談攝影的水平拍攝角度

趙寒松

摘要：水平拍攝角度，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系，也稱為拍攝方位。它是以被攝對(duì)象為中心的，在同一水平線上的360。范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：攝影；拍攝；角度

水平拍攝角度的變化體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過水平角度的選擇來確定被攝對(duì)象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機(jī)地結(jié)含起來，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。對(duì)同一景物采用不同的水平拍攝角度進(jìn)行拍攝的效果。

由于水平拍攝角度發(fā)生變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。

一、正面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝，即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征，讓觀眾可以看到正面景物的全貌。

在景物攝影的正面構(gòu)圖中，景物可表現(xiàn)其對(duì)稱的風(fēng)格特征。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺，以國(guó)徽為中心，皇右兩側(cè)完全對(duì)稱的建筑風(fēng)格在構(gòu)圖中更加強(qiáng)了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、主嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象。

在報(bào)道大會(huì)中，常采用正面構(gòu)圖來拍攝大會(huì)的正面場(chǎng)景，往往以俯攝角度表現(xiàn)主席臺(tái)上的橫幅會(huì)標(biāo)和眾多的與會(huì)者，突出體現(xiàn)會(huì)議的莊嚴(yán)隆重氣氛。

在人像攝影中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過展神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。對(duì)于那些五官端正的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。正面構(gòu)圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特征，通過眼睛的神情和面部的表情來揭示人物的內(nèi)在性格特征。拍攝正每人物肖像，除了選擇面部形象端正的被攝對(duì)象以外，還要注意處理好被攝對(duì)象的姿勢(shì)和手勢(shì)，使雙手處于合理的位置。在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確地抓取人物面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過眼神來傳遞和流露的。任何構(gòu)圖形式都有其長(zhǎng)處，也有其不足。正面構(gòu)圖的缺陷和不足之處有三點(diǎn)：其一'容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；其三，畫面平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運(yùn)動(dòng)感的主題。

二、側(cè)面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90。拍攝，即產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖效果，圖側(cè)面構(gòu)圖能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能夠加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。

在人像攝影中，運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達(dá)其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。拍攝側(cè)面人物肖像時(shí)，除了那些五官端正、側(cè)面輪廓線條富于變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可以運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖來掩飾有缺陷的部分，美化人物形象@h 側(cè)面構(gòu)圖的缺陷和不足之處：一是運(yùn)用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱；二是由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。

三、斜側(cè)面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝時(shí)，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

斜側(cè)面構(gòu)圖既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方句性，有利于加強(qiáng)空間的縱深感和表現(xiàn)物體的立體感，運(yùn)用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以把生強(qiáng)烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對(duì)象置于線條透視的匯合處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處，成為一個(gè)“點(diǎn)”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到寶個(gè)“點(diǎn)”上，這種最引人注目的點(diǎn)通常稱為視點(diǎn)。

在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對(duì)象的正面和側(cè)面的“兩個(gè)面”形成鮮明的明暗對(duì)比，使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強(qiáng)了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的質(zhì)感。同時(shí)，斜側(cè)面構(gòu)圖還能夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間粲度、明暗對(duì)比、虛實(shí)變化來烘托主體對(duì)象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣的情況。在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)鏡頭，依負(fù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正。

總之，在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，由于廣大攝影者充分認(rèn)識(shí)到斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感，有層次和透視感，易于突出主體的特點(diǎn)，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝的居多。endprint