初心、耐心、匠心，“慢出版”中細磨精品

樓倩

摘要：“紅帆船”是浙江少年兒童出版社原創兒童文學的品牌書系，歷時18年?！凹t帆船純美小說”是其繼詩歌、散文、童話之后，再度揚帆推出的又一子系列。圖書秉持不忘豐富兒童文學創作和出版生態的初心，一如既往地力推原創新作，并不斷追求文質與裝幀兼美。

初接手“紅帆船純美小說”系列時，說實話心里會覺得有些詫異。作為從事圖書出版十余年的編輯，出版節奏是這些年我的編輯生涯中不斷縈繞耳邊的詞匯。“紅帆船純美小說”從約稿到出版，實實在在拖過了五個年頭。這是一套怎樣的書，在競爭如此白熱化的童書市場上享受何等待遇？我在統籌這個圖書項目時，又該注意哪些事項？這是我一直在思考的問題。

在梳理書稿、整理資料、準備編輯素材的過程中，“紅帆船”這一浙少社創建了18年的原創品牌逐漸觸動了我的一些編輯陳念。在童書出版日益同質化、節奏越發短平快、渠道營銷為王的市場洪流中，“紅帆船”以一種近乎超脫的昂揚姿態出現時，我的驚訝逐漸轉換為一種欣喜和感動。

不忘初心，旨在豐富兒童文學創作和出版生態

“紅帆船”是一個大書系概念，策劃人孫建江先生和書系主編著名兒童文學作家金波先生，在最初的選題碰撞中，抱著一個純粹而美好的想法。他們認為“圖書市場疲軟，詩集的銷售不那么興旺，因而出版的也就少了”，而“紅帆船”的第一個系列“紅帆船詩叢”涵蓋了兒童詩的多種題材和體裁，希望“以此為契機，我們會看到兒童詩創作新的復蘇和繁榮”。這是1998年9月出版的“紅帆船詩叢”金波先生的序言中提及的，當時的兒童文學出版，尤其是兒童詩的出版無疑是一種小眾行為，即便是童書出版成為香餑餑的當下，盡管兒童詩受到了極大的關注，但也并非是一種普世的文學體裁。正是抱著這樣的初心，“紅帆船”的約稿和出版自誕生之時便帶上了天然而美好的理念。

2001年12月，“紅帆船校園美文”（5冊）出版；2009年12月“紅帆船抒情童話”（5冊）上市；2016年11月，“紅帆船”再次揚帆起航，推出了“紅帆船純美小說”（4冊）。均由金波先生主編。策劃、主編、出版一個書系，歷時18年，其中蘊含的不僅僅是作家和編輯的合作無間的信任，更是創作和出版理念的高度一致。

“紅帆船”品牌意外收獲了社會效益和經濟效益的雙效肯定。前三輯圖書出版后，圖書均一一重印，同時還榮獲了中宣部“五個一工程”獎、新聞出版總署“國家圖書獎提名獎”、中國作家協會“全國優秀兒童文學獎”、新聞出版總署“全國優秀少兒圖書一等獎”、宋慶齡基金會“宋慶齡兒童文學獎”、中國版協“中華優秀出版物提名獎”、中宣部“向全國青少年推薦百種優秀圖書”等榮譽，并人選國家“十五”“十一五”重點圖書出版規劃和慶祝中華人民共和國成立五十周年重點圖書規劃。

此次推出的“紅帆船純美小說”系列，是繼詩歌、散文、童話之后，補充的又一兒童文學體裁——小說。

秉持耐心，堅持原創，力推新作

“紅帆船純美小說”，延續了詩叢、美文和童話的策劃思路，堅持原創，力推新作。這個系列最早的個別約稿大約可追溯至2010年，但統一的約稿信應為2012年4月由時任浙少社文學讀物編輯中心主任的王宜清擬定，同時向多位作家發出，預定創作時間為一年。然而到了2015年9月，實際到稿冊數為4冊。中間有因作家的創作風格和創作速度存在差異導致的一些變故，也難免有選題推動過慢引發的稿件流失。

