論中國電影中的傳統文化

牟蔚越+張小強+趙振強

摘 要：中國傳統文化源遠流長，傳統文化在中國的電影的中得到了淋漓盡致的體現，中國電影又成為中國傳統文化和價值觀念的視聽表現，尤其中國傳統文化中的人道主義和道德情懷對中國電影的影響最大，在中國香港，臺灣和內地的電影中，傳統文化的表現各有不同。隨著影視傳播的國際化，世界各國的電影被人們熟知，這些電影盡相體現其國家傳統文化的特點。隨著電影的全球化傳播，中國電影的跨文化傳播仍處于困境中，我們需要將中國電影與中國傳統文化相結合，將中國電影和獨具特色的中國傳統文化的推向國際。

關鍵詞：中國電影；傳統文化；電影傳播

1 中國電影中傳統文化

1.1 內地電影中傳統文化

在中國內地電影中，主要體現的傳統文化是我們的鄉土文化和人文精神以及各種各樣的文化民俗。多種多樣的鄉土氣息在我們的電影作品中得到了淋漓盡致的體現。馬楚成導演的電影《花木蘭》（2009年）一直以來被外界期待為民族題材電影的新標桿。花木蘭的故事代代相傳，成為女性“忠孝兩全”的典范。影片參加了十多個國家電影節的展映，這些均很好地擴大了國產影片的國際聲望。傳播中國電影和中國文化，呈現中國全貌。這部電影不僅體現了獨具中國特色的鄉土文化，以及體現出對中華民族的的忠孝的精神。就總體而言，我們從電影《花木蘭》中體會到了中國傳統文化中的孝義和忠義的精神，是值得肯定的。

1.2 香港電影中傳統文化

在中國香港電影中，總是能看到香港電影中古代神話與現代科技、傳統文化與現代文化之間的碰撞與融合。我們能在徐克的武俠電影看出，武俠電影其實正是特有的中國民族電影類型，它兼有商業性與民族性雙重特點。而香港導演吳宇森電影《赤壁》（2009年）傳播了中國傳統文化，意義舉足輕重。當然近年來香港電影比較多從中國古代傳統中發掘題材，是因為中國傳統有著民族性和泥土性，有因古代遠離現在，更能給人以可望而不可即的感覺，更富于想象力，更能吸引人們的注意。中國電影中的許多形象都很具吸引力，如果能夠發掘其中精華和要素，則更能受觀眾的歡迎和喜愛。中國電影中的傳統文化可謂是推動電影受眾的有力手段，如果加以適當的現代化，則更能令觀眾樂于接受。

1.3 臺灣電影中傳統文化

在臺灣電影中，我們常能看到臺灣電影體現臺灣世風民情的現代風貌，以及反省歷史的民族主義精神。從中不但可以看到中國傳統文化的精華，也可以感受到中國傳統文化的魅力，我們在臺灣電影中感受的民族主義精神更為強烈。導演侯孝賢傾向于傳統文化的體現和表達，他的電影有表現臺灣名民俗風情和時代風貌的，也有表現中國人文精神的，是值得我們探尋的。喜劇電影《雞排英雄》（2011年）符合春節氛圍的討喜與歡快，更深入臺灣最底層民間，因此更拿捏到了臺灣人一直以來“愛拼才會贏”的堅韌精神。是值得推崇的表現中國傳統文化的優秀電影。

1.4 電影中傳統文化的體現

在中國電影中，最常見的就是中國的傳統文化中的傳統文化觀念和人文精神。導演張藝謀是中國電影中傳統文化的其最好的體現。伴隨著經濟的迅速發展，大陸電影在傳播過程中也開始多元化，進而以來逐漸出現了眾多的大片，如導演張藝謀拍攝《英雄》（2002年）和《十面埋伏》（2004年），影片《英雄》不僅僅在書法與武術的交融和傳統和合哲學、以及士為知己者死文化這三方面反映出中國的傳統文化，在其他方面也體現出傳統審美觀，如在行武過程中用劍點破碧綠寂靜的湖面，就生動地體現了動靜結合的傳統審美情趣，以及中國的傳統建筑，書法，琴棋書畫都有所體現。《英雄》和《十面埋伏》創造的視聽奇觀，絢麗之極，尤其是《十面埋伏》。陳凱歌導演的《趙氏孤兒》則是讓我們體會到濃厚的中國傳統的人文主義精神，這個故事里的忠義之士程嬰摔死自己兒子以保護大官僚遺孤的壯舉，符合我們的文化核心價值。

