“文革”時期的人體寫生

文 王祖遠（重慶）

“文革”時期的人體寫生

文 王祖遠（重慶）

也許是一種莫名的傳承吧！女兒從小就開始學習繪畫。接觸了畫筆的女兒，好像一顆種子受到了雨露滋潤般地，潛伏的美術天賦迅速發芽破土，快速成長。兩年前，女兒高考后被北京一所美術學院錄取，終于圓了她的美術夢?；叵肫饋?，我的孩提時代，也曾憧憬美術世界，然而學畫之路崎嶇坎坷，半途而廢。

略有美術素養者都知曉，習畫在不同階段，要做素描、臨摹、透視和人體寫生的練習，才能提高技藝。我學畫時，正值“文革”，西方的繪畫參考資料極少，國內出版的美術教材也很有限，能在書店買到的，多是當時“大批判、大宣傳”的美術手冊等。這對于學習繪畫者而言，基本上是沒有什么價值的。

有趣的是，在“文革”那個特定時期，青少年中學習繪畫的人非常多，從文宣批判的墻報、壁畫的制作中，產生了不少“業余小畫家”。各教育部門，特別是文化宮，經常舉辦各種美術培訓班，以提高業余畫家的專業水平，從而為“大批判、大宣傳”提供更好的服務。培訓班上，美術教師會教一些黃金分割線、透視原理等專業技巧，偶爾會有穿衣的人體寫生課。我就是在這樣的氛圍中，和幾個志趣相投的小伙伴，對繪畫漸漸著迷，并認識到人體寫生的重要性。

人體寫生方面，畫裸體可以觀察人體的形態變化，有助于提高繪畫的基本功。但現實中，裸體寫生、臨摹石膏像，都是不可能的?！拔母铩敝?，人們視裸體畫，尤其女性裸體為“洪水猛獸”“淫穢下流”，西方的經典石膏像統統被當局歸入必須砸碎打爛的“封、資、修”行列。

有位膽大的小伙伴別出心裁，邀我同去男子公共浴室，偷偷地對更衣者寫生。因近視戴眼鏡的我，怕受水蒸氣影響觀察而未能成行，但很佩服此人的膽量，很是羨慕他的初次成果。雖然后來也有人躍躍欲試想要效仿，但大都臨陣退卻了。

為了練習臨摹但又找不到合適石膏像的小伙伴，邀請我去他家，練習畫領袖的石膏頭像。半天時間里，我們分別臨摹了幾張不同側面的偉人頭像，結果發現畫得都不理想。這樣的畫像是既不能拿出去，也不宜保存的，如何妥善處理這些畫像，在當時是一件棘手之事。后來，那位伙伴讓我把門關緊，叮囑任何人來都不能開門，然后把畫像統統放入廚房水池，點著火柴燒盡，再打開水龍頭用水沖掉。在我們心中，這可是個天大的秘密，講出來也許會成為政治事件。這段學畫經歷，在那個年代一直封閉在我們內心，直到“文革”結束。

女兒出生在改革開放時代，從小就通過各種活動，接觸了人體骨架、骷髏等，對這些視如平常，毫無懼色。她在學習繪畫時，在老師的指導下，循序漸進，面對人體也無絲毫禁忌。高中前在不同的繪畫班里，她已經接觸過不同性別、年齡、身材的專業裸體模特，進行過人體寫生。人體骨架或者活人裸體，對于她而言都是不同的練習對象而已。在她的眼里，人體的形態變化是最豐富、最傳神，也是最美的，相對地，要畫出韻味也是最難的。畫人體寫生，使女兒打下了堅實的繪畫基礎。

兩代人的學畫經歷，清楚表明自由寬松的社會，才是人才成長的沃土?，F代有大量的社會資源，只要自己追求和努力，不分年齡和層次，都有可能找到各類所需的資源，進入最適合本身條件的環境，借助外力，提高自己的專業水準。今日的中國，隨著更加的開放進步，早已今非昔比，我們的往事早也成了回憶。

責編/花語