓觀眾笑，但是卻是含淚的笑。從一開始與接頭的大師兄對暗號，以“狗皮膏藥”對“虎口拔牙”，讓人哭笑不得，到獄中不愿意救治革命黨時以一句“姥姥死了兒子——沒就（舅）了”來插科打諢，再到赴刑場時坐在籮筐里被抬上刑場……這一系列的情節無不體現了《膏藥章》一劇的喜劇風格。但是悲劇也恰恰是在觀眾的笑聲中開場的，當傳來革命勝利的號角的時候，小寡婦卻被縣官殺死，膏藥章剛剛在刑場上拜完堂卻又與娘子天人永隔，只能自己看著自己的辮子以及喜帳，又是笑又是哭，最后跟著革命黨的隊伍喊幾聲“革命嘍”，然后無奈地對著小寡婦的尸體說“娘子，我們沒事了，回家去吧”。

新編劇《法門眾生相》一改傳統戲《法門寺》中“大花臉”劉瑾占主要位置的傳統，將傳統戲中唱配角的賈貴拉到了戲曲的核心地位。一出場，賈貴就用三把扇子抓住了觀眾的眼球，大號的扇子伺候龍國太，中號的扇子伺候九千歲劉瑾，而那把袖珍小扇則是自己享用的，這就生動形象地展示了賈貴奴顏婢膝的丑態，對待不同的主子有不同的嘴臉，而自己享用的袖珍小扇則向人們展現了他“孫子面前是主子”的自負。可是，直到夜深人靜，賈貴一個人的獨白，一個太監發自肺腑吐露心聲，讓觀眾不禁對這樣一個狡黠的奴才有了幾分同情心，“做奴才容易嗎？做奴才難吶！做我們這行，在主子面前是孫子，在孫子面前是主子。干我們這行，笑有笑的規矩，哭有哭的藝術，睡有睡的時候，走有走的方寸，就是玩也得提著腦袋”，這一念白由朱世慧說來，抑揚頓挫、感情充沛，充分展現了賈貴奴下奴的心酸與悲苦。

結 語

朱世慧是當代京劇界丑行表演藝術的代表性人物，他工于丑行但又不囿于丑行，將麒派老生和丑行的表演技巧相融合，開拓了丑行藝術表演的道路。他的京劇表演思想不斷指導他更好地進行藝術創作，也為眾多京劇演員提供借鑒的范本。同時，他敢于創新，善于揣摩劇中人物心理，積極參與創作，從而獲得良好的舞臺效果。他不斷推動京劇的傳承與發展，幾十年如一日，并培養出談元等優秀的弟子，為京劇丑行的發展繁榮做出了巨大貢獻，同時也為湖北省京劇事業的發展做出了巨大貢獻。

作者單位：武漢大學文學院，武漢大學文學院

注釋：

[1]北京市藝術研究所、上海藝術研究所編：《中國京劇史》，中國戲劇出版社2000年版，第2158頁。

[2]王國維撰，葉長海導讀：《宋元戲曲史》，上海古籍出版社2011年版，第32頁。

[3]陳先祥：《丑角藝術的創造性》，《中國戲劇》1985年第5期。

[4]周信芳：《更好地繼承，更多地創造》，《上海戲劇》1962年Z1期。

[5]李漁：《李笠翁曲話》，中國戲曲出版社1959年版，第42頁。

[6]程竹：《好演員要像一張白紙》，中國文化報2013年11月15日第1版。

[7]張庚：《張庚戲曲論著選輯》，文化藝術出版社2014年版，第100頁。

[8]李漁：《閑情偶寄》，華夏出版社2006年版，第67頁。

[9]封杰：《美哉，徐九經——京劇名家朱世慧訪談錄》，《中國京劇》2009年第9期。

[10]齊致翔：《〈徐九經升官記〉觀劇斷想》，《劇本》1981年第6期。

[11]《中國京劇史》，中國戲劇出版社1999年版，第2113頁。

附：

朱世慧小傳

朱世慧，安徽涇縣人，1947年1月生，國家一級演員，中國戲劇家協會理事、湖北省對外文化交流協會理事，全國政協委員，湖北省政協常委、湖北省京劇院名譽院長，湖北省文聯副主席，湖北省劇協副主席，享受國務院特殊津貼。

12歲考入湖北省戲曲學校，師從張嘯莊，工丑角。曾受教于著名麒派老生陳鶴峰，后拜著名京劇表演藝術家孫盛武為師，還曾受到李四廣、艾世菊、孫正陽等老師的指點和傳授。

他戲路寬廣，能演擅唱，應工丑行但又不囿于丑行，表演既有丑行的神韻又亦有生行的氣質，所創造的角色均出神入化，令人耳目一新。專家稱他的表演“已達仙境，是當今中國京劇第一名丑”。

代表劇目《奇冤報》《雙下山》《連升店》《一包蜜》《徐九經升官記》《藥王廟傳奇》《膏藥章》《法門眾生相》等。1981年，其主演的《徐九經升官記》，譽滿藝壇，獲湖北省文化廳頒發的優秀演員獎。《徐九經升官記》后拍攝成電影《升官記》，獲文化部頒發的優秀戲曲片獎。1984年，主演《藥王廟傳奇》中的高小明一角，獲得文化部頒發的現代體裁戲曲觀摩演出主演一等獎。1987年，其主演的《膏藥章》獲得文化部頒發的全國京劇新劇目匯演優秀表演獎，并獲得第六屆中國戲劇梅花獎、第三屆中國京劇藝術節優秀表演獎、中國戲曲學會獎。《膏藥章》拍成戲曲電視劇，獲得第十屆全國電視劇“飛天獎”戲曲片一等獎，第五屆全國戲曲電視劇“黃河獎”和優秀電視戲曲藝術片二等獎。1991年，其主演的《法門眾生相》獲文化部頒發的第二屆文華表演獎。1994年，朱世慧以《徐九經升官記》《法門眾生相》片段，參加梅蘭芳金獎大賽，并獲梅蘭芳金獎。1995年，獲得第七屆上海白玉蘭戲劇表演主角獎。1999年，參加第二屆中國京劇藝術節，以京劇《法門眾生相》再獲中國戲劇“梅花獎”，并獲得文華表演獎、上海白玉蘭戲劇表演主角獎。其主演的新編古裝京劇《曾侯乙》則完美地融合了楚國的文化元素，是京劇與楚地文化相結合的一次盛宴。在2008年第五屆中國京劇藝術節上，湖北省京劇院的新編歷史劇《曾侯乙》獲二等獎，朱世慧本人獲得特別榮譽表演獎。

朱世慧多才多藝，在影視中經常可以看到他的身影。他演過小品、啞劇，還說過相聲。1985年被評為武漢地區十佳演員，并獲金像獎。湖北省委、省政府鑒于他藝術上所做出的突出成就，先后授予他“省優秀戲曲演員”、“國家級有突出貢獻的中青年專家”、“省勞動模范”等榮譽稱號。