電影攝影技術(shù)在外景拍攝中的運用

□柴然

大自然的美是終極之美，是人類一切美感的源頭，又是人類藝術(shù)創(chuàng)造的終極偶像，對自然之美的描摹和記錄看似是人對美的渴求，實則是人對永恒的渴望和作為人，對博大自然的膜拜，人類不斷完善記錄的手段，就像不斷提升祭品的奴仆那般心之若素，正是人最原始的感情里，敬畏自然的那一部分作祟，推向極致就是人用某種方式還原了自然的樣子，這種方式已經(jīng)出現(xiàn)，且接近臨界，就是當(dāng)今的電影攝影技術(shù)－8K分辨率、14擋寬容度、感光度IOS2000、光孔值T1.3這些成像數(shù)據(jù)已經(jīng)意味著影像即將突破人眼的極限，再不要說3D立體電影和VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)的方興未艾。作為電影創(chuàng)作者，在享用這一技術(shù)成果之前，我們必須清醒地意識到，這背后的人性驅(qū)使，就像內(nèi)心的反抗，終有一日達到臨界，人將會不甘愿只是描摹自然的樣子，而是去創(chuàng)造一個自然，從而轉(zhuǎn)向徹底的自我崇拜，所以我們要堅定自己的藝術(shù)使命，即關(guān)懷人的情感，運用新的技術(shù)，還原最真實的自然之美，是為了達到畫面與觀眾的共情，為故事服務(wù)；同時讓人謹記自然之美，喚起對自然的敬畏之心。

影片《真愛》在清河縣拍攝外景

新疆具有格外壯闊的自然風(fēng)貌，一方水土一方人，如果要把新疆人的故事講好，就要挖掘出新疆人身上的獨特魅力，而這種魅力就蘊藏在這片土地上，所以如何把環(huán)境作為一個角色來傳達，是新疆本土電影必須思考的問題。如果一部新疆電影，拍攝的環(huán)境離開了自然風(fēng)貌，那就是一種浪費，新疆極大的緯度跨越所帶來的自然帶的變化恰像人情感的變化，四季的分明，也像極了人生的悲歡離合，而作為用光影寫作的電影攝影師來說，首要工作是最大程度地去讓故事發(fā)生在最恰當(dāng)?shù)姆諊校绻@個環(huán)境是在大自然中，掌握自然光的拍攝技巧，運用好大自然里的光影變化，就尤為重要。我有幸參加拍攝的電影《真愛》正是這樣一部影片，阿尼帕一家人的感人故事發(fā)生在北疆青河縣，加上年代的因素，影片中絕大多數(shù)的場景都是在半野外的環(huán)境中，想必看過影片的觀眾，都對阿尼帕一家坐落在山下河邊的氈房場景印象深刻，在那里，阿尼帕夫婦撫養(yǎng)著十幾個孩子長大，無論是北疆蒼涼的秋色和冰蓋中暗涌的河流，還是暴雪中迷蒙的遠方，無不凸顯著阿尼帕的堅毅和命運的苦難，而風(fēng)雨過后瑰麗的夕陽又給這一家人的幸福鑲上了金邊。運用環(huán)境對人物命運的渲染是本片一大特色，而正是北疆風(fēng)景的獨特氣質(zhì)和光影的奇異多變，給予我們這樣的條件。風(fēng)景和季節(jié)的選擇是導(dǎo)演講述故事時的大設(shè)計，而運用不同時刻光影色彩的微妙變化，來刻畫人物內(nèi)心的感受，則有賴攝影師對光線條件的判斷和攝影技術(shù)的運用，尤其是在自然環(huán)境下，捕捉到生動的自然光色變化是攝影師的首要工作。從《真愛》的拍攝實踐，下面從前期看景、器材選擇、拍攝時的曝光控制以及后期調(diào)色等工作幾方面，來談?wù)勲娪皵z影技術(shù)在外景拍攝中的運用。

