傳統視覺藝術表現形式與當代動畫

裴凱強

【摘 要】隨著科學技術的發展，各種藝術表現形式相互之間的交流變得更加密切。因此，傳統視覺藝術表現形式在中國傳統動畫中普遍應用性較為匱乏的問題日漸凸顯。該論文論述了傳統視覺藝術表現形式在當今中國動畫設計中應用的必要性。并進一步探討了當代動畫設計在中國傳統視覺藝術表現形式中可能借鑒的種類，以及動畫設計中如何使傳統視覺藝術表現形式與現代審美相結合，如何通過動畫的表現形式來挖掘和弘揚中華民族優秀的傳統視覺藝術表現形式，重新塑造新時代的具有中國獨特藝術風格和藝術形象的國產動畫。

【關鍵詞】傳統視覺藝術；表現形式；動畫設計

近幾年，隨著我國動畫產業的飛速發展，國產動畫的影響力逐步攀升擴大，也成功吸引了其他各個領域的目光。動畫是一項形象化很強的綜合性文化產業。目前，全世界播映的動畫中，60%是歐洲動畫，80%都是日本動畫。據日本有關部門預測，到2010年，日本動畫制作市場和動畫衍生產品規模將達到500億美元。美國動畫產業在國民生產總值中占據第六位。在全球市場化的新時期條件下，動畫藝術的民族化與國際化特點愈加顯著，并在不斷發展加強。視覺形象的藝術表現形式是動畫的靈魂，技術是動畫血脈，藝術與技術相結合是組成動畫的重要因素，也是打造高質量動畫的必備條件。而目前我國動畫在這兩點的上的發展尤為不足。民族與傳統的視覺藝術表現形式是動畫藝術不斷創新發展的動力源泉。因此，探究與分析動畫藝術不斷發展的民族化與國際化特點，以及探尋我國動畫發展的藝術道路尤為重要。

一、當前國產動畫設計中傳統視覺藝術表現形式應用的缺失

世界上動畫藝術發達國家日本和美國都是在民族化上做足了墨筆。[1] 對視覺藝術表現形式的應用十分重視。但是，我國在20世紀80年代，90年代，伴隨市場經濟的發展，發現單純追求藝術而忽視經濟效益的做法已無法滿足市場發展的需要，國產動畫的發展遇到了瓶頸。由于受到西方動畫風格的影響，國產動畫的表現手法也隨之發生了變化。國產動畫家們吸取國外動畫的創作技術，在作品中加入了一些創新元素。近幾年，國內一部分動畫在對日美動畫借鑒的過程中喪失了本民族的特色，民族文化被盲目地概念化為題材與民族故事的表層，在對國外動畫的追崇中，中國動畫迷失了自己深層的民族文化方向。

中國動畫要發展不能排斥外國動畫藝術的成功經驗，帶有明確藝術風格的元素對動畫作品來說格外重要。[2]在一些動畫大國，動畫藝術作品也常受到該民族審美習慣、地域風格、文化傳統的影響，帶上民族文化的烙印。[3]但也要把國內動畫的發展建立在自己的基礎上，吸引國外動畫藝術的豐富養料。中國動畫要發展的關鍵在于不斷地借鑒其他傳統視覺藝術的表現形式，并將它們糅合到動畫作品之中。借鑒是必須的，關鍵是看如何去“借鑒”，“借”什么。國產動畫在關注發展的同時，必須立足于本土藝術的表現形式，不能盲從，只有這樣才能把握好國產動畫的創作定位，發揮出國產動畫傳統視覺藝術表現形式優勢。

二、探索當前動畫設計中的民族傳統視覺藝術表現形式

在談到國產動畫美學風格的具體表現時，我們應從國產動畫設計的形式和內容這兩個基本方面進行討論。在這里我們將重點從國產動畫藝術的視覺表現形式角度來考察。我國有著極為豐富的傳統文化藝術資源，中國動畫藝術的發展是根基于民族意識特征和民族文化的。

