“新時期”之初（1976—1979）文學刊物的歷史過渡與改革

李旺

“十七年”時期創辦的各級各類文學刊物在“文革”開始后陸續停刊。1971年3月15日至7月22日周恩來主持召開了全國出版工作座談會，會后形成的《關于出版工作座談會的報告》經毛澤東批示同意，于1971年8月13日開始在全國范圍內傳達，該報告的第六條提到：“根據需要和可能，逐步恢復和創辦一些理論、文學藝術、科學技術、藝術研究、文教衛生、體育等期刊，首先要注意恢復和創辦工農兵、青少年迫切需要的期刊。”a文學刊物的恢復開始提上議事日程。林彪事件后，“文革”時期的社會政治氛圍進入另一個時期。1971年12月16日《人民日報》發表社論《發展社會主義的文藝創作》，提出“凡是內容革命、形式健康的作品，都要鼓勵。業余創作，專業創作，都要提倡。各種文藝形式的創作，都要發展”b。1975年7月25日毛澤東有關《創業》的批示傳達后引發影響，對“文革”時期的文學走向出現了不只一種聲音，雖然改變暫時還不可能c。從1971年最早嘗試恢復辦刊的《北京新文藝》到1975年后恢復辦刊的《浙江文藝》 《江蘇文藝》等，再到1976年恢復辦刊的《詩刊》 《人民文學》等，截止到1976年10月之前，從省、自治區一級到國家一級都陸續恢復了文學刊物的編輯出版，形成了一套符合“文革”時期政治和文學刊物運行體系的辦刊方式，產生了大批“文革”文學作品。

“四人幫”被抓，持續了十年的“文革”運動結束。依托“文革”政治慣性、“文革”文學慣性的文學刊物面臨政治語境與文學語境的轉折。1976年底到1979年之間的文學刊物以最富癥候性的方式攜帶著歷史過渡時代的豐富信息，我們通過對“文革”結束、“新時期”之初文學刊物歷史過渡與改革方式的考察，可以觸摸到時代轉換之際文學變遷的軌跡。

一、 文學刊物的原罪、功過與編輯檢討

“四人幫”被抓以后，在“文革”后期較多介入政治斗爭的文學刊物停刊檢查是必不可免的事情，最有代表性的就是隸屬于上海市委寫作組的《朝霞》文藝叢刊、《朝霞》月刊的停刊。除《朝霞》叢刊、月刊停刊之外，由各省級出版社在“文革”后期主辦出版的文藝叢刊大部分也陸續停刊了。其中出刊時間較長的有山西人民出版社出版的“山西文藝叢書”，陜西人民出版社出版的“百花文藝叢刊”，江蘇人民出版社出版的“鐘山文藝叢刊”，新疆人民出版社出版的“紅哨文藝叢刊”，天津人民出版社出版的“今朝文學叢刊”，山東人民出版社出版的“戰地黃花文藝叢刊”。除“戰地黃花文藝叢刊”在1978年10月停刊，“《紅哨》文藝叢刊”1979年起更名《邊塞》外，其他叢刊都在1976年10月后停刊。文藝叢刊的出版周期一般是一年一期或者一年兩期，類似于當下以書代刊的文學集刊形式，刊物稿件的組織過程長、編輯出版周期也緩慢。在政治變動相對平緩的時段內，文藝叢刊的內容可以做到與時俱進，出版不會受到影響。但一旦遇到巨大政治變動，比如“四人幫”被抓“文革”結束，那些積累好的符合“文革”后期政治路線的作品突然就變得不合時宜了。很難與時代變化密切保持同步，是文藝叢刊在“四人幫”被抓之后基本全部停刊的最主要原因。此外，隨著出版社出版工作恢復正常，專業作家的寫作普遍獲得可能，文藝叢刊填補出版空白與閱讀空白的功能就由文學出版社出版的“新時期”文學作品與大量恢復出版的文學經典取代了。

