圓圈、救生圈及甜甜圈
——談 《三生三世十里桃花》的愛情想象

廖海杰

——談 《三生三世十里桃花》的愛情想象

廖海杰

《三生三世十里桃花》是一部仙俠小說？準確說，它講的是一個大齡剩女最終找到真愛的故事。

雖然還套著仙俠殼子，《三生三世》與八十五年前開始連載的本類型開山之作《蜀山劍俠傳》，是怎么看怎么不像。當然，《蜀山》講“渡劫飛升”，《三生三世》也講“歷劫”，歷的卻常常是“情劫”。這倒不是說新近走紅的這部作品敗壞了仙俠類型之正宗、整天情情愛愛無聊至極，必須打下十八層地獄——談愛情從來不是錯，只談愛情也不是價值虛無、狹窄空洞、消費主義泛濫之表現——《邊城》既能被稱作“晶瑩剔透”，《你的名字》亦能收獲方家稱許，《三生三世》主題的“專一”自然不是必遭非議之處。更有趣的問題應在于，《三生三世》這部作品中，仙俠元素怎樣被愛情想象借用，這些愛情想象又是否經得起推敲和分析？同時，透過這部走紅的作品，可以看到當今大眾所愿意接受怎樣的愛情想象，而這樣的愛情想象，與精英文學的接受階層顯然相異。

讀完《三生三世》，回想其中的愛情，腦海中會浮現出一個圈——完美的、沒有任何殘缺的圖形。這奇怪嗎？或許有一點。在過往時代，“三角”才是愛情小說更常見的形狀，《三生三世》中未嘗沒有近似三角的關系，但從未成立——天族太子夜華從未對側妃素錦（這個可憐的心機婊形象）有過任何興趣。《三生三世》的開篇，讓人想起納博科夫早期作品《黑暗中的笑聲》，一部在首段作者便交代了故事梗概和結局的自負之作。……