永樂宮壁畫、賀蘭山巖畫與中國傳統繪畫

張丹瑤

【摘 要】永樂宮壁畫是我國繪畫史上最令人嘆為觀止的杰作之一，原址位于芮城西南黃河北岸的永樂鎮，后因當地要修建三門峽水庫而進行遷移，今位于山西芮城永樂宮。永樂宮壁畫分別畫于三清殿、純陽殿、重陽殿和無極殿里，共403.34平方米，畫面高4.26米，總長度94.68米，這組宏偉壯觀的作品即揭示了道教教義，又反映了元代的社會狀況和人民的生活情況，是我國現存的壁畫藝術瑰寶。同樣作為我國藝術史上的杰作，賀蘭山巖畫也表現了那個時代人們的風俗、審美觀以及生活情趣。在古代，賀蘭山是匈奴、鮮卑、突厥、黨項等游牧民族生活繁衍的地區，當時的人們通過將生活場景、動物圖形鑿刻在巖石上來表達對藝術的探索以及對美好生活的向往。

【關鍵詞】傳統繪畫；色彩；壁畫；巖畫；藝術技巧

一、壁畫與傳統中國畫

在親身到達永樂宮之前，就已經對這系列中國古代寺觀壁畫的巔峰之作充滿了憧憬，來到了這里以后，更是被氣勢磅礴又不失精美的壁畫震撼了。雖然九月的天氣還沒有褪去燥熱，但是一跨進宮門，走過路兩旁的一座座石碑，就仿佛感受到了一絲寧靜和沉淀。

走進主殿三清殿，描繪眾仙朝元場景的《朝元圖》就印入眼簾，比任何想像中或是圖片上看來的都更加讓人驚嘆。莊嚴肅穆的帝君，端莊祥和的王母，驍勇剽悍的的武將，安靜秀麗的侍女等等，兩百多位人物有的在說話，有的在傾聽，有的在注視，幾位帝后以及周圍的金童、玉女、星宿、力士等等，個個都形像飽滿，表情形態無一雷同。這些形象中，有武將，有文官，有侍女，每個的服裝配飾都飽滿細致且各有特點，整個畫面氣勢不凡，雖然人物眾多角色鮮明色彩豐富，卻并不讓人覺得雜亂無章，只感覺畫面無論是色彩還是構圖都完整而統一。

看過整體之后，畫面的細節更加值得人細細品味。細看《朝元圖》，就能感受到古代畫匠對傳統線描的高度掌握：線條飽滿流暢，圓潤中不失豪放，對一簇簇云氣的勾勒更是簡潔而惟妙惟肖，是非常值得學習的線描臨摹范本。最令人嘆為觀止的則是南極長生大帝頭冠上的一條飄帶，整條飄帶長約三米，長長的線條宛如一氣呵成，我在心里認為這樣長的線條很難是一筆勾成的，但畫面卻巧妙地找不到接筆之處，這條流暢的飄帶，將人物更襯托得氣宇不凡，僅從這一方面就能感受到當時的花匠雖然材料工具不如今天豐富多樣，但他們純熟的技藝絕不是一般人能夠企及的，讓我在震撼得同時更加慚愧于自己繪畫技藝的生疏，沒有長時間投入反復的練習，是無論如何也達不到這樣的水準的。

在色彩方面，《朝元圖》多以裝飾性強的重彩為主，顏料使用礦物顏料，這也是這么多年后還能看出當年勾填的鮮艷色彩的原因。整幅畫多使用石青、石綠、朱砂、赭石等石色，在這些色彩的中間又以白色等純色間隔，通過重點描繪香爐、纓絡、衣袖、寶座等細節物品來體現整個場景的輝煌氣勢，多處使用“瀝粉貼金”的手法更加增強了質感的對比，也與作品的內容場景相呼應。然而經歷了時光洗滌的永樂宮壁畫，雖然保留了最初的顏色，但已經不復往日的色彩鮮艷，有些細節也已經斑駁脫落，有些部分已模糊不清，清朝時期也曾經有畫匠修補過這幅畫，但因為沒有使用礦物顏料，這些修補的部分也漸漸失去了色彩。然而這些歲月的印記卻沒有給這系列杰作帶來一絲落魄，而是讓畫面更加厚重并增添了復古的美感。我們后人在繪畫時也時常會使用一些技巧和方法（如使用茶水，剝落，水洗）給畫面增添一些古舊、斑駁的效果，由此后來人對這種美感的追求也可見一斑。