“文革”后期恢復辦刊的省級、國家級文學期刊在“文革”結束后大都沒有停刊。這些刊物首要做的事情就是批判“四人幫”的陰謀，對路線錯誤做出檢討檢查。“一九七六年元月，《人民文學》正式出版。眾所周知，一九七六年初，‘四人幫向黨發動了猖狂進攻，全面推行修正主義極右路線。他們借著《人民文學》復刊的問題欺世盜名，惡毒進行煽動。”④“《北京文藝》是在一九七三年正式恢復出刊的，幾年來，由于‘四人幫革命修正主義路線的干擾破壞，我們曾經盲目地緊跟形勢，在刊物上發表了一些毒草和許多有嚴重政治錯誤的作品和文章，為‘四人幫的反黨篡權陰謀造了輿論，給革命帶來了無法彌補的損失。這怎能不使得我們感到如芒在背，愧對黨和人民呢？我們深感應當徹底清算自己的錯誤，誠懇地向黨、向人民、向廣大讀者和作者作出公開的檢查。”⑤文學刊物對“四人幫”的批判，是政治慣性決定下的必然。一種政治運動或政策被判定為不合法之后，文學界都習慣于在主流話語引導下做出批評與批判。我們看《人民文學》 《北京文藝》刊發的“反擊右傾翻案風”文章與批判“四人幫”文章的用語方式與大批判姿態是非常相似的。

不過，文學刊物對“四人幫”的批判確實說出了一些實情。“文革”后期文學刊物的恢復過程的確經歷過不同政治力量、不同思想之間的較量、博弈。有些刊物在1972年有過復刊的準備，但失敗了，直到1976年左右才復刊，比如《人民文學》與《江蘇文藝》。這說明在1972年，對“文革”政治、“文革”時期文藝現狀的歧見還不足以形成一種統一的力量，但到了1975年、1976年，情況則發生了很大的變化。根據吳俊教授的研究，可以看到1975年下半年毛澤東對電影《創業》的批示傳達后各地反應強烈，“對文革政治、文革文藝的不滿已經相當普遍。”“文革使政治神話達到巔峰，也使政治神話最終遭遇破產。”⑥在對“文革”政治、“文革”文藝的不滿一定程度上已經公開化的前提下，《人民文學》這樣的國家級刊物在1976年初復刊。文學刊物的復刊時間先地方而后中央的順序也說明，越是級別高的文學刊物，引發政治敏感地帶的可能性越大，遇到的政治阻力也越多，復刊時間就越晚。“四人幫”被抓以后，文學刊物的批判、檢查呈現了一部分在“文革”時期不能言說的事實。

《北京文藝》 處于政治中心，參與“文革”后期政治斗爭的程度較其他刊物而言更深，在“四人幫”被抓以后政治壓力很大，《北京文藝》 編輯部的檢討檢查也更富有典型性：

我們組織并在第六期上發表了大毒草《嚴峻的日子》。這篇小說顛倒黑白，混淆是非，無中生有，胡編亂造，把在天安門廣場悼念周總理的革命群眾污蔑為“反革命”，影射攻擊敬愛的鄧副主席是“黑后臺”。

我們為什么會出現這樣一些錯誤呢？究其原因，主要是我們階級斗爭、路線斗爭覺悟不高，遲遲識不破“四人幫”的反革命陰謀。其次，我們斗爭性不強，有嚴重的“怕”字。

有些作者，在“四害”橫行時，寫了一些錯誤的文章和作品，但它們有許多都是我們組織和參加修改的，有的甚至是由于我們的“加工”而使錯誤加重的。這些文章所產生的惡劣影響，應由我們編輯部負主要責任。⑦

《北京文藝》編輯部對編發了具體錯誤作品進行了檢討，這也是各地文學刊物“文革”結束后必須要回答的問題。編輯部認為之所以發表“毒草”作品，是由于階級斗爭、路線斗爭覺悟不高，識不破陰謀和有嚴重的怕字。其實，作為政治極端年代的文學編輯，他們做了當時只能如此的事情。隸屬于政治的文學刊物編輯不可能預判和公開指認權力中心領導者的錯誤。所以，心中有怕字真是說出了編輯們的心聲。與此同時，編輯部檢討了編輯的組稿與改稿行為。當代文學編輯在政治和文學的窄門中獲取生存，既要具有較深的文學素養，還要具有敏銳的政治知覺，需要盡到文學上輔導與政治上把關的雙重職責。隨著當代文學對專業作家的排斥的程度日漸夸張，特別是“文革”后期，刊物作者大部分是寫作水平并不高明的工農兵業余作者，這就要求編輯付出更大的精力修改文學腳本，當然，更要符合“文革”政治的要求。“文革”后期文學刊物的編輯，既是“文革”文學的隱性合謀者，同時也是“文革”文學的受害者。但在歷史和政治的變換中，編輯必須作為罪錯的承擔者出現。在需要對“四人幫”的非法性國家政治的一貫正確性作出說明之際，文學編輯充當了歷史的罪人。