2 中國傳統文化由電影在國外的傳播

2.1 “中國功夫”

眾所周知，在電影作品中中國功夫則是最具民族特色和傳統文化特色的。有著悠久歷史文化傳統的中國武術文化，注重內外兼修、形神具備的道德修養。既具有東方文明所特有的哲理性；又反映了東方的民族文化色彩，較為集中地體現了中國人民的智慧結晶。近年來中國元素越來越多地出現在西方電影之中，從《臥虎藏龍》（2000年）到《功夫熊貓》（2008年），中國武術以及中國傳統文化受到西方電影人的關注與青睞。《功夫熊貓》系列是一部典型的好萊塢電影，其中大量地集中了中國武術以及中國傳統文化。它在全球的熱映，從某種程度上說明了中國傳統文化的魅力，因此如何發掘傳統文化資源促進我國電影事業的發展是我國電影人需要思考的問題。

2.2 中國電影跨文化傳播的困境

我國的電影電影在國際上的傳播仍然是很有限的，在國際上的影響力也還是很有限的。我國的電影產量還是較大的，但是在國際市場上沒有影響力。中國的電影的跨文化傳播仍處于困境中。首先，中國電影在國際電影市場處于劣勢，國內市場需求和國際市場需求仍以歐美大片為主。中國電影的產量還是很大的，但是中國的觀眾仍熱衷于歐美好萊塢大片，在本國的市場就很難推進，在國際上就更難推進，這是我們所缺失的。其次，電影市場體制的不完善，電影市場監管機制不成熟，資金運作模式欠規范。電影投資方對市場的把握能力有限，大多傾向于投資小成本制作的電影，對需要大資金投入的商業大片缺乏投資的勇氣和決策。最后，我國電影產業還未能形成自己的優勢品牌和未能形成自身的文化標識。雖然我國電影市場中也出現了一些名導演和名演員，但從整個電影制作團隊來看，精英化和品牌化的電影人數量仍然很有限，當然更不用說中國電影市場上的會有品牌系列的優秀的電影產品了，我們很少有自己品牌的可以走向國際化的電影產品。

2.3 與傳統文化相結合的發展道路

中國電影在國際上的傳播仍然很有限。而中國傳統文化源遠流長和博大精深，這是我們應該加以將中國的傳統文化融入到中國電影中。中國電影人應該站在與傳統文化相結合的點上，發掘民族特色和文化特色，用人類普遍接受的方式傳播自己的文化理念和思想觀念，逐步形成自己的文化電影品牌。制定正確的電影文化傳播策略，讓國際觀眾了解和理解中國文化，對中國電影產生興趣和開始喜歡中國電影。電影的跨文化傳播的成功體現在本民族的文化價值被國際市場接受和認同。縱觀在國際上獲得成功的中國電影作品，那些影片都突出了我們中國文化特色或價值理念，它們都清晰的打上了中國烙印。因此我們需要在本土文化的審美范疇和國際化的審美趣味之間達到平衡，既要突出中國特色又要符合國外觀眾的審美需求，形成中國特色的文化標識和文化品牌。我們必須保持自身的文化特色，事實證明沒有特色的作品是不能引起人們的關注的，好萊塢電影也有它自己的文化特色，日韓電影有自己的文化特色，各國電影各有其特色，文化標識清晰可辨，讓觀眾一看就知道是好萊塢作品還是日韓電影作品。因此，在中國電影跨文化傳播過程中，我們需要引導和培養觀眾的對中國電影的中國式審美。充分借助電影傳播媒介與受眾的關系，找到不同文化間的契合點，讓我們獨具中國特色的地域文化、民族文化的電影作品引起國際觀眾的共鳴，同時善于利用國際觀眾求奇求新和渴望了解陌生心理因素，讓他們愿意接受我們中國異族文化所形成的電影作品，從這個意義上來說，越是民族的，越是容易走向世界，走與傳統文化相結合的道路，尋找各國文化的普世價值，將中國電影推向世界。

參考文獻

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