但作為文學體裁中非常重要同時也較受讀者歡迎的小說體裁，在“紅帆船”書系中不能缺席，經歷了三四年的約稿和一年多的編輯加工后，“紅帆船純美小說”系列終于在2016年11月順利面世。這四冊書稿分別是韋伶的《綠人家園》、毛蘆蘆的《重回花開》、趙凌的《風與甘蔗園之歌》和吳洲星的《親愛的土豆》。四冊圖書均為最新原創力作，以十四五歲的青少年為主角，從不同視角以不同的敘述方式和風格為讀者呈現了—套富有藝術品質和文學情感的原創精品。

不同于以往名家為主的策劃思路，“紅帆船純美小說”邀請的作家整體而言相對年輕，80后作家開始步入視野，亦不同于“紅帆船”策劃之初，兒童文學出版尚處于由疲軟步人上升階段，眼下的兒童文學可謂是名家爭搶、資源瞬間瓜分的熱門板塊，為更多不同年齡、不同創作風格、不同市場接受度的作家提供更多更好的平臺，成了維持出版生態健康發展的重要舉措。

在完成幾大文學體裁的系列圖書之后，“紅帆船”品牌于今后兩三年內還將面向更為新銳的90后、00后以及無關年齡的兒童文學創作新人提供新的平臺，讓更多優秀的原創作品與大家見面。

獨運匠心，精耕細作，巧磨精品

“紅帆船”書系中的小說系列，我們定位為純美范疇，因而在編輯加工過程中也始終貫穿了這一思路。

在細讀了各文本，綜合考慮了套書的整體定位以后，我們決定采用稍大于標準32開、更適合體現小說容量的155mm×220mm的開本，內文配彩色插圖，以不同的畫風來呈現不同的文本特質，四色印刷，試圖在市場可接受范圍內把文本的純美特質做到極致。

內文我們約請了圖拉de橡膠球、Starry阿星、馬小得等幾位插畫師，分別為《親愛的土豆》《重回花開》和《風與甘蔗園之歌》繪制插圖。圖拉de橡膠球頗具鄉土氣息和年代感的畫風，把吳洲星根據自己80后的童年記憶創作而成的小說場景高度還原出來，作者拿到書稿時甚至驚嘆這本書美得心痛；Starry阿星的插圖洋溢著校園唯美氣息，很好地詮釋了毛蘆蘆《重回花開》這本青春中帶絲憂傷、憂傷中重歸美好的青少年小說；馬小得的水粉畫同樣契合了趙凌《風與甘蔗園之歌》童年中的純美記憶，在最后的裝幀設計完成后呈現了飄忽而真實的唯美感，這不正是童年記憶帶給我們的美好嗎？

特別值得一提的是，知名兒童文學作家韋伶的這本《綠人家園》，亦真亦幻，有著獨特的文學氣息和審美情懷，帶給我們一個別樣的綠人家園。作者獨具特色的創作風格和審美情懷，也給我們的編輯加工帶來了難度，在與作者不斷的溝通并試了多稿之后，我們采用了年僅十來歲的雪兒小朋友的黑白線稿，并約請專業的設計師做了符合線稿特色的上色，艱難而完美地呈現了作者眼中的綠人家園。

相比內文插圖約稿過程中的糾結，圖書裝幀設計人選，我們則在最初就達成了共識——約請畫家唐筠。唐筠是“紅帆船抒情童話”的設計師，對“紅帆船”品牌較為熟悉，同時她的高品質設計水準和對繪畫的獨特審美，為這套書的裝幀設計帶來了不一樣的理解。唐筠采用了雙色為主、四邊浸染的設計理念，把這套四色印刷、插圖量不多又要體現純美特色的圖書做到了極致。封面設計中主圖騎跨書脊、放置封底的設計，包括經典而唯美的呼應全書雙色的方格環襯，讓責編們直呼美得近乎驚艷，然而這不正是“紅帆船”品牌昂首近二十年的藝術追求嗎？

如果單從市場銷售角度來看，“紅帆船純美小說”未必會是很暢銷的書，它甚至不見得經得起出版社各項經濟指標的考核。但面對一個精心培育的原創品牌，我們始終秉持著我們的初心、耐心，用有溫度的匠心力圖把它最美好、最具質感的一面極致地呈現出來。正如孫建江先生談及“紅帆船”時曾言：沒有什么能阻攔“紅帆船”的前行。它永遠不會放棄既定藝術品質追求的初衷。它坦然面對創作上的艱辛，也坦然面對來自市場的嚴峻挑戰。眼下，它正向著美麗的兒童文學的藍海深處駛去。

（作者單位系浙江少年兒童出版社）endprint