“文革”結束后“新時期”之初的幾年里，文學刊物對“文革”后期復刊后的辦刊方針、路線的態度倒并不是完全持批判態度。很多文學刊物在1977年、1978年兩年對“文革”后期辦刊方針是既有否定也有認同的，會依然把“文革”后期的復刊與“新時期”開始的整改兩個時段無縫對接。這種復雜性顯示出歷史過渡時期文學話語、主流話語的紛繁交錯甚至相互抵牾的情形。“《江蘇文藝》也不是全部錯誤，也有值得肯定的地方。”⑧雖然1977年8月召開的十一大的會議文件認為粉碎“四人幫”標志著“文革”結束“新時期”開始，但如何評價“文革”，其實在“文革”結束后的最初幾年并沒有形成最終意見。1977年、1978年，“凡是派”與“改革派”兩方力量的主導性還并沒有釋放出明確的信息。主流話語的模糊性導致了文學刊物用語的“新”“舊”混用，立場態度的模糊不明。1978年上半年《文藝報》在上海召開的一次短篇小說座談會就聲明：“要把文化大革命和‘四人幫區分開來，決不能把這兩者混為一談，不能把揭露‘四人幫說成是暴露文化大革命。《傷痕》、《班主任》、《哥德巴赫猜想》等是揭露四人幫的，而不是反對文化大革命的，當然‘四人幫的興亡主要發生在文化大革命期間，是文化大革命中的一個現象。”⑨《河北文藝》直到1979年第1期依然可以看到“文革”主流話語的繼續沿用，當然，也有重新開始的辦刊決心：

從一九七三年出刊到現在，走過了七年的路程。這七年的路是不平坦的。我們在毛主席革命文藝路線的照耀下，反映了河北省工業學大慶、農業學大寨、根治海河、抗震救災及其他戰線的革命斗爭生活，……但是，由于林彪、“四人幫”反革命修正主義路線的干擾破壞，刊物也存在不少缺點和錯誤，有的錯誤是嚴重的。

……我們決心吸取教訓，振奮精神，努力使刊物在新的躍進形勢下，以新的面貌和讀者見面。⑩

從《河北文藝》這份遲到的“覺悟”我們可以看到，即使在1978年12月十一屆三中全會召開前后，文學刊物在“文革”后期的復刊與在“新時期”之初的“新的面貌”之間也還沒有被判定一個斷然的分水嶺，這確實說明了“新時期文學”之“新”的緩慢性與艱難性。與此同時，從《河北文藝》這份接受時代變化訊息最晚的省級文學期刊來看，長期在政治浪潮中求生存的當代文學刊物，既具有迅速捕捉時代信息的敏銳性，同時，也有把握與跟隨時代信息的滯后性與保守性。

二、 文學刊物的去污名化、回歸“百花”時代與改革步伐

總體而言，進入1978年之后，為“文革”時期受到嚴酷迫害、被打為“毒草”的作品平反的呼聲越來越有了力量，對“文藝黑線專政論”的不滿的聲音也有了公開發表的機會。“文革”時期的辦刊路線越來越受到刊物本身的質疑，雖然輿論有時候還并沒有明確指出“文革”時期的辦刊路線或者辦刊本身是一種錯誤，但文學刊物日益表現出切除“文革”時期的存在歷史然后重新出發的辦刊意愿。如《天津文藝》的表現：

我們雖已做了初步的檢查和清理，但還是不夠的。為了集中精力，積極投入揭批“四人幫”的偉大斗爭，進一步對刊物進行檢查和清理，總結經驗教訓，提高路線覺悟，以便今后辦好刊物，決定：自今年十月起《天津文藝》停刊。

為了實現華主席抓綱治國的戰略決策，宣傳和貫徹黨的十一大路線和適應新時期總任務的需要；為了繼續深入揭批“四人幫”，肅清其流毒和影響，落實英明領袖華主席提出的“堅持毛主席的革命文藝路線，貫徹執行百花齊放、百家爭鳴的方針，為繁榮社會主義文藝創作而奮斗”的偉大號召，積極反映和熱情歌頌各條戰線的廣大群眾，在華主席為首的黨中央領導下，實現“四個現代化”的宏偉目標進行英勇斗爭的光輝業績，繁榮文藝創作，將于明年恢復《新港》文學月刊。k

