書法在現代設計中的運用

摘要：中國的漢字歷史悠久，是歷史上最古老的文字之一，也是唯一一個經過數千年更迭仍一脈相承的文字。文字包含了先民生活的方方面面，以及對宇宙萬物的哲思。文字的載體是書法，自文字出現之日起，書法就與文字緊緊捆綁在一起，在中華文化五千年的長河中扮演了重要的角色。近代以來，書法的實用性漸衰，但是其中蘊含的藝術美感和設計原則被諸多領域借鑒采納，尤其在設計中的平面設計和建筑設計中。

關鍵詞：書法；平面設計；建筑設計

中國的漢字歷史悠久，是歷史上最古老的文字之一，也是唯一一個經過數千年更迭仍一脈相承的文字。文字包含了先民生活的方方面面，以及對宇宙萬物的哲思。文字的載體是書法，自文字出現之日起，書法就與文字緊緊捆綁在一起，在中華文化五千年的長河中扮演了重要的角色。東漢末年，文人出現，紙張出現，文學、藝術走向獨立自覺，承載的不僅僅是只有實用功能，在實用的基礎上主動追求藝術性，書法的美感不僅在于漢字結構本身的美感，還存在于書法的點畫美、結字美、墨色美、風格美……一直以來，文人墨客傾心于此，在書法中舒胸臆、尋安撫，也留下了許多珍貴的遺墨。但是近代以來，西學東漸，尤其硬筆的傳入，使書法失去了因實用意義而擁有的得天獨厚的使用優勢，但也恰因為此，藝術與實用的間隔逐漸拉開，越過實用本身去追求其藝術性成為新潮。所以，少字數、墨象派等現代書法興起。

1書法與平面設計

書法元素是極富有感情的，具備抒情性、流動感以及生命力。這個優點和計算機中機械、呆板的美術字有所區別。現代設計師通過對傳統書法藝術的開拓，充分發揮了書法的藝術優勢。設計師在使用書法作為設計要素時主要利用了書法的三方面優勢，其一是字義與書體上；另一方面是結構上；其三是筆墨意境。例如，中國銀行的標志是一枚銅錢，和銀行的本身的職能有密切聯系，醒目易識，它用到的設計理念是是書法中的印章。中國郵政的標志是一個“中”字，是中國郵政的首字，這個“中”并非我們現在使用的楷書字體，而是古文字中的“中”。這樣的設計一方面是字義的運用，另一方面陌生的古老字體更具神秘感與符號性。畫家黃永玉在進行酒瓶設計時，在包裝正面“酒鬼”二字的品牌招貼設計上融入了草書的書寫形式。黃永玉有意識地對“酒鬼”二字進行了變形，加入了草書的元素，并且對字體進行了抽象和變形。用有意歪斜的字體，加入藝術字的變形處理，既體現出了酒鬼醉后寫字的狀態，又體現除了深刻的代表性和審美性，讓人們看到后產生會心一笑的效果。另外，草書的結構簡約、筆畫纏綿，把“酒鬼”品牌之下的飄飄欲仙的形象與產品的形象相結合，顯得活靈活現，并在整體設計結構上形成了極具個性的設計風格。書法分為五體，篆、隸、楷、行、草。每種書體特點不同，在設計中效果也不一樣?？瑫饲f、中規中矩，適用于大多數的中規中矩的平面設計和包裝設計中；隸書古樸大氣，結構方正，適用于一些文化含量高、受眾文化水平較高的設計之中，篆書圓融流暢，符號化強，適用于體現文化魅力的設計中。行書靈活多變，雅俗共賞，適用面比較廣泛。此外，還有很多平面設計或者網頁設計，將書法所用的材料與筆墨韻味當作了設計要素，比如將墨在水慢慢暈化的感覺當作設計要素，用以創造一種古色古香的感覺。

2書法與建筑設計

書法元素還被運用到建筑設計之中。一方面是書法的結構美感和建筑極為相似，第二方面是要整體協調；第三個方面是因為相同的美學原則——虛實相生。書法作品是以點畫為基礎，美學原則包括對稱、均衡、高低、大小、主次、對比、照應、節奏、韻律和多樣統一等。唐代歐陽詢寫過《結字三十六法》，講書法的間架結構。書法的美感之一便是結構美。不同的風格，結構也是不同的。顏真卿結體茂密，頗有恢宏之氣，歐陽詢中宮收緊，就有勁健之勢，《泰山金剛經》平畫寬結，很有坦蕩之慨，《張猛龍碑》斜畫緊結，頓生險峻之感。由于結構的不同，書法所產生的感覺也是完全不同的。第二方面，孫過庭在《書譜》中寫道：“一點成一字之規，一字乃終篇之準?！币簿褪钦f一件作品，往往由第一個字決定著全篇的意法與格局，甚至一個字的首筆往往統領全字的大小與姿態。也就是要整體相協調，不能有違和感。第三方面，一筆劃之中，一個字的結構，一幅作品的章法要講究虛實關系，即要考慮無墨與有墨的相互生發。尤其是無墨處。也正如清代大書法家鄧石如所言，書法要“計白當黑”，無筆之處也是妙境呀。

這在建筑中被很好的借鑒而來。有人將書法與建筑作這樣的比擬：“越是險勁的字，越是從平穩中來。寫字好比建筑工程，越是危險的工程越要建筑得平實堅固，使其每一重點，都在力的重心之中?！保ㄅ瞬代棥吨袊鴷ê喺摗罚┙ㄖㄟ^磚木石等材料，就像書法是點畫的結合一樣。建筑通過磚石、木材有規律地搭建，成為具有一定比例、和諧統一的建筑或建筑群體。首先說結構，每一個建筑都有其特定的結構，或長、或方、或圓，或兼而有之。而其內在空間也是結構。不論建筑或書法，即有意識地改變各個部分藝術形式之間的正確數學關系。比如對稱，這一原則在書法中是最基本的美學準則，在建筑中亦然，但是對稱又不是絕對的，絕對的對稱未免給人呆板之感。比如書法中林、大、小等字是對稱但又不絕對。這就是普羅米修斯衛城大門的兩翼并不相等的原因。書法講究虛實相生，黑與白互相生發，所以有計白當黑之說法。一座建筑物或一個建筑群的設計必須考慮豐富多變的虛實關系，即空間分割。中國古典園林建筑藝術的高妙就在于“虛”、“實”關系的高妙處理，即“合中有開，實處見虛”，最終有一種意境美感。在現代建筑的很多經典范例中，設計師都參考、汲取了書法的精華。

小結

書法的歷史博大精深，它之所以沒有在現代被遺忘到歷史的垃圾堆，就在于其深厚的文化藝術內涵。尤其其藝術要素在設計中的運用，使書法在新時代煥發了新的生命力。

參考文獻：

[1]王利利，路由.論中國書法與現代設計的創新性融合[J].美與時代（上），2017，（02）：17-19.

[2]馬宏峰.中國書法在現代設計中的運用[J].藝術科技，2016，29（12）：195.

作者簡介：萬嬌皎（1986.01.17）河南省開封市人，初級職稱，全日制本科學歷，從事藝術設計。endprint