從市場角度研究正字戲傳承保護方案

黃壯營

摘 要：隨著時代發展的變遷，正字戲已經逐漸不被重視，觀眾逐步減少是民間藝術精神的傳播者，是中華文化的象征。演出虧損，傳統技藝面臨失傳，正字戲的生存出現了危機，迫切需要政府和社會的支持。正字戲與人民的生活、習俗有著密切的聯系，針對當前文化環境與戲劇發展環境下正字戲傳承和發展問題進行論述，在幾千年的辛苦生活勞作中，中國勞動人民依靠群體智慧，創造了大量的民間文化藝術成果，這些的成果既是民族情感和生活智慧的結晶，提出正字戲傳承和發展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛。

關鍵詞：正字戲；傳承；保護；方案研究

中圖分類號：K825.78 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0140-01

正字戲是我國的稀有劇種，已經有兩百多年的歷史。隨著人類現代化進程的加快，多元文化背景下我國傳統戲曲藝術逐漸被忽視，在我國眾多的文化遺產中，正字戲是一個較龐大的隊伍，它蘊含著豐富的文化內涵，傳承和發展力度不足。為了確保我國傳統戲曲文化的完整性，更好地了解當時地區的生活場景和文化價值，傳承這份戲劇遺產，加以發揚光大，是十分重要的，地方小戲肅然名氣不大，但是有其獨特的存在價值和研究價值。如不及時加以搶救，無形文化遺產消亡的很快，必須要做好正字戲的傳承和發展工作。

一、正字戲傳承存在的問題分析

（一）缺少大舞臺展示機會

近幾年，對于正字戲演出市場而言，這扇門扔只算是開了一道小縫，其里面有很多不可忽視的短缺，確實，劇場設施不夠專業和高端，缺少舞臺展示已經是制約部分對劇場要求高的演出進入的重要因素，有很多舞臺劇大多數對燈光、音效要求太高，而正字戲標準劇場的短缺和舞臺設施“營養不良”的問題成為演出方和承辦方腦疼的事情。很多各縣（市、區）很多劇場設施陳舊不堪，缺少展示才華的機會。都必須采取措施解決，這樣的情況如果一直持續下去，正字戲更會被大家所忽視。

（二）后繼人才不足

人才匱乏。由于正字戲的不景氣，很多藝術院校的戲曲專業都已經取消，甚至很多創作、表演人員都已經轉行，人才都已經落寞。各種民間藝術都有一種獨特性，它的某些特殊技藝只有少數人掌握。然后在加上經受編制的約束，很多年以來只退不進。人才斷續。隨著老藝人相繼離世或者退休，即使在世的存在，但是年齡已高也不能去登臺演出，很多有價值的傳統節目沒有挖掘，很多精美的唱腔、唱法和表演藝術沒有完全繼承下來。面臨著失傳；在職人員年齡不斷增長，后繼人才的不足日益嚴重。我們不僅缺乏知名度很高的尖子演員，而且還缺少編、導、音、等創作人才，更缺乏懂藝術、會經營的管理人才。每次準備排演新劇目，窮于應付。這就使它的傳承性帶有脆弱性。培養地方戲曲后備人才。地方戲曲要發展，人才不足，人才是關鍵。政府應加大對戲曲藝術學校教育的扶持力度，通過完善戲曲教育體系、拓寬招生渠道，為地方戲曲發展培養后備人才。同時，為了留住基層劇團的人才，應該改善劇團演員的生活待遇。

（三）缺少發展經費

在當今社會中，缺少資金是大部分藝術團體普遍存在的現實問題，市級藝術表演團很大部分為差額撥款事業單位，之前欠債的特別多，包袱沉重，只至于生存很難，已經嚴重影響到院團的良性發展。很多正字戲慢慢受到“失寵”，經濟狀況貧困，使得工資都不能保證，例如，以一個市的劇團為例，基本每年的撥款是按照工資的百分之七十，每年大概有十多萬的演出收入日常開支都很難，更不要說排演新劇目了，因缺少發展經費，使設備很落后。

