網絡女性文學電視劇化初探

范果

摘要：據不完全統計，近幾年搬上熒屏的小說有半數出自網絡文學論壇，網絡女性文學因為與電視劇選取題材、傳播特點等方面具有相似性而日漸成為了網絡文學改編成電視劇的重要組成部分。網絡女性文學電視劇化推動了女性文學和電視劇產出，但也面臨一些尚待解決的問題。

關鍵詞：電視劇 改編 網絡女性文學

中圖分類號：J90-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）16-0123-02

電視是目前傳播最廣泛的一類媒體，是文化產業的重要組成部分。電視劇因為集文化、娛樂、故事性于一體而廣受觀眾歡迎，是電視節目的主體部分。近年來，隨著各類新媒體的蓬勃發展，電視劇因為題材的同質化、重復性現象嚴重，導致出現收視率降低、積壓率增加等問題，不少制作商開始另辟蹊徑，從網絡女性文學作品改編入手，推出一系列頗受觀眾喜愛的電視劇作品，推動了電視產業的發展。

一、網絡女性文學與電視劇取材特征的相似性

（一）以愛情敘述為主要內容

電視劇的題材多樣化，但是始終離不開愛情這一永恒的話題。通過對主要網絡小說網站進行全面分析， 我們可以發現：網絡文學中，男性文學主要是懸疑偵探、武俠等類型小說占據主流，側重于理性的邏輯思考和行走江湖、快意恩仇的俠骨柔情，很少有生活紛繁蕪雜的敘述。在男性的創作視角下，那些愛情只是情節的一部分，男性的英雄情結、事業巔峰、傳奇經歷才是敘述主體；而在很多女性網絡的創作中，無論是歷史宮斗、仙俠玄幻還是都市生活、家庭倫理，愛情表達才是敘述主體和作品的靈魂。因而從受眾的接受程度而言，電視劇商傾向于將女性網絡文學作品改編為電視劇。

（二）女主角的“萬能性”

網絡女性文學作品中，最常見的模式是女主角萬能模式，在一部作品中女主角不管境遇有多么糟糕，但是總會有男一號、男二號等甚至更多的男配角圍繞在身邊，這些男人們不僅帥氣多金，而且絕對深情，無條件付出，這類模式正好滿足了電視劇的需要。因為絕大多數的電視劇觀眾都是女性，因此她們觀看電視劇時往往會將自己代入其中，在潛意識中滿足自己對愛情及生活的各種期待。此外，網絡女性文學也有一部分作品呈現出現代社會殘酷的競爭性。女主角生存在背景要么是爾虞我詐的后宮，要么是競爭激烈的都市職場，而這些女主們往往是多才多藝、聰明機智，總是能在各種險境中絕處逢生。像《歡樂頌》中的四個不同家庭背景、不同職業境遇的女主從初涉職場到最終在生活歷練中獲得成長、收獲真愛；還有如《甄嬛傳》中的甄嬛堅強智慧、多才多藝，在后宮爾虞我詐的環境中勝出，得以保全自己及家人的傳奇經歷。網絡女性作家塑造出的女主形象往往是獨立自主、聰明機智、才華橫溢、時刻掌握著命運主動權的新型女性。

（三）題材的多樣性

網絡女性文學題材廣泛，其中就包括了最受女性讀者喜歡的古代后宮官斗題材、都市職場題材、情愛糾葛題材等，這些題材不僅滿足了電視劇受眾需求，更能有效地搶占市場。例如宮斗劇《甄嬛傳》《美人心計》、穿越劇《宮鎖心玉》、都市愛情題材的《大女三十》《親愛的翻譯官》等女性網絡小說都被改編為電視劇熱播，獲得了極高的收視率。

二、網絡女性文學電視劇化作品的具體特征

網絡女性文學因為語言通俗、結構簡明、情節新穎等特點，在很大程度上契合了當前電視劇受眾的審美趣味，從而使女性網絡文學改編的電視劇成為激發收視率增長的重要組成部分。

（一）視聽多元性

小說文本通過改編，從文字變成了集視覺、聽覺為一體的電視劇。小說思維主要需要處理事件的發展、情節的展開，是抽象思維的過程，要完成整體思想表達必須依賴受眾經驗和想象。而電視劇的思維方式除了要考慮小說集中處理的點之外，還需要構建影片空間要素，借助于直觀鏡頭運用調度，將文字轉換為畫面、聲音。因此電視劇與文字相比更為直觀，讓受眾從視覺、聽覺等多角度感知作品，豐富了審美的角度。

