中國家庭劇婆媳關系劇作研究

杜宇航

（天津工業大學 人文與法學院 藝術碩士（電影方向））

進入21世紀以來，家庭劇已成為電視劇體系中炙手可熱的題材，而在家庭劇中，婆媳關系是其重要的表現方式之一。家庭劇的創作者為了讓作品能夠得到高收視率，通常對其中的婆媳關系進行渲染塑造，放大婆媳矛盾，將婆媳形象創作成一種典型，將柴米油鹽醬醋茶的生活瑣事加以擴大，使之成為婆媳關系的導火索，創作故事情節。

一、家庭劇中婆媳關系構建

1、傳統型婆媳關系

傳統型婆媳關系主要是受到封建社會舊思想，崇尚舊社會時期，晚輩無條件服從長輩的不平等地位，在家庭劇中常常表現為強勢挑剔的婆婆和屈從懦弱的媳婦。

在電視劇《婆婆來了》中，繡花懷了二胎，何琳下班回家的路上看到繡花正在垃圾桶旁撿別人扔掉的廢品，何琳叫她一起回家，繡花認為婆婆嫌棄自己是因為第二胎又是個女孩。婆婆喜歡男孩，繡花就想要生男孩。重男輕女的思想如此的根深蒂固，但繡花從不認為婆婆有著錯誤的認知，事事遵從著婆婆的意愿，不敢反抗。

2、文化沖突型婆媳關系

在婆媳關系題材的家庭劇中，由于文化沖突導致婆媳關系出現矛盾的情況非常常見，這種情況多是由于婆婆和兒媳婦生活的環境背景不同，所以導致思想觀念不同。

在香港電視劇《我的野蠻婆婆》中，婆婆戈碧是一個女強人，為人挑剔又苛刻。她想要門當戶對的兒媳婦，看不上平庸的周麗敏，但周麗敏是她的救命恩人，她不好意思直接拒絕。因此表面和顏悅色對待周麗敏，但在背地里卻介紹其他出色的女子給自己的兒子。

“門當戶對”是幾千年來中國傳統文化中對婚姻組合很看重的一個觀點，眾多父母認為“門當戶對”的二人，接受的文化水平一樣，思想觀念一樣，不容易產生矛盾。而在婆媳關系題材的家庭劇中，有很多的作品就是通過塑造“門不當戶不對”的兩人來制造婆媳關系的矛盾。

3、社會問題型婆媳關系

社會問題導致社會關系的失調，影響著社會成員的家庭生活、思想壓力，甚至破壞了家庭和諧。在婆媳關系為題材的家庭劇中，有許多種婆媳關系矛盾的創作都是建立在社會問題上的，比如房價、物價、生孩子、教育等。

在電視劇《婆婆來了》中，何琳的好友劉小雅個性張揚、性格叛逆，她和婆婆的社會價值觀不同，經常的發生矛盾沖突。由于年少輕狂，曾打過胎，很難再懷孕，婆婆因此嫌棄她無法生育，多次慫恿兒子，趕緊離婚，更是給兒子支招，讓兒子對劉小雅漠不關心，讓劉小雅知難而退。

這是利用了婆媳關系問題中常出現的“生育”問題，作為設置婆媳矛盾的主要導火索，也有多部同類型電視劇利用“生不生”、“生男生女”來設置沖突，這基本也成為創作者慣用的一個創作手法。

4、融洽和諧型婆媳關系

在大多數以婆媳關系為題材的家庭劇中，表現出來的婆媳關系大都是水火不相容的，家庭劇也正是通過放大婆媳之間的矛盾來創作家庭劇的戲劇沖突，吸引觀眾的注意力獲得高的收視率。因此，真正融洽和諧型的婆媳關系很少在劇中能夠表現出來，所謂的融洽和諧型并不是說婆媳之間完全的沒有矛盾沖突，而是能夠互相尊重理解，忍讓包容。

在《媳婦的美好時代》中，媳婦毛豆豆夾在兩個婆婆之間左右為難，但好在毛豆豆能夠理解尊重自己的兩位婆婆，在兩位婆婆中充當潤滑劑，緩和著兩位婆婆的關系。在自己和婆婆出現沖突的時候，她選擇的方式并不是爭鋒相對，而是真誠的和婆婆進行溝通交流，讓彼此雙方更加的了解。而當兩位婆婆出現矛盾的時候，她并不偏袒任何的一方，兩邊討好，最終讓兩位婆婆冰釋前嫌。

