淺析舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色

韓璐

摘要：作為早期浪漫主義潮流的代表，奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828）在其作品中體現(xiàn)出浪漫主義新時(shí)期的思潮與音樂(lè)創(chuàng)作特征。本文就舒伯特的藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色作為切入點(diǎn)展開(kāi)研究，對(duì)聲樂(lè)套曲《冬之旅》的第七首《在河面上》進(jìn)行分析，試圖以小見(jiàn)大，以此分析舒伯特浪漫主義藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，感受舒伯特藝術(shù)歌曲中所散發(fā)的浪漫主義魅力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 舒伯特 調(diào)性 和聲 鋼琴伴奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）14-0004-03

《在河面上》是舒伯特的聲樂(lè)套曲《冬之旅》中的第七首，描繪了一位流浪者在冬日河面上回憶起溫馨甜蜜的過(guò)去，卻又站在現(xiàn)實(shí)處境中失去愛(ài)情的彷徨、吶喊、憤怒與絕望的一幕。舒伯特將聲樂(lè)歌曲旋律與繆勒的詩(shī)歌完美結(jié)合，通過(guò)對(duì)和聲調(diào)性的大膽使用，對(duì)旋律與鋼琴伴奏的完美融合，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義藝術(shù)歌曲的先河，展現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作藝術(shù)特色。

一、旋律寫(xiě)作的藝術(shù)特色

舒伯特在他藝術(shù)歌曲的旋律寫(xiě)作中注入了自己的思維模式與精神特性，為浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他在調(diào)性與和聲上大膽運(yùn)用與創(chuàng)新，也正是成為了浪漫主義色彩展現(xiàn)的要素。在第七首《在河面上》，它旋律寫(xiě)作的特色主要?dú)w納為以下幾個(gè)方面。

（一）同名大小調(diào)的交替

舒伯特在《冬之旅》的旋律創(chuàng)作上極富浪漫主義音樂(lè)的特征。在旋律的進(jìn)行中，調(diào)性使用非常豐富。《在河面上》這首作品在首尾都采用了表現(xiàn)悲傷、凄苦的小調(diào)性旋律，而在中段時(shí)，為了描述流浪漢回憶中與愛(ài)侶在河面上的美好畫(huà)面，又采用了明朗的E大調(diào)。這樣從e小調(diào)開(kāi)始，中途進(jìn)入E大調(diào)，最后又回到e小調(diào)，在音樂(lè)色彩上形成了暗淡到明亮再到暗淡的變化，形象地刻畫(huà)了流浪漢內(nèi)心的情感波動(dòng)，從而也隱性的強(qiáng)化了作品中主人公的憂傷情緒，使得整個(gè)歌曲獲得了更加強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（二）頻繁轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)手法的使用

《在河面上》這首作品中，舒伯特頻繁而大膽地使用離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的手法，增添了樂(lè)曲的晃動(dòng)感，突出了音樂(lè)鮮明的個(gè)性。通過(guò)調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，豐富了歌曲旋律的調(diào)性色彩，也進(jìn)一步為旋律的展開(kāi)增加了動(dòng)力。

譜例1是《在河面上》第三樂(lè)段的旋律片段，在這短短的17個(gè)小節(jié)中，旋律就經(jīng)歷了e-#d-#g-e-G-#f五次調(diào)性的轉(zhuǎn)換。由此可見(jiàn)，舒伯特藝術(shù)歌曲的調(diào)性是極為豐富的。調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換，也進(jìn)一步為樂(lè)曲增加了不穩(wěn)定感，通過(guò)這種不穩(wěn)定感從而更加生動(dòng)地刻畫(huà)了冬日里的流浪者內(nèi)心的凄苦、惆悵與惶惶不安的情感。

二、和聲的寫(xiě)作特色

（一）和聲低音的旋律化

舒伯特的藝術(shù)歌曲中對(duì)于和聲低音的處理也是極其細(xì)膩的，和聲的低音進(jìn)行不再只是作為旋律的鋪墊，而是同樣賦予了低音線條以流動(dòng)性和旋律化的進(jìn)行。注重和聲低音的流暢進(jìn)行，這也是浪漫主義時(shí)期作曲家新的創(chuàng)作特征之一。

譜例2是《在河面上》第三樂(lè)段的截取片段，這個(gè)片段和聲的低音緊跟高音的旋律線條，同時(shí)也獨(dú)立形成了一條旋律線，使和聲低音也變得非常流暢。由此可見(jiàn)，舒伯特對(duì)于藝術(shù)歌曲中的和聲低音的進(jìn)行也是十分關(guān)注的，注入了他在寫(xiě)作手法上的創(chuàng)新與嚴(yán)密的邏輯思維。

（二）變和弦的運(yùn)用

變和弦在浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)中得到了大量的使用，這些變和弦主要集中在屬功能與下屬功能的范圍之內(nèi)。通過(guò)變和弦的運(yùn)用，形成了短暫的離調(diào)，使和聲色彩富于變化性，從而也達(dá)到了推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展、豐富音響效果的目的。