（二）多元化敘事特征

敘事，從電視劇角度來談就是給觀眾講述故事。一般小說常見的敘事方式有描寫、敘述、議論，而電視劇最主要的敘事手段就是蒙太奇、長鏡頭。從以文字為載體到以電視為載體，形式變化的同時內容也悄然轉變。首先，順應電視劇規律的多元敘事視角，敘事視角是解讀作品的切入點，作家采用不同敘事視角則表達了對現實世界的不同想法，是作家與世界溝通的一種方式。電視劇采用視聽雙重角度講述故事，隨著故事的發展，場景也在不斷地變化，因此敘事的視角也更加多元化。其次，選擇符合電視劇受眾觀看心理的敘述時序，一般敘事時序主要有順敘、插敘、倒敘、平行及交叉敘事等。小說被稱之為時間的藝術，在結構層面和時間編排上比電視劇作品更加固定化和繁雜。電視劇不僅是時間藝術，也是空間藝術，不僅要考慮到故事情節的發展，還應當考慮到情節發展之中不同場景的轉換，因此它對敘事時序安排也更加靈活自由，會選擇符合電視劇受眾觀看心理時序安排。

三、網絡女性文學電視劇化面臨的問題及解決途徑

網絡女性文學電視劇化為電視產業提供了新的發展方向，一方面推動了女性文學發展和電視劇的產出，但另一方面也面臨一些尚待解決的問題。

（一）盲目的情感幻想

不少網絡女性文學作品盲目幻想的情況嚴重，往往陷入到個人情感的不切實際的無限幻想之中，甚至有不少作品通過生理隱私及性隱私來吸引觀眾。那些綿綿不絕的煽情文字之中，不切實際的故事情節缺乏邏輯思維的整體構思，雷同的人物關系設置，失去了文學應有的味道，更失去了文學作品應當具備的藝術性、思想性。受眾接受這樣的作品，導致陷入到個人情感無限幻想之中，當面對現實的種種處境時，往往自怨自艾或束手無策。因此在電視劇的改編中題材的選擇尤其重要，好的編導應當要具有思想的引領性，不能盲目遵從作品的人氣或者點擊率，不能只看重短期的效益，而應當從長遠的眼光來看，優秀的電視劇作品才是經得起時間考驗，能夠長盛不衰的帶動整個產業發展。

（二）快餐式的審美價值

網絡女性文學整體上文學性較弱、思想性不高、審美庸俗化等問題，缺乏思想深度和宏觀視野，難以達到傳統女性文學的審美及思想高度，因此這些作品經過改編后往往難以擺脫原有的審美價值及思想深度。我們在注重電視劇的娛樂功能之外，還應當重視其審美功能，加深改編作品的文化內涵，注重引導受眾的審美品位，將原著中那些落后膚淺的觀念、缺乏自我的崇拜思想、不切實際的想象成分加以修改或者刪除，吸取原著故事和思想的精華部分。

（三）女性話語和男性話語的尖銳對立

目前不少網絡女性文學作品中，塑造的兩性形象往往趨于對立兩極，體現出濃厚的女權意識，這樣一種趨勢也反映在改編的電視劇作品中。不少改編的歷史題材作品，帝王將相的輝煌背后往往是由某位女性推動的，女性無比強大而男性往往是弱小、性格缺陷的。這與歷史史實存在太大差異，導致對歷史事實及現實環境的認知產生極大反差。因此，電視劇本題材的選擇及改編上也應當相對符合邏輯、符合現實世界的特征，不能為迎合受眾而隨意設置情節故事，以一種尖銳對立的姿態滿足受眾的潛在期待。構建和諧健康發展的網絡文化和電視劇文化是推動網絡女性文學電視劇化繁榮發展的必然要求。

隨著電視產業的飛速發展，電視劇市場獲得了極大的發展空間。當前熱播的電視劇中有不少作品均改編自網絡女性文學作品，推動了女性文學的繁榮，但與此同時也削弱了當代女性文學的精神特質及思想深度。面對各類網絡女性文學作品改編電視劇占據熒屏的現狀，我們需要反思改編劇的得與失，為電視劇產業良性發展提供參考意見。

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