雖然在劇中婆媳也有爭吵，但是告別了傳統的“大戰”的方式，而是用理智辦法去解決，趨向于融洽和諧的關系，為我們展現了婆媳關系的另外一種相處方式，這部戲也讓海清成為了新一代的“國民媳婦”。

二、家庭劇中婆媳關系劇的作用

1、激化矛盾

有了矛盾，電視劇才有了看點，任何的作品都需要有矛盾，怎樣設置矛盾，解決矛盾其實就是整部作品中所要展現的事情。

文化的沖突就會激化很多的矛盾點，例如價值觀、思想、文化等，《婆婆來了》將主要的矛盾設置在農村和城市的文化差異、生活習慣上。婆婆王美嫦來自農村，男尊女卑觀念深刻，認為女人應該相夫教子，兒媳婦何琳家境優越，知識水平高，有著城市小姑娘們的傲嬌脾性和獨立想法，這就決定了她們在一起相處無法順風順水。

社會現實問題也經常被作為婆媳矛盾設置的要點，也是《婆婆來了》中的另一對婆媳劉小雅和鄭愛兒的主要矛盾點。劉小雅在酒店工作，由于長時間沒有懷孕，婆婆和兒子一起將她騙去做體檢，發現她曾經墮過胎，很難懷孕，本就不對盤，對媳婦就更加不滿。

2、構置情節

一部好的電視劇離不開好的情節安排，情節的安排是按照時間的順序來發展進行的。根據目前的以婆媳關系為題材的家庭劇中，情節的結構大都是按照初始平衡——打破平衡——恢復平衡這三個段落來構置的。

在《當婆婆遇上媽》中，羅佳跟著大可回家，羅佳從洗手間出來時，大可媽媽還蹲下為羅佳整理褲腳，讓羅佳很是感動，這是初始平衡。但之后大可媽媽表現了出對羅佳的不滿，還安排兒子和局長女兒相親，并對羅佳撒謊說大可有了新女朋友，希望能夠讓羅佳知難而退，這是打破平衡。在電視劇的最后，羅佳生下兒子，大可媽媽來到北京，在第三代的誕生下，恩怨似乎全都化解，這也是恢復平衡的情節點。

初始平衡——打破平衡——恢復平衡這三個結構段落是婆媳關系為題材的家庭劇的主要結構安排，通過這三點來構置每個段落的情節，使整部戲成為一個完整的、有時間順序的、有規劃結局的作品。

三、展現主題

以婆媳關系為題材的家庭劇所表達的是家庭中婆婆媳婦的人倫道德還有夫妻二人的情感糾葛的內容，在這一類題材中，他側重的表現著一整個家庭的喜怒哀樂。這一類作品圍繞著責任、親情、婚姻等人性主題展開。

身上承擔著家庭的責任是創作者想展示給觀眾的一個主題，所謂的責任，是對家庭的責任，身為家庭的一員，不論是婆婆還是媳婦，亦或是丈夫，都有著維護家庭和諧，保護家人情感的責任。在《婆婆來了》中，妹妹欠了高利貸，大哥還想盤菜園，王傳志為了解決這些事情，哪怕和何琳離婚也要堅持賣房子，這是他身為兄長家人所要承擔的責任，王美嫦為了不賣房子還能籌到錢，賣掉了一個腎，這是王美嫦為了家庭所做的犧牲，她為了保護家人，維護家庭，母愛的偉大得以彰顯，是她身為母親的責任。

愛情和婚姻不可混為一談是創作者想要表現的另一個主題，創作者通過闡述婆媳關系的矛盾斗爭，反映出婚姻情感生活存在的種種問題和矛盾，表達出現代人的情感需求。在《婆婆來了》中，何琳王傳志在戀愛時就遭到了家里的反對，婆婆王美嫦多次讓王傳志他們兩人分手，這注定了不被家人祝福的婚姻是不會幸福的，而后來何琳和王美嫦的不融洽也明白的反映出這一點。創作者通過種種情節的設置，其實是想要告訴觀眾：任何重大決定都要經過深思熟慮，珍惜身邊人，得到祝福才會是幸福的。

責任、親情和婚戀是以婆媳關系為題材的家庭劇中不可缺少的主題內容，但是堅持著固有的主題，不加以創新，也會使作品落入俗套，所以還是應該在已有條件的基礎上，加入新內容，創造新方向。