譜例3是《在河面上》第二樂(lè)段的開(kāi)始部分，第一小節(jié)與第二小節(jié)有離調(diào)和變和弦ⅶ7/Ⅴ和ⅶ6/ⅱ，另外，鋼琴伴奏幾乎每一拍都會(huì)換一個(gè)新的和弦，和聲節(jié)奏安排緊湊，變和弦與調(diào)內(nèi)和弦的碰撞所產(chǎn)生的音色的細(xì)微變化為后續(xù)的旋律進(jìn)入升f小調(diào)提供了動(dòng)力，同時(shí)也突出了歌詞間所表現(xiàn)得情緒變化。

（三）和聲思維與復(fù)調(diào)化的音樂(lè)交織

在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之中，還隱藏著許多復(fù)調(diào)性的鋼琴伴奏織體，這也是他藝術(shù)歌曲中的一大特點(diǎn)。融入了復(fù)調(diào)思維的藝術(shù)歌曲，在橫向的旋律發(fā)展中不盡相同且各自有其獨(dú)立性，在縱向上，各聲部間在保持了良好的和聲關(guān)系的同時(shí)又形成了對(duì)比。通過(guò)復(fù)調(diào)思維的融入，也展現(xiàn)出了舒伯特在創(chuàng)作構(gòu)思中的縝密性與多向性的思維模式。

譜例4是《在河面上》第二樂(lè)段的音樂(lè)片段，就鋼琴聲部自身而言，它屬于主調(diào)織體的伴奏。但是卻與歌唱的旋律聲部構(gòu)成了對(duì)比式的聲部進(jìn)行，形成了對(duì)比復(fù)調(diào)。這里的歌唱旋律聲部描繪了流浪漢回憶愛(ài)情，訴說(shuō)性的用石塊在冰面上刻字的景象；鋼琴右手聲部則使用柱式和弦的織體加強(qiáng)刻畫(huà)了流浪漢回憶愛(ài)情的畫(huà)面。；琴的左手聲部與歌唱旋律聲部又形成對(duì)比，描繪了流浪漢徘徊于往昔與今日的惆悵之思。正是這種人聲旋律聲部與鋼琴伴奏聲部構(gòu)成的“你簡(jiǎn)我繁，我簡(jiǎn)你繁”的復(fù)調(diào)化的音樂(lè)進(jìn)行，使音樂(lè)語(yǔ)言變得更加豐富靈動(dòng)。

三、與歌詞、旋律相融合的鋼琴伴奏

舒伯特的藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏，不僅僅是對(duì)旋律起著古典主義樂(lè)派時(shí)一樣的陪襯作用，他還有意識(shí)地將他的鋼琴伴奏原本作為輔助性的音樂(lè)元素提高到了與詩(shī)歌、旋律同等重要的地位上，與歌唱旋律融合成了一個(gè)完美的整體，使得歌詞、旋律、鋼琴伴奏三者融為一體，使它們形成了“你中有我，我中有你”，均衡互補(bǔ)、相輔相成的關(guān)系。

譜例5為《在河面上》全曲開(kāi)始的片段，這里的鋼琴伴奏采用左右手交替演奏的八分音符，形象地模仿了流浪者踱步的狀態(tài)，描繪了流浪者路過(guò)昔日與愛(ài)侶一起走過(guò)的河面，現(xiàn)實(shí)卻今非昔比，他在此徘徊、回憶的場(chǎng)景，襯托了流浪者悲痛欲絕的心情。

舒伯特在此采用的鋼琴伴奏生動(dòng)地還原了流浪漢在河面的步態(tài)，創(chuàng)造出了特定的意境，展現(xiàn)了流浪漢站在現(xiàn)實(shí)處境中，回憶起過(guò)去的甜蜜溫馨，如今的孤寂凄苦的心情。這里的鋼琴伴奏使我們保持在總的曲意情緒之中，而聲樂(lè)部分則給我們展示出它的各種不同的景象。由此可見(jiàn)，舒伯特已經(jīng)將他的鋼琴伴奏轉(zhuǎn)換為了創(chuàng)造特定意境的重要手段，賦予鋼琴伴奏以音樂(lè)形象性，完美地展現(xiàn)了歌詞所需要展現(xiàn)的情緒與意境，大大增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的第七首《在河面上》的旋律、調(diào)性、和聲以及鋼琴伴奏幾個(gè)方面較為具體全面的分析，我們可以體會(huì)到舒伯特在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中嚴(yán)密的邏輯思維，以及注入了舒伯特個(gè)人經(jīng)歷與思想性格的獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作特征。

舒伯特在《冬之旅》中，將二十四首短歌連貫起來(lái)成為一組敘事的抒情音詩(shī)，將一個(gè)冬夜離去的旅人孤寂凄苦的心情、對(duì)過(guò)去溫馨甜蜜的回憶、現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)可奈何娓娓道來(lái)。他絕妙的抒情性使李斯特稱(chēng)他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂(lè)家”，他在藝術(shù)歌曲融入了自己的精神特性，在古典主義的先導(dǎo)下作出了大步的跨越，他對(duì)和聲的創(chuàng)新運(yùn)用，在調(diào)性上頻繁而大膽的轉(zhuǎn)換，賦予鋼琴伴奏與旋律同等的地位，使其交融形成一個(gè)完美的整體都展現(xiàn)出了獨(dú)特的浪漫主義魅力。由此可見(jiàn)，舒伯特確實(shí)擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸸诺渲髁x的最后一位巨匠，浪漫主義潮流的先驅(qū)。

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