二、正字戲傳承的機遇分析

（一）民間戲迷熱情較高

俗話說的好，“戲有戲迷在，戲曲不會亡”戲曲藝術的根本在民間，生命在民間。“正字戲”的概念來講，廣義上說，也有很多民間戲受到大家的喜歡，這些戲曲的唱腔基本具有加快、爽朗、委婉的特色，由于民間戲的唱腔優美動人，具有了很強烈的藝術魅力，所以深受了戲迷的喜愛。

（二）群眾基礎堅實

正字戲的藝術品位，與農民的樸實和文化心態相接應，特別在農村仍有較為深厚的群眾基礎。自從改革開放以來，黨的富民政策使得農村發生了很大的變化，廣大農民的生活從解決溫飽型向小康路上進展，城鄉還是存在著很大的差異，很多新的文化娛樂形式還么有普及，傳統文化還占著農民文化生活的很大空間，當前農村活口素質偏低，甚至有文盲的存在，加上青少年文化程度不高，審美觀念還不是很前衛，因此，上演通俗易懂的傳統劇目和生活小戲深受群眾的大愛，并且在短期內根本不會減少。正字戲的劇目和演出形式、藝術特色、群眾樂于接受。

（三）市場呼聲較高

目前的正字戲的生存發展方向還是很不錯的，因為像這些戲曲市場還是很接受的，像這些班子一般都是具有人員少，投入很低、劇目精、轉場特別方面的特點。這些劇目在地區上演上演已經多年，具有了很大的藝術感染力，所以正字戲在市場上呼吁還是挺高的。

三、正字戲傳承的對策研究

（一）拓展民間舞臺，提高演員收入

如果想使正字戲繼續傳承，受到大家重視，還必須從根本出發。首先開拓民間舞臺，先把舞臺擴大，把需要改進的地方加以改良，使喜歡看戲曲的群眾們首先被高大上的戲曲舞臺所吸引，更主要的是塔高演員收入，使專業的戲曲演員對只行業更有動力。發揮特長，演出較高水平的戲曲。

（二）堅持傳幫帶體系，維護戲班子規矩

從中心方面看，還有很多要素需要點醒，先從人才需要出發，通過師徒結對模式，師徒之間要互相幫助，取長補短，不斷提高個人素質。充分發揮現有的專業戲曲人才，以師徒結對為主要形式，互幫互學。加強其教育培養，使戲班子的全體成員盡快成長，在相互學習、相互切磋的過程中不斷提高各自的專業技術水平和各項培養，嚴格定規矩，徒弟要服從師傅的管理，遵守學習紀律，在思想上，要不斷提高政治覺悟，保持強烈的學習熱情，培養良好的職業道德和工作、學習、生活作風，一起維護戲班子規矩。

（三）支持傳統戲曲流行化，積極創作新折子

支持傳統戲曲流行，就要有自己的規劃；要有策劃和落實。要有自己的思路，作品要有新意，首先就要在上級主管部門的統籌領導和組織協調下，通過調查研究，吸納這方面的專家，編創人員和服務單位等方面的建議。博采眾長、共同努力，有了明確的計劃，必須要有更好的策劃，作品要有新亮點，要有創新、有高招。必須抓住觀眾的突出點、焦點、創造出具有獨特的藝術風格和表演形式。

四、總結

針對當前文化環境與戲劇發展環境下正字戲傳承和發展問題進行論述，提出正字戲傳承和發展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛。 正字戲想繼續傳承，想迎接新的藝術生命，就要有黨的陽光普照，這樣才可以真正恢復藝術青春，要根據戲曲的特點，縱向繼承，橫向去借鑒，使之提高戲曲質量，來逐漸滿足人民的需求。正字戲這種民族文化的傳承離不開行為載體，我們是時代的文化傳承人，在社會性的傳承中起著不可估量的作用，無論哪種意見都要從關心戲曲的發展出發，這樣才有利于戲曲革新者的認識，改革需要揚長避短，以便永葆青春，立于不敗之地。

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