冰雪山水技法創(chuàng)新性研究

劉桂秀+張鑫+單玉+宮慶偉

摘要：本文擬從山水畫技法上的創(chuàng)新為突破點進行論文的編寫和實踐繪制的嘗試。近幾年，以地域為特色的繪畫形式不斷呈現(xiàn)。章法上的變革、繪畫材料和技法上的創(chuàng)新不斷改變著歷代冰雪畫作的表現(xiàn)形式，極大地凸顯出“筆墨當隨時代”的文化特征，不斷呈現(xiàn)著全新的視覺感受。通過論述，本文希望可以將傳統(tǒng)的寫意山水畫進行大膽改革，將東北渾厚質(zhì)樸的感覺表現(xiàn)出來，大膽將西方的抽象主義、冷暖色彩結(jié)合起來，運用在中國傳統(tǒng)水墨山水畫中，找到傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術的契合點。

關鍵詞：冰雪山水；創(chuàng)新；技法

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）35-0125-02

冰雪畫作之所以得名是因為其作品內(nèi)容多以北方景觀為主體，其中包括東北地域獨特的地理景觀、植物、動物和北方民族的生活。中國冰雪山水畫主要是利用中國畫的工具材料表現(xiàn)平靜的瑞雪與晶瑩的堅冰。筆者從小生長于吉林地區(qū)，對東北的冬天熟悉而熱愛，對東北的梨花雨似地樹掛和珠簾美玉般的冰棱更是情有獨鐘。雪景畫在北宋時期就有流傳，隨著人們生活水平的提高，審美追求的不斷提升，環(huán)保意識的不斷重視，原生態(tài)的自然景觀越來越受到人們的關注，隨之而來的是中國畫界對于冰雪山水畫的研究熱度不斷提升。現(xiàn)階段，中國畫界已經(jīng)把中國冰雪山水畫作為傳統(tǒng)山水畫中的一個分支，并且經(jīng)過多年的研究，已經(jīng)初步形成比較完備的體系。但筆者認為當前我國中國冰雪山水畫的研究還有些許不足，借此機會稍作補充。冰雪山水主要以表現(xiàn)東北自然景觀為主，是以東北的風光特色和地域風格為主題創(chuàng)作的繪畫題材，用不同的繪畫技法進行創(chuàng)作而形成的國畫作品。冰雪山水國畫作品特殊技法的研究將以獨特的冰雪藝術語言再現(xiàn)東北民族風情以及壯美的自然景觀，體現(xiàn)了民族文化信仰、文化傳承、審美取向、生活環(huán)境、多元文化的豐富內(nèi)涵，并形成獨特的冰雪繪畫風格。現(xiàn)結(jié)合筆者自身創(chuàng)作的點滴認識，歸結(jié)如下。

一、冰雪山水畫與傳統(tǒng)山水畫繪畫形式與技法的區(qū)別

冰雪山水畫雖屬于山水畫的一種，但因其獨特的黑白體系有別于傳統(tǒng)的繪畫形式與技法。傳統(tǒng)山水講求勾、皴、擦、點、染等繪畫步驟，是一種從整體到局部，再到整體的觀察方法。而冰雪山水畫因其大部分畫面形式為白色系，因此其在繪制的過程中要先從局部開始，利用倒筆法或排筆法把局部的雪山、石頭、雪包、雪松等物象先表現(xiàn)出來，再利用物體與物體之間的疊加、擠壓至全幅作品的完成，是一種從局部到整體再到局部的繪制過程。

二、冰雪山水畫在工具材料等依托物質(zhì)上的選擇

冰雪山水畫特殊的畫面形式要求在工具材料等依托物質(zhì)上具有其特殊性。

1.可選用卡紙、色紙、夾宣紙等材料。卡紙紙質(zhì)堅挺，不易變形，板面選用宣紙壓于厚紙板上制作而成，較生宣紙更易于掌握水墨的暈染效果，缺點為不能正反兩面同時繪制，靈活性較差；色紙的使用可較為充分的表現(xiàn)雪地的厚重與蒼茫，鈦白顏色能夠在色紙上很好地運用，可利用白色顏料繪制白雪部分，缺點為白色顏色過于呆板僵滯，不能充分表現(xiàn)出雪地的松軟柔和。綜合比較，利用夾宣繪制冰雪山水為最佳。夾宣可分為二層夾宣與三層夾宣，一般三層夾宣吸水性、滲透性最為合適。夾宣可正反兩面同時利用，筆痕、墨痕能夠得到較好地控制，留白部分自然生動，更加貼近白雪的質(zhì)感。

2.兼毫筆、長鋒筆與短毫筆的結(jié)合運用，且筆鋒要有一定的彈性。在繪制過程中，要有單獨的一支羊毫筆作為礬水筆，與清水筆、墨筆不能混合使用。因為羊毫筆吸水性較強，注意礬水濃度不宜過高，否則礬水的結(jié)晶會附著在筆毫上，不易清洗且容易造成筆的散鋒，減少筆的使用壽命。在繪制冰雪山水畫的過程中，雪團、雪山等的描畫需用短毫筆繪制，點景、房屋、枯樹則宜用長鋒、濃墨勾勒。精練的用筆、濃重的墨色在點景人物中充分體現(xiàn)，與大面積松軟的雪地形成鮮明對比，使畫面效果更為響亮、醒目。