天津文藝》 停刊，《新港》月刊恢復。《新港》是在1956年7月由中國作協天津分會創辦的文學刊物。恢復《新港》刊名，表達了接續“十七年”文學刊物辦刊路線的愿望。這是割除“文革”時代辦刊歷史，回歸“百花”時代辦刊歷史最明確的表達與做法。這不是一種孤立的現象，而是“新時期”之初文學刊物非常普遍的做法，絕大多數文學刊物選擇了向“十七年”時期的“百花時代”看齊。

為適應新時期總任務的需要和滿足廣大讀者、作者的要求；為徹底批判“文藝黑線專政論”，撥亂反正，經上級黨委批準，《奔流》文藝月刊，將從一九七九年的一月起恢復。《河南文藝》同時終止。

《奔流》創刊于我國社會主義革命取得偉大勝利的一九五七年。……《奔流》也橫遭污蔑和攻擊，被迫停刊。現在，華主席、黨中央徹底推翻了“文藝黑線專政”論，“四人幫”及我省推行“四人幫”極右路線的掛帥人物等，對《奔流》的一切誣陷不實之詞都應徹底推倒。《奔流》的復刊，是粉碎“四人幫”，文藝得解放的又一生動體現。l

如果說《天津文藝》停刊、恢復《新港》是對刊物創刊原點的一種追溯，因為《新港》創辦之初就叫做《新港》，《河南文藝》停刊、恢復《奔流》刊名就更能說明文學刊物對百花時代的有意選擇，因為河南省文聯的刊物《河南文藝》在1950年3月就創刊了，但1978年底的《河南文藝》并沒有追溯到1950年，而是特意標出《奔流》創刊的1957年。1949年第一次文代會之后特別是建國之后，各省、自治區都創辦了隸屬于文聯、作協的機關刊物，刊名大部分都是省份名稱與文藝二字的組合，如《河北文藝》 《河南文藝》 《山西文藝》 《吉林文藝》 《內蒙文藝》等，1956年“雙百”方針之后，各地文學刊物掀起了改革的浪潮，表現出對地方性、文學個性的追求，改革最突出的標志就是刊名的改變，《河北文藝》改名為《蜜蜂》，《河南文藝》改名為《奔流》，《山西文藝》改名為《汾水》，《內蒙文藝》改名為《草原》m。與此同時，1956年、1957年也有新的文學刊物創辦，比如《收獲》。文學刊物在1956年、1957年的做法在1978年、1979年重現，幾乎所有文學刊物都停止使用“文革”時期的刊名，恢復使用“百花時代”的刊名，并同樣伴隨大量文學刊物的創辦。

1978年2月26日至3月5日召開的第五屆全國人大第一次代表會議，華國鋒的政府工作報告提出“新時期總任務”。在這個報告中“四個現代化”以政府報告的形式被提出。《天津文藝》 《河南文藝》改革刊名的聲明都明確提到了十一大和“新時期總任務”，與這些富有新可能的詞匯同時存在的還有“提高路線覺悟”這樣的“舊”詞匯。在一個亦舊亦新的時間段里面，會出現多種話語系統重疊的局面。但我們看到文學刊物以極其迅速的姿態吸納任何一種新的因素來獲得文學新變的可能。中共中央是遲至1979年5月3日才批轉同意總政治部撤銷“紀要”的，但在此之前，已經有過幾次發生過較大影響的對“文藝黑線專政論”的批判活動了。1977年11月21日《人民日報》報道該報邀請文藝界人士參加的批判“文藝黑線專政論”座談會，從11月21日到12月27日進行了連續報道。同年12月28日到31日《人民文學》編輯部召開在京文藝工作者向“文藝黑線專政論”猛烈開火座談會，參與人數空前，影響很大。1978年5月27日中國文聯第三屆第三次（擴大）會議舉行，推翻“文藝黑線專政論”的呼聲很高n。在促成推翻“文藝黑線專政論”的過程中，文學藝術界、國家級的文學刊物起到了最早破除堅冰的作用，地方文學物應聲而起，起到了呼應支援擴大影響的作用。“新時期”之初的文學刊物表現出了突破禁區的勇氣與探索性。

