點戲

程憲濤

吳家新掌柜相中了小銀子，點名要大遼河戲班唱戲。

點戲這事兒有門道。戲班子來到屯子里，百姓如果熟悉藝人，點藝人拿手的戲碼，唱者和聽者互動，容易產生融合共鳴。如果是陌生的戲班子，拿單的藝人拿著戲單，請聽眾點戲單上曲目，這樣的狀況也順理成章。偏偏有刁鉆古怪的聽者，撥開拿單藝人的雙手，點一出藝人陌生的戲來，如果戲班子缺少大肚腩。大肚腩指肚子有貨色，熟悉唱詞戲碼多的藝人，那么戲班子就處境尷尬。

點戲程序自有套路。拿單藝人這邊喊：某某大爺點《羅成算卦》。戲臺上藝人們回應：恭敬。及至這一出戲唱罷，藝人再請觀者點戲。如果點戲者較上勁兒，這個出一塊大洋錢點戲，另一個非要出兩塊錢聽唱，臺下又是一出爭斗戲，臺上的藝人愈加賣力氣。說到這里的時候，列位看官以為點戲者多富人，這想法就有些勉強。東北這塊兒有句話，寧舍一頓飯，不舍二人轉，可見二人轉多深入人心。二人轉曾有很多叫法，比如，蹦蹦戲、唱雙邊、蓮花落等。

某次，大遼河戲班在老城鎮唱戲，遇到兩個較勁兒點戲的主兒，大洋錢一塊塊地往上摞。就在這個時候，一個漢子背著老嫗進場，眾人分開一條狹窄路徑，漢子攤開簸箕大的手掌來，展露一枚金燦燦的戒指。漢子道，俺點一出《楊八姐游春》，俺媽要聽這出戲！兩個炫富的主兒停了。戲班子倆最好的角兒唱戲。這是老太太聽最后一出戲，臨走的時候，那枚金戒指還是戴在她的手指上。

現在要說臺上的藝人了，被點戲的藝人上臺唱戲，成為舞臺上的統治者，“千軍萬馬就是咱倆”，“跳進跳出”演變成皇帝君子書生乞丐，或者公主怨婦村姑等。而沒有登臺的藝人則“壓板凳”。“壓板凳”相當于坐冷板凳。坐在一旁吹拉彈敲打，或者做伺候場面的零碎事。登臺唱戲是藝人的榮耀，被點戲更顯出江湖地位。所以其中會有戲中戲，比如，臺上臺下暗中做戲。藝人尋了朋友或者親戚，或者用小錢賄賂當地人等，請人點一出自己的戲等，個中狀況不一一贅述。無論采用何種方式，唯有立足江湖才有戲。

這一天，大遼河戲班被請到貂皮屯，貂皮屯早年是遼北的物流重鎮。吳家開著屯中最大的大車店，成為物流重要的集散地。場地就在大車店的院子里，屯里百姓傾巢而出去看戲，吳家出了唱戲的份子錢。吳家新掌柜只一個要求，下裝可以輪流上場登臺，上裝只能小銀子一個人唱，其實就是要小銀子演專場。

小銀子是大遼河新收的徒弟，既沒有老藝人的造作，也沒有舊藝人的粉飾，就像新月兒清亮亮升起，字正腔圓，舞姿柔美。吳掌柜一身灰色棉長袍，坐在臺下細細地聽戲。吳掌柜點了《三狐洞》，又點了一出《救阿斗》。頭晚上的戲就結束了，吳掌柜體諒藝人路途辛苦。這其中就別有一番意思了。戲班子到下榻處歇息吃飯。隨后貂皮屯最著名的媒婆，手里舉著長長的坤眼袋，戴著黑色繡花的絨帽子，一路說笑著走向藝人們下榻處。那個夜晚，媒婆沒有招法地走在街上，甚至不知道她何時去的吳家。媒婆第一次信心滿滿出來，如霜打的茄子樣溜了回去。

很多人推測，吳掌柜高調兒向小銀子示愛，是把弓拉得太滿了，他無法收回射出的箭。第二天晚上，旦角照例要小銀子唱，其他丑角輪番登場。吳掌柜在份子錢之外，拿出一塊大洋點第一出戲。隨后，拿出兩塊大洋點第二出戲。然后，拿出三塊大洋點第三出戲。點第四出戲的間歇，大遼河放下了胡琴走到臺下，來到吳掌柜面前，滿臉賠著笑，深深躬著身，道，還有嗓子擔活兒的上裝，長得如小蔥兒一般水靈，吳掌柜可否換換口味？吳掌柜丟下了四塊大洋。大遼河道，小銀子這幾日身子不便，大冷的天氣，臺上凍得很，請吳掌柜發發善心……這時，大遼河眼前橫了幾個壯漢。小銀子站在臺上沖大遼河喊，師父，你回來，俺接著唱！大遼河無奈轉身回到臺上。

那個夜晚，小銀子演唱了八出戲，直到天色露出魚肚白。小銀子一下子摔倒在臺下。吳掌柜撥開眾人沖上前。小銀子蘇醒過來的時候，推開身邊的焦慮的人，道，俺接著唱！不嫁是俺意愿，唱戲是俺本分！吳掌柜忽然道，這秉性！俺……

第二天，吳掌柜用三掛馬車送戲班子去下一個村子唱戲。

三十年后，吳掌柜不再是掌柜了，成了批斗對象的時候，他看見了一個渾身臟土的女人被一群年輕的造反派鬧哄哄地押上車。那女人已經頭發花白了，聲音很好聽：不離婚是俺意愿，尊重組織是俺本分……

吳掌柜想了半天，一拍大腿，就是小銀子，別人沒有這秉性！