三清殿的后方則是純陽殿，這座大殿中的多幅壁畫描繪了呂洞賓富有傳奇色彩的一生，講述他從出生到得道成仙、普渡眾生的連環畫故事。從故事中也可對那個時代的社會生活有所了解，畫中官吏、平民、農夫的服裝都各有特點，讓人忍不住駐足細看。

二、巖畫與傳統中國畫

參觀賀蘭山在一個陰雨天，灰蒙蒙的天氣給這里更增添了一絲神秘的氛圍。在參觀過程中，聽聞呈現在眼前的巖畫最初的創作者是兩萬多年前的人類后，這些看似隨意的涂涂畫畫也漸漸能讓人有了體會。這里最早的巖畫創作于兩萬多年前，后來經歷朝朝代代不斷補充豐富，形成了一部記載當地人民游牧生活的史書。

賀蘭山巖畫發現于1969年，據聞在賀蘭縣愛國衛生委員會的李祥石來這里檢查生產之余，在山崖溝畔發現了巖刻。集中觀察賀蘭山巖畫的特點，其中包含多種多樣的人面像，這些人面像形象怪誕，面目各有特點，有的五官俱全有的卻只有眼睛，還有的只有鼻子和眉毛，唯獨缺少眼睛，讓人對當時人們的審美有了諸多猜想。在形態上他們也各有不同，許多都雙腿分開呈馬步狀，這些奇怪的表情和造型，也喚起了人的一些聯想。

除了人像之外，賀蘭山巖刻也包含一些動物形象，見到最多的則是羊、狗一類，巖畫中動物的形象各有不同，有的動物具體，有的動物概括，有的部分被夸大，有的部分被省略，很多作品如果不看標注，我根本認不出畫的內容是什么，但這也體現了那時候人類獨特的審美觀，也正是這些給走過了千萬年的作品賦予了更多神秘的色彩。

這一幅幅萬年前人類開始留給我們的畫作，經歷了漫長歲月的風吹日曬、氣候變遷、自然腐蝕以及歷史上朝朝代代人類活動的影響，已經受到了一定程度的破壞，有些部分也已經模糊不清，但近年已經開始采取保護措施，有效地防止了這些作品繼續被破壞。和巖畫類似，我們正在學習的中國畫同樣是經歷了歷史的長河，也是先人留下的瑰寶。經歷了上萬年的巖畫尚能得到有效的保護，我們為什么不能把傳統中國畫這樣的民族語言好好保護起來和延續下去呢？隨著時代的發展，看畫的人的眼光變得廣闊起來，有人喜歡更現代更有新意的畫種，許多中國畫以外的畫種也十分受青睞。也許是為了不被時代淘汰，也許是為了迎合更多現代人的眼光，許多畫家也開始給中國畫添加了一些現代、創新的色彩，或是模仿西方畫作的構圖，或是使用一些新的材料，這樣的改變也不是不好，只希望中國畫在被創新的同時也能保留它最珍貴的歷史氣息，不失去前人數千年積累的技藝，我想這就是對傳統中國畫最好的保護與延續了。

參考文獻：

[1]彭建東.賀蘭山巖畫對話世界文化遺產[N].中國知識產權報，2003年.

[2]朱媛.中國巖畫的審美特征研究[D].華東師范大學，2011年.

[3]周貴.賀蘭山巖畫研究[D].中央民族大學，2008年.