幾何紋玉璜賞鑒

劉恒娟

幾何紋玉璜賞鑒

劉恒娟

玉璜是我國玉器的重要組成部分，在戰(zhàn)國時期得到了前所未有的發(fā)展。本文以玉璜為例，先對玉璜進行了簡單介紹，并對現(xiàn)有的、已經(jīng)出土的玉璜進行了歸納、匯總，進而從玉的材質(zhì)和工藝等方面對西漢時期出土的幾何紋玉璜進行了分析，希望其對玉璜的賞鑒、收藏有所裨益。

幾何紋玉璜 玉器 戰(zhàn)國 西漢

一、玉璜

玉璜是玉器的一種，玉璜的使用最早可追溯至新石器時代，在浙江余姚河姆渡文化遺址中就發(fā)現(xiàn)我們的祖先開始使用玉璜。良渚文化時期，玉璜的使用更為普遍，在這一時期，玉璜多為宗教禮儀掛飾，為巫師佩戴之物，借以渲染其高貴神秘的地位。商周之后，玉璜的作用主要是禮器或者作為配飾，為區(qū)別佩戴者的身份，玉璜的紋飾和樣式開始有所變化，出現(xiàn)了人形璜、鳥形璜、魚形璜、獸形璜等等新的種類。到了戰(zhàn)國時期，百家爭鳴，文學(xué)藝術(shù)一派繁榮，玉璜的發(fā)展沒有了禮制的束縛，也達到了高峰，玉璜在形制、用料、紋飾、工藝等方面都遠超前朝，變化多樣，日益考究。戰(zhàn)國至西漢早中期流行分區(qū)紋飾玉璧，西漢早中期的玉璜基本沿襲了戰(zhàn)國時的特點，其紋飾多為“夔龍紋—谷紋(蒲紋、渦紋)”組圖模式，玉器中龍的形象占據(jù)突出的地位。漢代玉器逐漸世俗化，玉璜也逐漸走下了神壇，成為貴族使用的配飾，于是匠人們開始根據(jù)器物的造型來選擇搭配不同的紋飾，使得器物更加美觀，以便于佩戴時既能迎合身份又能起到錦上添花的效果。

《說文》有注：半璧為璜。但其實古代的玉璜并不僅僅是半壁（半圓）形，玉璜的形制變化多樣，標準的半壁型、半環(huán)形的玉璜大量出現(xiàn)是在西漢中期，玉工根據(jù)實際需要，將玉璧、玉環(huán)從中間剖開后即“一分為二”，再進行打磨處理，便成為兩件璜了。璜在《周禮》一書中被歸為六器之一的禮器，作為衡量等級尊貴的標準，應(yīng)用于各式的典禮儀式中。但在考古發(fā)掘過程中，多發(fā)現(xiàn)玉璜被作為一種掛飾。

二、玉璜的研究現(xiàn)狀

甘肅寧靜縣李店鄉(xiāng)王溝村漢墓出土的玉璜，就是標準的半璧形，其切割加工前的原型器可能是一件素面璜。長沙陡壁山漢墓出土的半璧形璜，可清晰地觀察到玉璧切割后的斷面有未經(jīng)打磨拋光而留下的印痕，可推斷此器的原型器確為分區(qū)紋飾玉璧。天長三角圩漢墓也出土了一件半璧形素面璜等。西漢早中期玉璜形制繁多，江蘇徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期玉璜97件，是目前發(fā)現(xiàn)的漢墓中出土玉璜數(shù)量最多的，形制多樣，其中最多的是兩端平齊，表面雕琢谷紋，外緣有規(guī)整扉牙的谷紋玉璜。而徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期出廓式渦紋玉璜,廣州象崗南越王墓則出土了西漢中期鏤空式雙首合體龍形璜。西漢早中期是漢代玉璜發(fā)展的重要期，此時，宗教影響減弱，以禮器、佩飾為主的玉器體系，也得到了統(tǒng)治階級的很大扶持。為了佩戴美觀和顯示身份地位的需要，玉璜的制作在圖式、構(gòu)造上更為精密靈巧，形制愈加繁雜，紋飾豐富多樣。到了西漢晚期，玉璜的數(shù)量和質(zhì)量都明顯下降，形制紋飾更加簡約粗制而缺乏神韻。

三、幾何紋玉衡賞鑒

幾何紋玉璜（如圖1），西漢時期，1991年在天長三角圩漢墓群1號墓中出土，長9.6cm、寬2.1cm、厚0.36cm，現(xiàn)藏于天長市博物館。

圖1 幾何紋玉璜

（一）玉的材質(zhì)

這件幾何紋玉璜為白玉質(zhì)，玉質(zhì)細膩溫潤，光澤度好，線條自然流暢，器形為弧形結(jié)構(gòu)，器身扁平，兩面紋飾相同。

（二）玉的工藝

兩端為龍首，龍首線條曲折而簡潔，首部上翹似豬嘴狀，龍口微張，椎圓眼帶梢，眼梢細長，玉龍眉骨凸出，龍顏不怒自威，靈動而富有生氣。龍首網(wǎng)紋和菱形紋簡繁搭配，有楚式玉雕風(fēng)格。這種雙龍首式玉璜造型精美，在西漢早中期極為常見，充分反應(yīng)了這一時期玉璜的時代特征。

在這件幾何紋玉璜的兩端龍首下頷處各有一穿孔。龍身刻滿菱形幾何紋，線條細膩規(guī)整，背部兩脊突出，也有兩穿孔。穿孔可配入絲線掛于胸前或別于腰間，作為一種掛飾。在這間玉璜中，最能夠體現(xiàn)當(dāng)時玉璜線刻水平的是“微雕刻”，這類“微雕刻”被藏家稱之為“游絲毛雕”。“微雕刻”在春秋晚期已被廣泛使用，但真正嫻熟、即以精美的“微雕刻”則是在戰(zhàn)國中期才開始廣泛使用的。此類“微雕刻”陰線雕刻細致，往往用肉眼無法分辨，需要在顯微鏡下觀察，可看到其婉轉(zhuǎn)自如、十分考究的雕刻技藝。“微雕刻”的出現(xiàn)與流行在一定程度上豐富了玉璜的圖示層次與構(gòu)成，有效彌補了玉璜作為平面雕飾單調(diào)、立體感不足的缺陷。此件幾何紋玉璜充分運用了這項“微雕刻”技藝，精工細可的技藝使整個玉璜栩栩如生。

四、結(jié)語

通過對玉璜和這件幾何紋玉璜的介紹，使我們對玉器、玉璜的賞鑒有了一定的了解，對玉璜的真?zhèn)闻袛啵蓮娜缦聨追矫嫒胧郑浩湟唬衿鳌⒂耔诓馁|(zhì)方面的鑒別。一般情況下，玉璜材質(zhì)較好的，在歷經(jīng)幾千年的時代變遷中，除了玉的沁色外，在其他方面沒有明顯變化；其二，具有價值的玉璜，其在做工方面多采用“微雕刻”技藝，做工巧奪天工，技藝精美；其三，玉的沁色是經(jīng)過多年沉淀而來的，而現(xiàn)在的沁色作假無論采取何種方式，均會對玉的表面造成損傷，可通過這一點進行鑒別。通過對比，通過這件幾何紋玉璜的賞鑒，相信對日后的玉器收藏具有一定價值。

[1]史樹青．古玉鑒定二十講[M]．長春:吉林出版社,2006．

[2]周南泉．中國玉器定級圖典[M]．北京:商務(wù)印書館,2006．

（作者單位：安徽省天長市博物館）