3.利用礬水進行繪制。中國畫又叫水墨畫，即以水作為調(diào)劑的畫種。在冰雪山水畫中，單純的水在宣紙上滲透性太強，不易控制水痕，而礬水滲透性較清水更易于在宣紙上留下各種形狀的水痕，操控性比較好。自制礬水能夠根據(jù)需要的濃度適度調(diào)節(jié)，要好于畫材店直接買進的礬水，畫面效果更為理想。

三、冰雪山水畫技法的創(chuàng)新

冰雪山水主要為畫面黑白體系的劃分確定，因顏色單調(diào)要求在繪制過程中仔細確定黑色體系的濃度和面積。國畫大師黃賓虹總結(jié)的“七墨法”在冰雪山水中得到了完美的體現(xiàn)，因為冰雪山水畫是在傳統(tǒng)繪畫的基礎上發(fā)展起來的，因而除了自身具有傳統(tǒng)山水畫的用筆用墨技法外，還開辟了部分體現(xiàn)自身風格的筆墨技法。于志學先生在其《冰雪山水畫技法》一書中總結(jié)了雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法六種技法。在此基礎上，筆者認為還有以下幾種技法作為補充，會使得冰雪山水的技法更為系統(tǒng)和完整。

1.反畫堤岸、雪包法。雪花散落地面，層層疊疊，若用礬墨法直接描畫于宣紙正面，所現(xiàn)痕跡多平齊規(guī)矩，過渡也不夠自然，可在正面豐富墨色的變化下，也要在宣紙反面涂抹墨色。經(jīng)過宣紙的滲透，正面顯現(xiàn)更為自然、松動，符合雪地蒼茫的感覺。在繪制堤岸的過程中，鑒于紙張的滲透性很強，正面往往要求具有不可重復性，反面卻可以進行適當?shù)匦扪a和調(diào)整。在畫雪包時，可以根據(jù)雪包的上下結(jié)構(gòu)進行上淺下深的顏色濃淡變化。在一個雪堆中充分體現(xiàn)中國畫黑白灰的顏色變化。根據(jù)畫面具體形式需要，可正面與反面同時進行，最終形成良好的畫面效果。正反兩面同時繪制雪景，表現(xiàn)手法靈活多樣，用筆的形狀與墨色的濃淡都要根據(jù)畫面實際情況做以適度調(diào)整，使畫面風格更加貼近主旨立意。

2.重墨點景法。點景是游離于山水畫和人物畫、花鳥畫的一個特殊的表現(xiàn)形式，在山水畫面中起到了表達作者情感的重要作用，是繪畫風格的有力體現(xiàn)。在冰雪山水畫面中，因為大部分畫面為白色與淡墨色，這就需要濃而重的點景形象作為畫面的精彩部分。通過重墨枯枝、衰草、茅屋等點景形象的繪制，起到平穩(wěn)畫面、豐富墨色的效果。通過濃淡關系的有機結(jié)合，使畫面效果更為響亮、通透。點景形象的繪制能夠充分體現(xiàn)用筆的提、按、頓、挫等變化，用精練而有力的線條分割畫面的黑白體系，使雪點皴、線條、大片面積的白色雪地充分體現(xiàn)點、線、面的合理組合。

3.用色冷淡法。在冰雪山水的繪制過程中，經(jīng)常會運用淺淡的藍色或者紫色體現(xiàn)畫面的清冷感。在現(xiàn)實生活中，若仔細觀察自然界中陽光下的雪地，也能感受到微藍紫的色彩傾向，這充分體現(xiàn)了“外師造化，中得心源”的美學思想。初冬的河流是冰雪山水畫中的常見題材，小河周邊配以半白半黑的雪包，堤岸用淡墨彎曲伸向遠方，河水根據(jù)畫面感受或藍或紫，微妙的色彩變化烘托北方雪景的質(zhì)樸厚重，延伸的小河體現(xiàn)畫面深遠的空間，岸邊矗立的雪松則像護家愛國的堅強戰(zhàn)士，冷淡的色調(diào)暈染對畫面的清冷寧靜氣氛烘托起到良好的烘托作用。同時，北方古樸的房屋墻壁、柵欄等可用赭墨加大量清水暈染，在冷暖色調(diào)對比的過程中把中國畫“隨類賦彩”的用色標準恰當?shù)伢w現(xiàn)出來，這樣不僅起到了豐富畫面的效果，同時也更能體現(xiàn)雪后萬物靜謐的祥和氛圍。若是在農(nóng)家門口兩側(cè)加以紅色的福字、對聯(lián)，房檐下加以紅串辣椒、玉米等農(nóng)作物，則更能體現(xiàn)東北地域淳樸的農(nóng)村風貌，使畫面更具生活氣息。

4.潑灑摔點法。為了繪制大雪紛飛的飄灑感，在冰雪山水中會經(jīng)常用到潑灑摔點法。通過實踐嘗試撒鹽法、撒糖法、撒奶法、噴色法、刮色法等，把色彩、墨色均勻的潑灑到畫面上，渲染雪花漫天飛舞的飄逸、飄灑與自然。該種技法一般應用于畫面收尾工作時，可以使畫面更為松動、豐富。

冰雪山水的繪制方法遠非這幾種，在以后的實踐嘗試中筆者還會不斷嘗試新的技法與素材，最后希望本文能夠為冰雪山水的創(chuàng)作提供些許幫助。

參考文獻：

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