腹有詩書氣自華
——簡談鄒光霖的書法

□ 天韻

在中國文化史上，只要說到書法，人們自然就會想到書法的篆、隸、楷、行、草。只要說到草書，便會想起千年一遇的盛世圖騰的原創人、狂草書法家張旭和懷素。而當今在大西北新疆，在我們身邊，鄒光霖先生的行草書同樣令很多同道推崇，又令很多書畫愛好者垂青。

鄒光霖，1941年2月生于貴州，筆名雪亭，新疆師范大學美術學院教授、書法家、國畫家。

1965年畢業于貴州大學藝術系美術本科，1979年至1982年曾先后于中國美術學院、南京師范大學研修水墨人物畫與書法；長期從事國畫與書法教學，其書畫作品多次參加省、全國重要展覽并獲獎；主要作品入選全國第三屆、全國第六屆書展、全國第三屆中青書展、中外草書展、全國書協會員優秀作品展及全國第八屆美展、全國美術家絲綢之路美術展等，部分作品還在多個國家與地區展出。

1996年獲“新疆書法藝術貢獻獎”，1999年被授予新疆“德藝雙馨文藝百佳”稱號并獲自治區及烏魯木齊市“德藝雙馨書協會員”稱號。2006年新疆自治區黨委、自治區人民政府授予其自治區最高文藝獎“天山文藝獎”。現為中國書法家協會會員、新疆書法家協會顧問、中國美協新疆分會會員、新疆文史研究館館員、新疆書畫研究院副院長，新疆國畫院學術委員會主任。

和詩歌一樣，書法是具備時代風格、時代精神的。博大、雄渾、舒展、超逸；他的書作者有充沛的活力，愉悅的創造，嶄新的體驗，運用的意象，建立的法度和超越、性情和聲色的結合，形成了其作品的美感。是反復揣摩，千錘百煉的結晶。

多年來，鄒光霖先生一直是我非常尊敬的一位老師。他為人謙和，氣質沉穩優雅，談吐斯文從容，他身上有很濃的“書卷氣”，也是我們身邊一個典型的文人雅士，是位彬彬有禮的謙謙君子、德高望重的師長。

品讀鄒光霖先生的書法作品，也是一種精神享受；他擅諸體，尤喜隸書和行草書。他的行草書，看似簡單，卻字字有深意，有來歷。通篇讀來，又字字有節奏。毫無疑問，在書法諸體中，草書至難，古今共識。東坡先生云：“世之所貴，必貴其難。”可見，貴則難，難則貴矣。

鄒光霖先生不僅書法好，畫作也是一絕。翻開他的畫冊，水墨人物栩栩如生，幾筆線條勾勒，就讓畫中人物生動傳神。蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認為筆勢應來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之—。鄒光霖先生的書法中，字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。點畫間不作連寫而仍氣脈相貫。上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間貫氣，人與筆、墨與紙渾然一體。上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。氣勢、大小、長短、欹正，隨筆所至，神馳情縱，得心應手。他手中的筆勢是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”圓轉自如，含蓄而奔放。隨著感情的宣泄，筆致似有節奏的忽重忽轉，線條或凝煉、或飄灑縱逸，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質感，枯筆處澀凝而極具“錐劃沙”般的張力，點畫與線條的和諧，構成了一幅幅自然生動、雄偉壯闊的畫卷。使人自由想象、思游云天。

他的書法字里行間，給人一種動感。每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動，這就是因其錯綜變化所達成的藝術效果。草書章法的整體效果，內氣充盈，十分傳情，十分浪漫，激情不可抑止。就一字觀之，真之結構密而行草之結構疏，就全幅觀之，真之結構疏而行草之結構密。”以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。

鄒光霖先生說：“行草書法要虛實相生。”“實”指紙上的點畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調和的方法。用在書法上，就是要調配好黑白之間的關系，太黑則墨氣一團，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應有“透光之美”，字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。在草書章法的處理上，要“虛者實之”“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字、行與行之間能融為一體，縝密無間。古人草書，空白少而神遠，空白多而神密。空白多反而顯其密，妙在線條粗細強弱的交替，筆勢開合聚散的變化，字形大小高低的錯雜，構成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，任何一方失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在，而變化。故最終還應有所調和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突又調和中指揮若定、胸有成竹，才能使作品能險而不怪，瀟灑暢達，超然入勝，毫無雕飾。

鄒光霖多年以來孜孜不倦，筆耕不輟。在書法這一法門的修行中，精研體勢、心摹手追、廣采眾長、備精諸體、冶于一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠，走出了一條獨樹一幟的藝術新路，終成正果。