從1978年第5期起《湖北文藝》改名為《長江文藝》。“以文藝黑線刊物的罪名而停刊的《長江文藝》，廣大讀者和作者，早就熱切要求它恢復出刊，可是，某些文藝領導人宣稱：要求恢復《長江文藝》，不只是一個刊名問題，而是一個路線問題。”o《長江文藝》放棄《湖北文藝》刊名的決絕態度，會在所有恢復“百花時代”刊名的刊物中聽到回應。“現在恢復《東海》，這不僅是恢復一個刊物名稱的問題，而是撥亂反正，分清是非，落實黨的文藝政策的大問題。”p

《江蘇文藝》1975年恢復辦刊，1979年改名為《雨花》。對于恢復《雨花》刊名，編者鄭重強調“現在恢復《雨花》名稱這件事，實在不只是一個叫什么名稱的問題。……這樣做，有利于貫徹執行毛主席制定的‘百花齊放、百家爭鳴的方針，有利于調動一切積極因素為繁榮社會主義文藝創作而奮斗，因而也就有利于在實現新時期總任務中充分發揮文藝的作用。”q刊物專門在1978年8月26日于長江路292號西花園召開了座談會，編者、作者齊聚一堂共商刊物改革方式，刊物發表了座談會與會人員的詳細發言。這份詳細記錄表明編輯部希望留下一份歷史記錄的嚴肅與鄭重。這份記錄為“新時期”之初文學刊物對更改刊名的重視留下了檔案。

1979年第四季度，文藝雙月刊《南京文藝》改名為《青春》，《青春》第一期命名為創刊號，徹底斷絕與之前《南京文藝》的關系，“《青春》歡迎忠實生活、敢于說真話的作品；歡迎各種體裁、各種風格流派的作品爭奇斗艷。我們既歡迎金戈鐵馬、狂飆吶喊的篇什，也歡迎晶瑩清新、給人美感的佳作，既歡迎雍容華貴的牡丹，也歡迎帶刺的玫瑰。青年作者要朝氣蓬勃，干預生活，觸及時事，要滿腔熱情歌頌人民的英雄業績，無情蕩滌阻礙歷史前進的腐朽勢力和不良思想作風。從一泓清泉看出海洋的本相。我們要努力塑造典型的生動的藝術形象，來深刻地多側面地反映時代的風貌，教育人們向前看，促進四化的偉大事業，充分發揮文學的戰斗作用”r。叢維熙、王蒙、劉紹棠、陸文夫、高曉聲發表了結合自己創作經歷和人生遭際的文章表達對《青春》的祝福。《青春》對叢維熙、王蒙、劉紹棠因“干預生活”而落難的青年作家和陸文夫、高曉聲等“探求者”社團作家的選擇，更明確表現出它以“百花時代”文學為方向的辦刊路線。

1979年6月號《甘肅文藝》重新發表了劉賓雁《在橋梁工地上》，并重新發表了《人民文學》1956年4月號發表《在橋梁工地上》時的編者按：“我們期待這樣尖銳地提出問題的、批評性和諷刺性的特寫已經很久了，希望從這篇《在橋梁工地上》發表以后，能夠更多地出現這樣的作品。”s《甘肅文藝》也發表了直面現實的編者按：“隨著社會主義現代化建設的迅速發展，全部社會生活必將發生深刻的變化，社會化大生產與表現于經濟管理以及交換、分配等方面的小生產習慣勢力的矛盾，社會主義的經濟基礎與帶有封建主義烙印的官僚主義的矛盾，以及反映著落后的經濟關系的一切保守、僵化、狹隘、迷信的意識形態的矛盾，勢必日益尖銳和激烈。……有鑒于此，本刊特向讀者推薦劉賓雁同志的特寫《在橋梁工地上》，以期引起我省文藝界對這個問題的注意。”t遠在西北的《甘肅文藝》在“新時期”之初直陳時弊的勇氣現在回頭看來依然令人尊敬。1956年《人民文學》的改革舉措是“十七年文學”乃至當代文學中濃墨重彩的時刻，當時主政《人民文學》的秦兆陽在推動文學藝術的探索性、作家干預生活的勇氣方面展示了最大的可能。《甘肅文藝》對“百花時代”《人民文學》的追溯與回歸表達了“新時期”之初文學刊物的改革努力。