中國有豐富的傳統視覺藝術表現形式如：剪紙、偶類、壁畫、戲曲美術、畫像石、陶瓷、帛畫絹花、紙馬、風箏畫、門神、雕刻、刺繡、漢服、旗袍、中山裝、其他少數民族服飾、木屐、繡花鞋、翹頭屐、中國書法、篆刻印章、中國結、皮影、秦磚漢瓦、兵馬俑、桃花扇、景泰藍、玉雕、中國漆器、紅燈籠〔宮燈、紗燈〕、木板水印、甲骨文、鐘鼎文、龍鳳紋祥〔如意紋、雷紋、回紋、巴紋〕、祥云圖案、鳳眼、彩陶、紫砂壺、蠟染、青銅器、國畫、石獅、年畫、你泥人面塑、銅鏡、大花轎、鼻煙壺、絲綢等等。這些傳統表現形式只屬于中國，是我們民族寶貴的文化遺產，刻有中華民族文化的深深烙印。在這個巨大的藝術寶庫中存在著各種各樣的傳統視覺藝術表現形式。這些藝術瑰寶能開闊動畫藝術家們的視野，觸動他們的心靈，為動畫藝術家們的創作提供了豐富的素材。

對中國傳統藝術的借鑒和運用并不是偶然現象，在很多動畫作品中都有表現。視覺要素上的名族化風格在儒家文化的熏陶下，演變成中國動畫的視覺藝術表現形式自然有其必然性和合理性。一部藝術作品展現在觀眾面前，它的表現形式將會給觀者最直接的視覺感受。藝術家通常會受到本民族傳統文化和傳統藝術的影響，使其所創作的藝術作品或多會少地烙有各民族特有的印記，即傳統視覺藝術表現形式的影響。動畫藝術也不例外，世界各個國家的動畫作品，其風格也會各自呈現出自身的特點。國產動畫這些表現多是在“探索民族形式之風”的進程中所取得的成果。如在剪紙動畫片《抬驢》中就融入了傳統的皮影戲和中國的剪紙藝術，影片使傳統的皮影藝術重新煥發光彩，并創造性地發揮了傳統視覺藝術表現的特色，使作品形象噓噓生輝。猶如在神話動畫片《哪吒腦海》中采集了門神畫、壁畫中的素材；《曹沖稱象》中選用了竹材料和民間工藝形式等等。這樣的例子不勝枚舉。

三、動畫設計中要使傳統視覺藝術表現形式與現代審美相結合

如果僅僅把一些傳統文化樣式、民間美術題材和表現形式直接搬到動畫片上或許永遠找不到與時代的對接點，也就無法找到動畫的本土文化基因。國產動畫片不應該只是在淺層次上對民族文化繼承和發揚，而更要注意的是動畫設計中民族化和現實化的表述和發展。是民族傳統視覺藝術表現形式符合現代社會審美的需要。當今中國的很多傳統視覺藝術都在探索與現代審美相結合的途徑。很多具有現代審美意識的藝術家所創作的傳統藝術表現形式作品被業內人士所關注，也受到大眾的喜愛。

國產動畫片設計必須走出從前中國動畫所取得的榮譽光環的籠罩，擺脫陳舊動畫創作模式的束縛。中國動畫片要借鑒和利用我國博大精深的優良傳統視覺藝術表現形式，就必須以表現當代社會的新氣息為主，把握當代觀眾的審美需求；大膽學習海外精品的動畫制作方式的同時，結合中國文化中傳統的視覺藝術表現形式，從而開辟一條屬于中國人自己的特色動畫之路。

【參考文獻】

[1]饒黎.中國動畫的民族風格探析[D].東南大學，2007.

[2]趙文梁.動畫民族化謅議[D].南京師范大學，2007.

[3]高紅.日美民族性格與動畫表現語言研究[D].武漢理工大學，2007.endprint