談MIDI音樂的審美特征

丁曉軍

【摘要】MIDI是一種數字傳輸協議。MIDI音樂是指應用MIDI技術在音序器軟件上制作出的模擬樂器演奏、人聲演唱和用調頻技術產生的聲音，其效果區別于真實的樂器或人聲奏唱，但它在表情、精確度、力度和重復音演奏上也具有自己獨特的審美特征。

【關鍵詞】MIDI；音序器；審美

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

MIDI是一種數字傳輸協議。MIDI音樂是指應用MIDI技術，在音序器軟件上制作出的模擬樂器演奏或人聲演唱等的聲音，其效果區別于真實的樂器或人聲奏唱，而且也具有自己獨特的審美特征。構建MIDI音樂制作系統必須要具備的基本條件：音序器和音源。音序器用來發送MIDI信號給音源然后由音源發音從而產生聲響。雖然MIDI音樂在情感表達上有條件的次于真實的樂器演奏（這里的“有條件”主要指依賴于演奏者的演奏技術），但它在某些方面的審美特征是真實的樂器演奏無法取代的。下文將具體說明。

MIDI音樂的審美特征主要表現在表情、演奏精確度、力度和重復音演奏四個方面。

一、MIDI音樂“表情”的審美特征

MIDI音樂中的“表情”主要指在長音持續過程中聲音強弱的變化，主要變化因素有三個：聲音強度、波音幅度和波音速度，即Dynamic和Vibrato。Dynamic只存在于具有較長持續性的樂器和連續快速重復演奏的樂器演奏技法中，如弓弦樂器、吹管樂器、打擊樂器滾奏和具有較長持續性的電子合成音色。而不具有較長持續性的音色如鋼琴、吉他、古箏等，這類樂器從聲音開始觸發一直會保持一種力度減弱趨勢，所以控制它們的Dynamic值意義不大。然而，我們在實際調試Dynamic值的過程中不難發現大多數音源在制作長音漸強或長音漸弱時表現得不太自然。從理論上來說這是不可避免的，原因是：絕大多數音源的持續音力度采樣層為3—5個，音源的可控性長音演奏技法的強弱控制只能在之前采樣好的3—5個力度層之間迂回。例如：我們所聽到的MIDI音樂中弦樂的漸強或漸弱，只是用MIDI技術制作出的長音在各個力度采樣層之間淡入淡出的銜接，并不是現實生活中弦樂演奏力度漸強或漸弱的自然漸變，所以聽起來感覺不自然，這便是MIDI音樂在“表情”上表現出來的特征。

二、MIDI音樂演奏精確度的審美特征

MIDI音樂和真人演奏最大的區別是：前者由人向音序器輸入指令，再由音序器向音源發送信號而進行的“演奏”，這時的“演奏員”是音序器，“樂器”是數字化的“音源”；而后者則是人直接參與并對樂器施以演奏的活動，這時的演奏員是“人”，樂器也是實體“樂器”。由于以上的區別就導致了兩者“演奏”上的差異。前者是沒有任何感情色彩的，屬于程式化的機器“演奏”，在沒有輸入變速指令時，它會以“均勻” 的速度演奏下去；而后者中參與樂器的演奏者——人卻很難做到這一點，人不同于機器，演奏技術再高超的演奏家的演奏精確度也達不到機器“演奏”的精確度，但機器的“演奏”卻有一個致命的弱點，那就是顯得死板，而人的演奏卻是活靈活現的。但有一點人是做不到的：技藝再高超的演奏家在快速的演奏過程中其精確度也不可能超過機器。這便是MIDI音樂在演奏精確度上表現出來的特征。

三、MIDI音樂力度的審美特征

關于MIDI音樂力度的審美特征的情況基本與其表情的審美特征相同，因為“數字世界是一個不連貫的世界，而現實世界是一個連貫的世界?！蔽覀€人認為：即便是世界上存儲量再大的數字存儲器也無法儲存樂器演奏某一種演奏技法的所有信息，因為樂器演奏的力度千變萬化，而且再多的力度采樣也不能完全滿足音樂表現中對于不同演奏力度的需要。所以MIDI音樂制作中好多的力度變化被同一類演奏技法采樣的音量變化所取代，并非真正意義上的力度變化。這便是MIDI音樂在演奏力度上表現出的特征。

四、MIDI音樂在重復音演奏上的審美特征

如前所述：MIDI音源中重復音演奏技法的重復音采樣是有限制的，如EAST WEST的Hollywood Strings中小提琴斷奏的重復音采樣為4—14個不等，也就是說在制作快速重復演奏技法時，小提琴的同一力度演奏只能在這14個采樣之間迂回，如果重復過多，就會顯得單調，反之，如果采樣做的比較多，又會增加計算機的運行負擔。所以，MIDI音樂中重復音演奏時或多或少的這種“迂回感”是在所難免的。這便是MIDI音樂在重復音演奏上表現出的特征。

人類賦予了計算機遠遠超乎人類大腦的運算能力，但并未賦予它情感，這是人與機器最大的區別。而且美的東西不一定就好聽，反過來，好聽的東西也不一定就美，我們不能因為人與機器在好聽與美的邏輯上相悖而否定機器“演奏”的音樂。在文化事業高度發達的今天，我們有很多事情需要這些機器去完成。盡管它表現出的很多特征與人類的音樂情感表達背道而馳，但它用自己獨特的價值在世界音樂文化發展中發揮了不可小覷的作用。

參考文獻

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