電影《真愛》外景拍攝現(xiàn)場

外景拍攝有別于室內(nèi)拍攝和影棚拍攝，其主要區(qū)別是光線的運用，外景日戲拍攝主要依賴陽光和天光，輔以一些反光器和擋光器，而電影攝影的一般燈具在外景拍攝時都起不到作用，外景光線具有強度大、變化快、不以人的意志為轉(zhuǎn)移等特點，但外景光線由于復(fù)雜的大氣折射和漫射所形成的微妙色彩變化又是人工光源無法模擬的，尤其是野外自然景色，那種為天地上色的鬼斧神工也是自然光獨具的特色。所以，對這種自然之美，我們能做的就是懷著敬畏之心虔誠的企盼，確保在最佳時機拍攝我們所需的鏡頭。所以拍攝外景，就是要對拍攝環(huán)境的光線規(guī)律有十足把握，除了有賴攝影師的豐富經(jīng)驗之外，還需要提前做好觀察記錄，重視看景工作，在重要外景環(huán)境留宿觀察。自然光最美的時刻一般是在清晨和日落時分，這兩個時段的特點就是短暫和變化很快，所以需記錄好精確的時間，安排計劃，另外在拍攝時需要對曝光做出靈敏的調(diào)節(jié)，在光色沒有發(fā)生大變化之前，靠調(diào)整曝光來保留最精彩的時刻，還要注意鏡頭間景深表現(xiàn)的銜接，不可以經(jīng)過較大的跟光孔動作后忽略景深的變化，所以如果設(shè)定一種景深感覺，就要遵守，兩擋以內(nèi)的曝光可以用灰片或感光度來做平衡。但我不能忽略的問題是，短暫的光影變化，不僅是對攝影師的要求苛刻，對整個劇組都要求高度配合，除了對專業(yè)技能的高要求，還要有很強的體魄和心理素質(zhì)來應(yīng)對惡略環(huán)境給人造成的壓力，除此之外更重要的是對導(dǎo)演和演員造成的壓力，如果想在最好的天光下完成表演，意味著不可能重復(fù)多次，通常解決辦法是利用光線不那么好的時段多次彩排，進行預(yù)拍攝，把一切可能發(fā)生的狀況杜絕在實際拍攝之前。

外景光色變化往往也伴隨著氣候的變化，一方面要未雨綢繆，對突然降臨的風(fēng)霜雨雪有充足的條件應(yīng)對，在新疆拍攝外景，北疆的雨雪，要求設(shè)備都做好防水，在南疆拍攝需要及時清理沙塵和預(yù)防沙暴的威脅。雨雪云霧的不期而至?xí)o劇組造成突然的難度，比如拍攝《真愛》時，一次我們劇組走了四個小時二十多臺車盤山而上，在大坂上拍攝哈薩克族遷徙的鏡頭，但不料冷空氣突降，天空開始飄雪，這突如其來的降雪令大家緊張，車隊長的擔(dān)憂掛在臉上。如果雪越下越大，山頂上二十多輛車很可能困在山上，很多車沒法應(yīng)付積雪的山路。但當(dāng)我們的演員到位，看著上百人的遷徙隊伍因為迷濛的大雪，隱隱約約，更顯得浩蕩與壯烈，我們立刻布置機位開始拍攝，拍到一半，雪下得更大，在狂風(fēng)中暴雪漸漸隱沒了畫面里的隊伍，如有神助地給我們這個鏡頭畫上了句號。所以，外景拍攝的不可控性，往往也會給拍出的畫面帶來神來之筆的效果。成熟的攝影師在面對這種突發(fā)的巨大變化時，要沉著冷靜，因為每一種預(yù)想的氣氛都是與對應(yīng)的劇本段落里的故事情緒相關(guān)的，但有時氣候突變，光影詭秘也許是對預(yù)想的顛覆，但更可能是一種啟發(fā)。我們開始的設(shè)想是用廣角鏡頭拍攝出蒼天大地下浩蕩的隊伍，但臨時的拍攝策略是換成長焦鏡頭來壓縮雪霧與馬隊，拍出的那種恐怖的自然無法吞噬人前行力量的厚重感受。所以，攝影師切不可因為自然條件的變化而變得沒有主張，因為作為現(xiàn)場的核心，作為導(dǎo)演最大的支柱，有時變通一個思路，會讓本來就飽受野外拍攝艱辛的大家得到安慰，重振士氣。拍攝完成后，我們迅速下山，司機隊長的經(jīng)驗豐富，用越野車探路，然后小車先下山大車后下山有序地安排大家安全返程。所以突變的環(huán)境，也是對劇組應(yīng)急能力的考驗。