1956年到1957年上半年的“百花時代”政策相對寬松，作家的精神自由和作品質量獲得了部分生長空間。“新時期文學”對“十七年文學”中這段曇花一現時段的追溯表明，這份體制內的異端成為“新時期”之初的文學能夠汲取的重要思想資源。一段一度被隱去的歷史再次出現時成為了文學改革的動力。

有些刊物在以啟事的形式公布改名之后，會以編輯部的名義發表一篇富有感情色彩的“致讀者”或“編者的話”。我們可以從這些極富有感情色彩的“致讀者”與“編者的話”中看到“新時期”文學刊物敘述歷史的浪漫與理想化。這些表達可以看作是文學刊物的“傷痕”敘事。刊物的“傷痕”敘事與“傷痕小說”一樣，以控訴和淚水為敘述表征，對歷史和政治錯誤的反思非常稀薄。1979年4月《青海文藝》改名為《青海湖》后的“編者的話”寫道：

天上的雷聲響了，

湖水解凍的時刻到了；

布谷鳥咕咕叫著，

播種的日子到了。

《青海湖》文藝月刊，隨著高原春天的到來，從本期起恢復了她原來的名稱。她被迫停刊了十二年。

高原上的寒風是凜冽的，但青海湖水卻是頑強的，就是在酷寒的嚴冬日子里，也很難將整個的湖面結上一幅冰層。

《青海湖》創刊于一九五六年，停刊于一九六六年。十二年后的今天她又得以和廣大讀者、作者見面，這怎能不讓人心情激動。回顧她崢嶸的過去，展望她美好的未來，我們希望同廣大讀者、作者一起，努力把《青海湖》辦成扎根在青海湖高原上的一束絢麗的鮮花。u

文學刊物以一個曾經受傷但在“新時期”迎來重生的女性形象出現，以冬天與春天的自然更迭喻指“文革”與“新時期”的關系，抹除了人為制造的政治更迭的殘酷性。與此同時，更改刊名后的刊物會大量發表作者的詩詞唱和與祝賀文章，慶祝刊物新生。營造出冬去春來苦盡甘來的道德劇場景v。“新時期”之初的文學刊物之間，歷史過渡的快慢、對歷史的認知呈現出參差不齊的局面。

從刊名的改變開始，文學刊物的新變日益增多，我們可以從當時同一份文學刊物上下兩期的對比中體會到時代變化的迅速。比如各地文學刊物開始標明價格，并且主動呼吁讀者訂閱：

《河南文藝》……每本定價0.20元，每季訂費0.60元，半年1.20元。各地郵局（所）均可訂閱。十一月份是收訂1978年刊物的時期，請讀者及時去郵局（所）訂閱。以免延誤。w

1979年12期《長江文藝》取消限額擴大發行。每季0.75元，半年1.50元，全年3.00元。可以破季訂閱。武漢郵局發行，國外總發行。x

《青海湖》月刊每期六十四頁，定價二角。熱切地希望廣大讀者、作者同志，踴躍訂閱、投稿。y

終于不再“談錢色變”，對于“新時期”的文學刊物來說是一個極為重要的觀念轉變，它公開地表明文學刊物不僅和政治掛鉤，更和費用與市場流通相關。文學刊物與讀者之間除了教化與被教化的關系之外，還存在著主動閱讀還是被動閱讀這一出版與閱讀的關系，以及讀者愿不愿意購買刊物等商品交易關系。“新時期”初年，刊物費用的標明，透露出文學刊物不再僅僅充當政治傳播媒介的作用。

