明代畫師的工匠精神初探

摘 要：工匠精神是當今時代所提倡的一種精益求精的敬業精神和工作態度，是對日益浮躁的社會和很多人玩世不恭的生活態度的一種反思。事實上工匠精神的內涵和所提倡的態度在中國歷史上并不鮮見，歷朝歷代都有兢兢業業、孜孜以求的各種工匠藝人，為后世留下了絢麗的物質文化遺產和寶貴的精神財富。筆者以明代畫師的創作和工藝表現為切入點，以畫師表現服飾細節、場景、人物神情為線索，就明代畫師的工匠精神進行簡要探索，以期對當今的藝術創作有所啟迪。

關鍵詞：明代；畫師；工匠精神；初探

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0080-01

工匠精神是當今時代所提倡的一種精益求精的敬業精神和工作態度，提倡工匠精神也是對日益浮躁的社會和很多人玩世不恭的工作、生活態度的一種反思。事實上工匠精神的內涵和所提倡的態度在中國歷史上并不鮮見，歷朝歷代都有兢兢業業、孜孜以求的各種能工巧匠和藝術家、工程師，為后世留下了絢麗的物質文化遺產和寶貴的精神財富。大到宏偉莊嚴的紫禁城、雄關和長城，小到人們衣食住行中所應用的各種工藝品、服飾器物，還有各種繪畫雕塑等藝術品，都不難找到用心創作和制作者，這些都涵蓋了工匠精神所表現的范疇，筆者以明代畫師的繪畫創作和表現技巧為切入點，通過羅列明代各種繪畫中的服飾細節、場景、人物神情的表現并以其為線索，就明代畫師的工匠精神進行簡要探索，以期對當今的藝術創作者有所啟迪。

一、明代畫師創作時從執著于服飾細節表現可見匠心

容像是明代繪畫中的一種重要表現形式，容像本是人物肖像畫中的一種，古代人物畫中還有行樂圖、人物長卷等多種形式。容像中人物與后者人物的重大區別在于容像人物必著當時官方所認可的代表身份等級的冠服且儀態端正，而行樂圖等畫作中的人物則著裝不必正式、儀態各異，充滿生活氣息，像今天的生活照；容像則類似于當今公職人員的證件照、領導人標準像等。明代容像繪制，“容”在前而“像”在后，畫師乃著重表現像主所著冠服、從服飾細節的表現可見匠心，很多服飾上的花紋細節都被認真勾繪出來。明代畫師在創作容像或行樂圖時，對于人物服飾細節的表現尤為細心，引文服飾是身份標志，在等級森嚴的古代社會這是不容馬虎的。容像中人物一般著官員服飾或士大夫階層的儒服，但以著官服者居多，因為官服上有等級標志；代表官員等級的明代官服補子圖案、袍服底紋尤其是皇帝特旨賞賜的蟒袍圖案等榮譽性標志，在很多容像繪制中被表現得尤為精致。

二、明代畫師在創作中擅長于處理場景之虛實

同中國歷代畫師和藝術家一樣，明代畫師的創作表現所運用的工具、對象素材與從前并無二致，山水風景畫和社會風俗畫等畫作需要表現宏大場景或山水秀色，但畫面有重點和主次之分，因此明代畫師在創作中擅長與處理場景的虛實關系，這在風景風俗長卷中顯得尤為突出，如著名的皇家畫師畫作《出警入蹕圖》兩幅長卷，其尺幅較大且內容細節眾多，但人物、馬匹、車輿儀仗等事物的尺寸不大，勾繪時無需運腕，而山川、河流、城垣、云霧等尺幅較大的場景和自然造型時，則需用長鋒筆運腕勾繪并稍作渲染。《出警入蹕圖》兩長卷著重刻畫人物群體，對環境稍有帶過但仍花費較多功夫，對于現實尺寸較大的城門、城樓建筑則以縮小比例的形式繪出，以凸顯人物群體和儀仗。這兩長卷在構圖方面采用平行透視法，將從皇城到皇陵的遙遠距離和沿途景象擇其精華濃縮于尺幅間，其間必用樹木、丘陵等稍作隔斷，這種處理場景虛實空間的方法亦可見畫師的匠心。

三、明代畫師在描繪人物神情時可見匠心

人物神情是繪畫藝術中的重點和難點，除了少數的山水、風景畫中沒有人物出現外，大多數風俗畫、具有文獻價值的場景儀仗記錄中都有人物甚至大量人物出現，而人物繪畫和容像等則更不用說。明代畫師在描繪人物神情時，會首先仔細觀察被描繪對象的相貌輪廓再細細勾勒相貌特征，如果無法見到被描繪者本人則從他人描述中揣摩并反復繪制草圖直至滿意，如此明代方有大量生動的容像和行樂圖傳世，人物特征鮮明、神態栩栩如生，是為典范。即便是有眾多人物出場的場景表現，如多名皇家畫師所作的《出警入蹕圖》兩幅長卷中描繪各色人等的儀態和神情時都有匠心獨運之處，描繪尊者（皇帝）的人物比例明顯大于周圍侍從和官員士卒，誠然，當時的社會背景下只能如此，但皇帝的神情刻畫細致入微；除皇帝和重要人物外，絕大多數人都沒有在歷史上留下姓名，不足以從畫面所描繪而一一對應生活中的各個具體人物，但《出警入蹕圖》長卷中的大量人物中每個人的相貌都不相同，神態也因個人身份和姿態而有所變化，反映出作者在盡力還原生活、表現實際，源于生活而又高于生活的態度和匠心。同時，兩幅長卷中的同一皇帝本人的神態也因其本人處于不同姿態和狀態下（騎馬和坐船）而有所細節變化，表現了多位作者細致入微的觀察和表現能力。，

四、結語

工匠精神是我們所處時代非常需要也比較稀缺的精神財富，中國歷史上眾多的能工巧匠及其精益求精的工匠精神，可以對當今的藝術工作者有所啟迪，筆者以明代畫師創作容像、風俗畫長卷等不同類型作品時的工藝表現為切入點，對畫面服飾細節、場景、人物神情所能體現出的匠心進行了簡要探索和分析，行文不周之處，筆者將在今后的學習中加以改進提高。

參考文獻：

[1]張麗.明代容像的繪制表現及技法淺析[J].戲劇之家，2016（20）.

[2]張麗.淺論明代群體肖像畫的表現方式和技法[J].戲劇之家，2016（24）.endprint