前蘇聯(lián)喜劇電影淺談

李之泓

【摘 要】被譽(yù)為“前蘇聯(lián)電影最高峰”的導(dǎo)演艾利達(dá)爾·亞歷山德羅維奇·梁贊諾夫通過真實(shí)的社會(huì)生活場(chǎng)景和出乎意料的情節(jié)變化，使他的電影成為喜劇電影中的經(jīng)典。本文對(duì)他的作品《辦公室的故事》進(jìn)行分析，從其人物設(shè)置、音樂風(fēng)格和鏡頭語言來討論現(xiàn)實(shí)主義喜劇的主要實(shí)現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】前蘇聯(lián)；喜劇電影；音樂風(fēng)格；鏡頭語言

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0132-01

一、獨(dú)特的人物設(shè)置

影片是從一個(gè)再普通不過的都市清晨開始的，人山人海，汽車絡(luò)繹不絕，人人忙著趕路、擠公交車，大都市的一天就此展開。 伴隨著輕快的音樂這部電影中的主要人物一個(gè)個(gè)登場(chǎng)。首先是女主角統(tǒng)計(jì)局局長(zhǎng)柳德米娜·布洛科夫耶夫娜·戈布里洛，坐著專車來的她打扮得一絲不茍，她個(gè)性怪癖冷漠，被人私下稱為“冷血?jiǎng)游铩钡睦吓耍ぷ鲙缀跏撬娜俊６蟪霈F(xiàn)她在天臺(tái)上澆花，暗示著這個(gè)不茍言笑，只存在在數(shù)字統(tǒng)計(jì)工作室里的局長(zhǎng)也是個(gè)有生活情趣的女人，為接下來情節(jié)的推動(dòng)做了鋪墊。

其次是男主角納瓦謝利采夫· 阿納托利·葉利費(fèi)梅奇，單身帶著兩個(gè)孩子的小職員，擠公交的狼狽形象不免讓人感到滑稽。正是這種男女主角錯(cuò)位的、相差懸殊的形象對(duì)于此后情節(jié)的發(fā)展大大增強(qiáng)了影片的喜劇效果。時(shí)尚溫柔、穿戴奢侈的女秘書威勒齊柯用來穿插劇情，食品工業(yè)處處長(zhǎng)坐在樓梯口的波布里科夫，他每次出現(xiàn)都伴隨著幽默的橋段，看著上上下下的身著短裙的美眉，他的神態(tài)動(dòng)作都極富喜劇。

影片的男二號(hào)尤拉，新來的副局長(zhǎng)，他的虛偽、兩面派和對(duì)愛情的不尊重恰恰是對(duì)男主角最好的反襯。這座某統(tǒng)計(jì)局的辦公樓中男女主角即將上演平凡卻觸動(dòng)人心的愛情故事，辦公室里的眾生相，性格各不相同，甚至相差懸殊的人物設(shè)置也大大提高了觀眾的觀賞性。

二、多變的音樂風(fēng)格

影片開始略帶憂郁的女聲獨(dú)唱《早晨》配合著大街上匆匆的人群腳步和市區(qū)繁華的街景營(yíng)造出了一種安靜、淡雅而又略帶迷茫不安的氛圍。當(dāng)本片的主題歌《我的心兒不能平靜》第一次響起：“我心兒不能平靜，有愛蘊(yùn)藏在心房。要找回我的情郎，我愛他地久天長(zhǎng)；要找回我的情郎，他永遠(yuǎn)在我心上。哪怕它山高水長(zhǎng)，我愛他地久天長(zhǎng)。”這段音樂讓我們看到了女主角脆弱的一面，男女主角的關(guān)系也在悄然發(fā)生著改變。

這個(gè)被納瓦謝利采夫逐漸發(fā)現(xiàn)內(nèi)心世界的女人有著辛酸的往事，一個(gè)追求過她的人最終娶了她的好朋友，從此她沉迷于工作，不再有朋友。從那天起納瓦謝利采夫?qū)λ挠∠蟀l(fā)生了改觀，女局長(zhǎng)柳德米娜對(duì)一向認(rèn)為平庸無能的納瓦謝利采夫也改變了看法，他讓她看到了世界的美好，感受到了被男人保護(hù)的溫暖。所以在這段溫暖美好的情節(jié)下，片中配樂大多是悠揚(yáng)、抒情的鋼琴伴奏，配上《天氣小唱》的大段哼唱給人一種清新明快的總體印象。

影片最后的音樂于開篇柳德米娜獨(dú)自進(jìn)入空蕩蕩的辦公室形成鮮明的對(duì)比，有生以來第一次睡過頭而遲到的柳德米娜以一個(gè)和善、有魅力的女人形象，在音樂的伴奏下微笑著和每一個(gè)職員打招呼，輕快的節(jié)奏讓我們明顯感到此時(shí)的柳德米娜正被愛情幸福地包圍著。最后兩人在打鬧中，影片的主題曲《我的心兒不能平靜》再次響起，影片也在兩人令觀眾回味無窮的親吻中結(jié)束。

三、巧妙的鏡頭語言

《辦公室的故事》多人物之間的嬉笑怒罵讓影片富有樂趣。小人物之間的悲歡離合，用一種柔緩細(xì)膩的方式表現(xiàn)出來，讓我們感受到了現(xiàn)實(shí)主義喜劇的魅力，這也歸功于影片獨(dú)特的拍攝手法。

在定情的那個(gè)晚上，出現(xiàn)了一個(gè)非常細(xì)致的鏡頭，當(dāng)兩人在女主角家里傾吐情感的時(shí)候，由于緊張納瓦謝利采夫把酒潑在了柳德米娜的裙子上，柳德米娜為了談話能繼續(xù)下去阻止納瓦謝利采夫處理弄臟的裙子，下意識(shí)抓住了想要擦拭裙子上污物的那只手，然后平靜地講述自己的經(jīng)歷。在她平靜的敘述中，出現(xiàn)了一個(gè)鏡頭，納瓦謝利采夫一會(huì)抬頭看看說話的女主角，一會(huì)低頭看著自己的手，悄悄將另外一只沒被抓住的手放在了女主角的手上。正是通過這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)將男女主人公的情感歷程呈現(xiàn)出來。這種自然、細(xì)致的拍攝角度和鏡頭語言非常真實(shí)，讓觀眾感受到這就是我們周圍的生活。

《辦公室的故事》這部前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義喜劇電影獨(dú)特的人物設(shè)置、多變的音樂風(fēng)格以及巧妙的鏡頭語言，讓我們感受到了梁贊諾夫喜劇的特色，不只是簡(jiǎn)單的詼諧與幽默，他的作品蘊(yùn)涵著崇高的哲學(xué)品格。這種以人道主義愛情觀為核心內(nèi)容的哲學(xué)品格，體現(xiàn)了人類情感深層的博愛與寬容，從而產(chǎn)生撼人心弦的人性感召力。

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