論陜北民歌《三十里鋪》演唱技巧

徐偉

【摘 要】近年來流行音樂發展迅速，得到廣大青年的喜愛和跟風，但很多人對于民歌的了解卻不多。《三十里鋪》是根據真人真事改編的陜西民歌，屬于山歌體裁。陜北民歌極具地方特色，如《三十里鋪》，其演唱技巧多種多樣，本文主要探討《三十里鋪》的演唱技巧，增強作品帶給人的感染力。

【關鍵詞】陜北民歌；三十里鋪；演唱技巧

中圖分類號：J642.22 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0072-01

民歌的演唱者需要了解民歌的創作背景和所要表達的情感，在充分體會民歌的情感后，從作品形式特點著手，充分運用方言、平腔唱法、襯詞襯腔等演唱技巧來演唱，才能使演唱者聲情并茂，和歌曲合二為一，充分發揮藝術的感染力，來感染聽眾。這是演唱者所追求的演唱的最高境界。

一、《三十里鋪》的創作背景

《三十里鋪》是陜北民歌信天游的代表作之一，在民間流傳甚廣、歌中所講述的愛情故事膾炙人口，流傳至今。這首民歌創作于第二次國內革命戰爭時期，那時人們的思想保守固化，對于婚嫁之事從來都是父母之命，媒妁之言，而歌中的女主人公思想進步、追求自由，和男主人公相戀相知，卻無奈那時封建禮教束縛，自由戀愛的一對璧人不被認可，男主人公娶了父母安排的女子，女主人公傷心欲絕。后來革命爆發，男主人公參軍，女主人公便在山頂目送戀人離去，由此便有了這首凄婉的民歌。男女主人公對愛情的勇敢和無奈，成為一段佳話。這首獨唱民歌如今已經成為中國民歌庫中的經典，代表了陜北民歌作品的發展水平，具有一定的傳承意義。

二、民歌形式及特點

《三十里鋪》這首民歌的旋律舒緩，音調開闊舒展速度悠緩，但是曲調的構成卻十分簡單，曲調強弱分明，由四個短句組成，突出代表了信天游的音調的特點。這首歌的歌詞也是兩兩對應的形式，詞中“三哥哥”、“四妹子”等詞眼對應工整，“四妹子”依依不舍送行時的曲調凄婉悠揚綿長，也道出了歌中主人公之間的纏綿的情感，得到了人們的喜愛和傳唱。

三、民歌的演唱技巧

民歌的演唱技巧方式眾多，但是對于這首《三十里鋪》來說，可以從歌詞的演唱、方言的運用、平腔唱法、襯詞襯腔、音色等這幾個方面來充分發揮《三十里鋪》的藝術感染力，達至民歌藝術的巔峰。

（一）歌詞的演唱。《三十里鋪》是具有代表的性陜北民歌，其地方特色濃厚，無論是歌詞的唱法和所要表達的情感都和其他地方的民歌不一致。《三十里鋪》曲調綿長，旋律低沉，是為了表達歌中凄婉美好的愛情，所以相應地，一些歌詞的演唱就不需要字正腔圓，而是要適當濁化。比如在人和村這兩個字上的演唱都接近“eng”來唱，達至一種后鼻音的押韻，既可以表達相對應的感情，將歌中的凄婉之情表達出來，又可以突出陜北的地方聲音渾厚的特色。

（二）方言和襯詞襯腔的運用。過去的民歌中有不少是以方言來演唱的，在時代的發展中漸漸轉變成了普通話并改進了一些作曲的不恰當之處。盡管如此，但仍舊有些只能用方言才能表現出來的藝術美感得到了保留。而這些方言在演唱過程中也是極其重要的一部分，既是情感表達的關鍵點，也是民歌是否具有地方特色的評分點之一，若是方言演唱沒有抓住要點，便不能完全地掌握《三十里鋪》所要表達的藝術美感。例如歌詞中的“三哥哥”、“四妹子”在陜北方言中是代表情侶關系的用詞，極具特色。再者，這些方言的演唱正好可以表現出了情侶之間的親昵關系。再比如數詞的引進“一十九”、“一十六”等，區別于漢語的邏輯思維，但是可以形容男女主人公的年齡。“你把妹妹閃在半路口，叫一聲鳳英不要哭”等方言的加入體現了民歌歌詞的地域風采，耐人尋味，聽眾在傾聽演唱者演唱的時候可以根據演唱者對方言演唱的掌握和表達來體會演唱者對這首民歌的了解程度和情感把握的情況。

襯詞襯腔是陜北民歌獨具的一種特色。在民歌歌詞的創作中偏口語化，句式完整，結構統一，歌詞采用陜北的方言穿插其中，不似普通話中的歌詞的規范嚴謹，整齊劃一，這正好體現了陜北民歌的特色，在演唱技巧上有足夠的自我發揮的空間。

（三）平腔唱法和音色的運用。平腔唱法是指運用真音加上適當的假音演唱，真假音結合來達到演唱高度。《三十里鋪》節奏舒緩悠揚，富有感情，正適合采用平腔唱法的演唱方式。比如在歌詞“三哥哥”、“四妹子”的演唱中就不用普通唱法上的直接演唱方式，而是提高音調，運用假音唱出來，營造一種面對面敘話的場景。《三十里鋪》是表現愛情別離時的依依不舍之情，演唱者在演唱的時候應該注意音色的轉變，音色往往能從側面表達出民歌中的情感，低沉渾厚的音色可以適當地勾起人們對過去情感的回憶，帶入民歌所創造的場景中。

四、小結

《三十里鋪》作為陜北民歌的代表作，需要著重研究它的創作背景和演唱技巧，將代表性民歌的藝術魅力充分展現給世人。通過對民歌演唱方式的研究，探討民歌文化的傳承，進而引起對民歌藝術的重視，創新歌曲表現形式和演唱高度將有助于陜北民歌文化的保護和傳承。

參考文獻：

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