1977年，稿費制度恢復，《河北群眾文藝》發表告作者：“一、本刊從一九七八年一月起，試行稿酬辦法。來稿一經發表，即致薄酬。”z其他刊物也都公開標明付給作者稿酬，寫作者的勞動付出開始獲得尊重。《科學文藝》1979年第2期征登廣告啟事：“本刊第三期將于十二月出版，明年擬改為季刊，逢三、六、九、十二月出版，由郵局發行。為了適應‘四化需要，特辟廣告欄，刊載工農業生產、科學文化、醫藥衛生和書報雜志等方面的廣告。”@7《世界圖書》1979年第1期發表啟事：“為加強國際文化交流，《世界圖書》同時對國外發行，并承登海外廣告。”@8《青海湖》1980年第6期發表啟事：“本刊承接廣告業務，請省內外工商企業廣為利用。”@9在“四化”建設的名義下，文學刊物開始涉及經濟收益、盈利與擴大影響等事情。雖然欲說還休，但還是可以強烈感受到文學刊物一點一點解除禁錮的改革新氣象，這對于封閉在計劃經濟體制內近半個世紀之久的當代文學而言難能可貴。文學刊物也開始具有了真正的讀者意識與競爭意識。“刊物的美術插圖要引起注意。插圖是藝術，好的刊物就要有好的插圖，應給它一定篇幅。插圖是門學問，它不是文字的圖解，也不是連環畫中的一頁，應是文學作品的再創作。”#0“本刊征求封面設計啟事：本刊封面用80克膠版紙，最多不超過五種顏色，‘新疆文藝四字橫豎排均可，整個設計要求美觀、大方，最好有民族特色。熱烈歡迎廣大專業和業余作者應征。”#1呼應著思想啟蒙、政策解放，“新時期”文學刊物完成歷史過渡，進入了具有較多改革可能的時期。

【注釋】

a中共中央辦公廳：《關于出版工作座談會的報告》，中發[1971]43號，編號0009118，1971年8月16日，第16頁。

b《發展社會主義的創作》（社論），《人民日報》1971年12月16日第1版。

cf吳俊：《〈人民文學〉復刊和編輯日記剳記（一）——解放軍文藝社學習毛主席關于〈創業〉批示的情況紀要（1975年）》，《揚子江評論》2016年第1期。

d《人民文學》編輯部：《〈人民文學〉復刊的一場斗爭》，《人民文學》1977年第8期。

eg《編者按》，《北京文藝》1978年第4期。

h何曉魯：《意見與希望——本刊恢復〈雨花〉刊名座談記錄》，《江蘇文藝》1978年第10期。

i《解放思想，沖破禁區，繁榮短篇小說創作——記本刊在上海召開的短篇小說座談會》，《文藝報》1978年第4期。

j《致讀者》，《河北文藝》1979年第1期。

k《重要啟事》，《天津文藝》1978年8、9期合刊。

l《為〈河南文藝〉恢復〈奔流〉刊名致讀者》，《河南文藝》1978年第10期。

m潘旭瀾主編：《新中國文學詞典》，江蘇文藝出版社1993年版，第1310—1330頁。

n閻綱：《江青的背后——文藝黑線專政論的破滅和它所引起的嚴重課題》，《新文學史料》1999年第4期。

o《堅決為批錯的作品和作者平反》，《長江文藝》1979年4、5月號。

p黃源：《祝賀〈東海〉復刊》，《浙江文藝》1978年第10期。

q龐瑞垠：《意見與希望——本刊恢復〈雨花〉刊名座談記錄》，《江蘇文藝》1978年第10期。

r《青春獻詞》，《青春》1979年第1期。

st《甘肅文藝》編輯部：《編者按》，《甘肅文藝》1979年6月號。

u王亞平：《賀〈青海湖〉復刊》：“誰說高原無寒風；青海湖水也結冰。忽然一朝春光好，頓見遍山草木春。欄外初聞征鼓震，園內爭羨百蕾紅。莫笑詩短賀忱重，鴻飛輕云向西寧。”《青海湖》1979年4月號。

v郭仲選：《訴衷情 祝〈東海〉復刊》：“浩歌一曲訴衷情，東海喜重逢。展望風光無限，邁步新長征。青山翠，碧水澄，花正紅。創作園地，芳草匆匆，百花艷濃。”《浙江文藝》1978年第10期。

w《〈河南文藝〉改刊、征稿、征訂啟事》，《河南文藝》1977年第5期。

x《啟事》，《長江文藝》1979年第10期。

y《告讀者·作者》，《青海文藝》1979年第1期。

z《告作者》，《河北群眾文藝》1977年第11期。

@7《啟事》，《科學文藝》1979年第2期。

@8《啟事》，《世界圖書》1979年第1期。

@9《啟事》，《青海湖》1980年第6期。

#0龐瑞垠：《意見與希望——本刊恢復〈雨花〉刊名座談記錄》，《江蘇文藝》1978年第10期。

#1《啟事》，《新疆文藝》1979年第9期。