作者在《真愛》中擔(dān)任攝影師

現(xiàn)代電影已經(jīng)不同于膠片時代，先進的數(shù)字攝影體系，給我們拍攝外景提供了前所未有的便利，因為更多的是捕捉，所以設(shè)備本身的功能起到?jīng)Q定性作用，更高的性能的成像器和更緊湊的攝影工具，為我們拍攝極端條件下的自然光創(chuàng)造了可能。攝影師在開始一個外景拍攝為主的項目之前，首先要做的是挑選適合的器材。外景自然環(huán)境下，想要達到身臨其境的觀影體驗，需要對大自然外景的特點做出應(yīng)對：1、自然景物遼闊且信息量大，那么就要求攝影機可以記錄最多的信息，既分辨率要足夠大，感光原件要足夠大，阿萊公司的愛麗莎65是目前最大畫幅的數(shù)字設(shè)備，考慮到綜合性因素，甚至比傳統(tǒng)的70mm膠片機有更好的成像效果。同時，因為景物的寬廣和縱深豐富，在鏡頭上要首先考慮廣角鏡頭居多的配備，這樣不僅可以有更廣的視角，同時可以有足夠大的景深。2、光線變化快且細膩微妙，那么在鏡頭的選擇上，大光孔高速鏡頭會在極端光線下把微弱的自然光記錄下來，比如清晨太陽還在山背后或者天馬上要黑死的情況。比如蔡司MP系列鏡頭，光孔可達1.3，是外景純自然光條件的首選。3、因為自然環(huán)境具有信息豐富且光線變化微妙的特點，在選擇攝影機的時候，寬容度（動態(tài)范圍）一定要廣，起碼要在13擋，另外色彩還原要自然，目前阿萊公司的愛麗莎系列依舊是在這兩點上最出色的機型。4、因為自然環(huán)境下往往都是脫離公路的且地形復(fù)雜，所以要充分考慮設(shè)備的便攜性，在滿足前面提到的技術(shù)要求的前提下，以便攜設(shè)備為主，做好設(shè)備型號的分類使用，固定鏡頭盡量用畫幅最大的設(shè)備，如愛麗莎65，其他跟隨鏡頭用愛麗莎mini。5、復(fù)雜的地形和惡劣環(huán)境對移動設(shè)備的限制極大，但考慮到目前的移動設(shè)備無法做到合適的輕便，所以需要充分配備人力和工程材料，以防在險要位置架設(shè)升降臂或伸縮炮時需拆解搬運或搭設(shè)工作平臺。6、因為野外工作，機動性比較大，圖像傳輸需要無線傳輸，跟焦器也需要無線，這樣可以增加機動性，但同時也要做好兩手準備，備好線纜，因為野外環(huán)境遠離城市，所有設(shè)備都要做好測試和必要備份，以防意外壞損耽誤拍攝。7、DIT部門需要做兩套設(shè)備準備，一套大型設(shè)備，安置在車里或相對固定的現(xiàn)場，一套機動性強的背包式工作站。

另外，即便是外景自然環(huán)境居多的影片，也一定有室內(nèi)戲，為了保證光線質(zhì)感的統(tǒng)一和較高的格調(diào)，在前期規(guī)劃的時候，就需要和美術(shù)、置景部門充分溝通，選擇或搭建采光好的房屋，注意窗戶朝向，如果故事密集發(fā)生在單一建筑，可采用搭建一個三面布景相同的房間，以便達到對天光最大化利用延長拍攝時間長，還可以加強直射陽光的豐富性。

在拍攝自然環(huán)境為主要敘事背景的影片時，無法避免的問題是要有一定量的特效輔助，想要表現(xiàn)純粹的自然風(fēng)貌是很難的，尤其是拍攝人跡罕至或年代久遠的環(huán)境，為了避免穿幫，除了在構(gòu)圖上規(guī)避現(xiàn)代文明的痕跡，更多的就要依賴后期技術(shù)的修改，擦掉那些多余的設(shè)施和不和諧的人為破壞；另一方面，人在自然中的故事，或多或少會有人與自然環(huán)境抗?fàn)幍那楣?jié)，或與地質(zhì)災(zāi)害或與飛禽走獸，這些危險鏡頭需要攝影掌握摳像攝影的技術(shù)，雖然我們強調(diào)對真實光效的捕捉和自然風(fēng)貌的寫實性，但人員的安全和可控性是一切鏡頭拍攝的基本要求。在摳像攝影的時候，要根據(jù)不同的大環(huán)境背景做出相應(yīng)策略，首先就是植被較多的取景要選擇藍布摳像，天空湖海為主要背景的畫面要選擇綠布摳像，在外景中，扣像的綠藍布需要固定在木板或框架內(nèi)，以防止戶外氣流對布的扭曲導(dǎo)致的后期去色不均。作為攝影師要充分利用后期特效的技巧，同時在拍攝中做好特效拍攝的規(guī)劃，哪里需要合成，需要運用什么手段，是否需要前期安置摳像器材，都是需要在拍攝之前就規(guī)劃好的，否則要么耽誤現(xiàn)場進度，要么增加后期成本。

當(dāng)拍攝完成，攝影師還要對數(shù)字素材進行調(diào)色處理，尤其外景居多的影片，后期調(diào)色工作要更加精細，把現(xiàn)場對自然光失控的那一部分修改回來，對視覺中心在明暗關(guān)系上做進一步調(diào)整，相當(dāng)于后期進行擋光和提亮的處理。色彩上，由于自然環(huán)境的季節(jié)變化明顯，如果在一個地區(qū)拍攝時間較長，自然景物的色彩變化又不是我們需要的，那么往往需要通過后期調(diào)色對山水的色彩進行一定改變，來保持整體統(tǒng)一。